Старикам тут не место шериф
После вступительного монолога Шерифа Бела, который является важной частью раскрытия сюжета и про который мы поговорим чуть, нам презентуют главную звезду, а заодно и антагониста данного фильма Антона Чигуру. Появившись с мрака, его садят в полицейскую машину и отвозят в участок. Полицейский уже там с довольный лицом сообщает что он поймал особо опасного преступника, как вдруг Антон начинает душить того и уходит как ни в чем не бывало.
После нам показывают сцену со вторым протагонистом данной истории Льюэллин Мосс. Находясь на охоте, он натыкается на довольно удивительную картину изображающую кучу трупов людей, собак, обстрелянных машин и гору кокаина. Ну это для нас удивительная, а для Мосса вполне закономерная. Это ж Техас, тут ходя по пустыне есть вероятность наступить на чью то могилу. Вот чему удивился так это живому мексиканцу, это да, живых мексиканцев, после перестрелки, увидеть довольно необычно. Раненый, он просит у Мосса воды, на что тот игнорирует его и идет дальше исследовать эту бойню. Осмотрев все, он понимает, что в данной сцене чего то не хватает. И чутье не подвело его неподалеку возле дерева находиться труп, сторожащий чемодан внутри которого находятся деньги много денег. Ну и как здравомыслящий человек забирает деньги себе. Ну верно, ведь что может пойти не так, взять деньги с нарко-бойни ведь наверняка за ними никто не следит и никакой психопат киллер за ним не выйдет. Ну норм же.
Последним нам презентуют Шерифа Белла, пришедшим обследовать место преступления, такого типичного на первый взгляд ковбоя с Техаса с одним лишь нюансом для этих самых ковбойских дел он уже слишком стар, но про это чуть позже.
Итак, рассказав вступление каждого персонажа, стоит теперь обсудить каждого из них и их действия. И для начала обсудим главного беспредельщика данного фильма - Антона Чигуру.
Антон Чигура родился хер знает где, хер знает когда, жил до этого ну тоже хер знает. Единственная информация про его прошлое дается от Карса, тот говорит что Чигура довольно таки поехавший. Ну это и в фильме довольно ясно дают понять.
Для начала стоит выделить, что Чигура несмотря на свою психопатичность, апатичность и другие признаки человека с кризисом средних лет, не является безумным или невменяем. Все его действия четко спланированы и даже в незапланированных ситуациях действует хладнокровно и решительно. В этом ему помогает многолетний стаж, приобретенные навыки выживания и невероятная выносливость. Ну, как бы этот человек под конец фильма попав в аварию, получив множественные травмы и поламав себе руку, из реакций издал лишь слегка потежелевший голос.
И казалось бы, он идеален для кандидатуры на роботу для подобных заказчиков. Но вот в чем дело. Несмотря на то, что многие его качества указывают на то, что Антон является профессионалом своего дела, можно заметить, что иногда он творит довольно странную хуйню. Вот например, основная задача заказа - найти деньги потерянные его заказчиками и вроде по началу все он делает правильно, даже попав с ситуацию с копом удачно выходит с нее. Потом идет на встречу с помощниками, получает от них инфу, датчик, затем убивает их и по датчику пытается обнаружить деньги. Единственнное, зачем он их убил? Зачем такому профи настраивать против себя своего заказчика? Ведь, по сути, эти же действия мешают ему достичь цели, расторгает договор и превращают его из исполнителя в саму цель для других киллеров. И если смотреть в русском дубляже, то можно и не понять почему. Но все становиться понятней, смотря в ориджинал саунде.
Да, он убил его чисто из-за того, что тот прозвал его. Не логично для такого профи скажите вы логично для Антона скажу я вам. И вот почему.
Я хоть и не следил за жизнью Антона (и слава богу), но мне кажется, что, являясь идеальной машиной для убийств и распоряжаясь чужими жизнями, Антон приобрел довольно высокомерную мысль что он является выше всех, этаким полубогом, если не богом. И поэтому убийства кого то из за оскорбления в его адрес является довольно таки естественной реакцией для него.
Также эта черта подкрепляется некой моделью поведению с людьми, которую он выработал за многие годы и определенными принципами, по которым он следует. И если принципы других людей вступают в конфликт с его, ну можно лишь пожелать им удачи. Это проявляется в сцене на заправке, когда, услышав про жизнь продавца, он чуть не подавился конфетой и в итоге начал с ним в игру с монеткой, на кону которой была жизнь незадачливого продавца.
Но самое лучше эти две черты, присущие ему, проявляется в разговоре с Карсоном Уэллсом. Узнав про деяния Чигури, заказчики посылают за ним убийцу, коим Уэллс и является. Но Антона так легко не провести и садит на бутылку самого Уэлса. Тот, понимая в какой он жопе, предлагает деньги в обмен на его жизнь, на что Чигура улыбается, давая понять, что нахуй они ему не сдались. Антон дает понять ему, что, вступив с ним в конфликт, дороги назад уже нет. И говорит .
"Если твои принципы привели к такому концу какой от них был прок?"
То бишь основываясь на его взаимодействии с людьми, можна выделить три типа его поведении с ними. Если у тебя правильный подход к жизни или вообще помогаешь ему -то найс, респект. Если твоя жизнь кажется ему противоречивой - о, дружище, ставим твою жопу на кон в игре с монеткой.
Но есть ещё одна черта характера Антона, которую мало обсуждают. Видите ли Антон Чигура - первоклассный рофлист и приколист. И если вам это кажется надуманным, то вот вопрос: как он в начале попал в участок? В фильме это не говориться для сохранения таинственности образа, но в книге в разговоре с Уэлсом, Чигура признается ему, что он попал в участок из за того, что убил парня возле закусочной, который просто посмел оскорбить его. А поймали его только потому, что ему так захотелось. Чтоб узнать сможет ли он выбраться, проверить свой лимит так сказать. И именно в этой сцене Чигура получает кайф от содеянного акта убийства, ибо ситуация, из которой он выбрался была ему в новинку в отличии от всего остального.
Коэны, думаю специально не вставили этот диалог в фильм, чтобы внести больше неясности в его образ, но даже так в фильме есть эпизоды, по типу сцен на заправке или стрельбы по вороне, которые указывают его желание чисто по приколу попадать во всякие разные ситуации. По мне, так Чигура с его меняющим настроением и поведением больше всего похож на символ насилия и то даже тут есть некоторые моменты ставящие это предположение под сомнение. Об этом нюансе в конце. И вот такой человек будет противостоять Льюэллину Моссу.
А сейчас немного построении событий и о режиссуре. Основное время хронометража уделяется противостоянием Мосса с Антоном. Но большая часть этого самого противостояния состоит в подготовках пред самой конфронтацией. Будь-то покупка вещей, создание подручных предметов, самолечение, модификация оружия и тому подобное. То бишь их действия чем то напоминают геймплей компьютерной игры, где прежде чем пойти в битву с врагом ты покупаешь или лутаешь припасы, крафтишь нужные айтемы и только потом вступаешь в сражение. И несмотря на профессионализм Чигури, сам Мосс тоже не промах и поэтому предугадать кто из них лучше подобрал тактику просто невозможно.
Также важным режиссерским ходом является саундтрек. А точнее полное его отсутствие. Не, ну конечно есть группа мариачи, оживляющих Мосса после перестрелки своей прекрасной музыкой, но, а так ее нет. И на контрасте с этой тишиной, звук от окружения фильма, действует еще сильней для восприятия атмосферы. Ибо как говориться, тишина это тоже звук.
После ранения от Мосса и убийства Уэлса, Чигура по телефону, предлагает ему сдаться и принести деньги в обмен на жизнь его жены. Льюэлин недолго думая отказывается от предложения. Ибо нахуй ему это надо!? Все что он хочет, так это чувствовать запах напалма по утрам и чтоб опасность его поджидала на каждом углу. Только вместо запаха напалма по утрам и гуков на деревьях, опасностью его, является психопатичный киллер. Но он и не против. Даже если ему предстоит участь всю жизнь скрываться, он только будет за. Ведь для него лучше так, нежели жить обычной жизнью. Попытки же спасти Мосса, берет на себя Шериф Белл.
Раследованнием перестрелки в пустыне занимается Шерифу Беллу. Но сам Белл проявляет инициативу чуть меньше чем нихуя. Почти все его действия при расследовании сложно назвать то и действиями. Скорее это указания для других. И его можна понять. Старику уже скоро на пенсию, а тут скоро потенциально начнется бойня. Пусть лучше уже молодые это расследуют или ФБР. Но иногда желание понять, что таки движет насилие в современном одолевают. Ему даже удается узнать местонахождение Мосса у его жены в обмен на обещание вытащить Мосса с данной ситуации. В отличии от Чигури, Мосса Белл хоть понимает. Думая что он хоть у него узнает что происходит, он едет к нему, но к сожалению опаздывает.
После убийства Мосса, у Белла начинаеться жесткая депрессия. Мало того, что потерял последние шансы расскрыть дело, так еще и не смог сдержать обещанние, данное жене Мосса. Даже у такого поникшего деда как он, появилось хоть немного но мотивейшен хоть что-то предпринять и взяв всю свою волю в кулак и доверившись чутью, отправляется в мотель для расследования дела.
Это впервые в фильме Белл решаеться идти на дело самолично. И вот он подходит к мотелю, нам показывают что Чигура стоит за дверью на поготове, Белл также готов к тому, что он встретиться с Антоном. Он останавливается возле двери на секунду, но решившись, он открывает дверь и… там никого нет. Осмотрев комнату он садиться на кровать и вздыхая, успокаивается.
И в этом и заключается гений Антона Чигури. Если же говорить про Белла, то для него Чигура олицитворяет страх перед приходом нового времени, того чего он никогда не поймет и конца его эпохи, где он жил. А Мосс это молодое поколение которое пытается уберечь и зачастую безуспешно. В финале он выходит на пенсию ожидая времени когда он уйдет туда, где ждет его отец и там он наконец обретет покой. А Чигура дальше пойдет беспредельничать по рофлу.
Вот такое произведение. Если Г.Ф.Л. говорил что страх - перед неизвестным самый древний страх, то насилие - самый необъяснимый и меняющийся фактор в человеческих отношениях. И чем дольше ты будешь всматриваться в него, тем более оно будет всматриваться в тебя.
Не могу сказать, что неовестерн "Старикам тут не место" является моим любимым фильмом - после премьерного показа и до прошлой недели я даже и пересматривал его всего раз, наверное, когда наткнулся в телевизоре. Однако в сети его вспоминают довольно часто, особенно в связи с образом персонажа Хавьера Бардема. Каких только заголовков я не встречал. "Чигур - идеальный психопат", "Чигур - самый реалистичный убийца в кино", "Чигур - воплощение смерти на земле". Ну, такое. Меня давно терзали смутные сомнения о том, существовал ли в принципе такой герой во вселенной фильма, или это какой-то собирательный образ мифов и страхов местных жителей. А недавно в общении с одним знакомым я взялся пересматривать кино и вдруг совершенно твердо осознал, что Чигур в фильме - это, буквально, отражение или даже тень совсем другого человека. Того, кто и вершил все страшные преступления. Того, кого никто не мог подозревать в убийствах. Того, на кого вы бы никогда не подумали.
Настоящий преступник в фильме - это шериф Эд Том Белл, а Антон Чигур - всего лишь его вымышленная альтернативная личность.
Поверьте, я ни в коем случае не хочу безосновательно очернить заслуженного стража правопорядка, но нам стоит обратить внимание на его мировоззрение и ощущение реальности. Герой Томми Ли Джонса ведь совсем не случайно сокрушается о том, что старые правила и понятия в современном мире больше не действуют. С точки зрения своего консервативного воспитания и опыта шериф Белл больше не может справляться с вызовами, но вместо того, чтобы уступить дорогу молодым, этот человек создает для себя новую вымышленную личность сурового и неумолимого вершителя высшей справедливости. Эд Том Белл становится Антоном Чигуром, возможно, даже не осознавая этого, но действуя из самых лучших побуждений.
Итак, начнем с того, что даже фонетически имена Антон и Эд Том очень схожи. Просто попробуйте их "на вкус", близкие по звучанию имена - излюбленный прием показать раздвоение личности, появление доппельгангера или близнеца. Навскидку вспомните хотя бы Олю и Яло в "Королевстве кривых зеркал" - это немного другой случай, но тоже очень близкий.
Продолжим тем, что два эти персонажа - Антон Чигур и Эд Том Белл - ни в одной сцене фильме не оказываются рядом в кадре. Больше того, Беллу, даже когда рассказывают о совершенных Чигуром преступлениях, ни разу не называют имя убийцы и не дают его описания. Такое ощущение, что авторы просто бояться выдать "тайну единой личности" шерифа и киллера раньше времени.
Далее. В самом начале фильма, когда Чигур совершает первое убийство, мы наблюдаем довольно странную сцену. Мужчина, ставший первой жертвой, обращается к "убийце с пневмопистолетом" как к полицейскому или какому-то иному представителю власти, хотя мы видим Чигура в его привычном гражданском одеянии. Не потому ли остановленный так себя ведет, что на самом деле к нему обращается шериф Белл? Возможно, здесь мы видим первое полноценное обращение Белла в Чигура.
Следующее странное совпадение - обнаружение Чигуром местонахождения Льюэллина. Убийца не получал никаких сведений, чтобы определить, где скрывается его цель, однако все же выходит на Мосса, но только лишь тогда, когда о том, где прячется персонаж Джоша Бролина, жена Льюэллина рассказывает не кому-либо, а именно шерифу. Видимо, для Чигура этого достаточно - либо он находится на телепатической связи с Беллом, либо, что более достоверно, Белл и отправился в указанное место, "преобразовавшись" в убийцу.
Самое очевидное подтверждение этой теории мы видим в эпизоде с посещением шерифом номера мотеля, где прятался Мосс. Никаким разумными аргументами невозможно объяснить, каким образом Чигуру удалось остаться незамеченным в крохотной комнатке, когда туда вошел Белл. Кроме одного. Белл и был Чигуром. В кадре это можно заметить даже визуально - когда шериф открывает дверь, мы видим раздвоенную тень, таким образом нам показывают, как два образа сливаются в один.
Наконец, ближе к финалу встреча Чигура и Карлы Джин тоже смотрится несколько нелепо. Жена Льюэллина Мосса встречает убийцу словами: "Я знала, что ты придешь" и ведет себя так, словно знакома с Антоном. Это можно объяснить только тем, что в действительности она разговаривает с Эдом Томом и думает, что именно шериф добрался до ее мужа после того, как она рассказала о его местонахождении.
Есть еще несколько деталей, которые не просто вписываются в данную концепцию, но и существенно закрепляют ее. Например, мы не видим смерть Льюэллина, и авторы скрывают ее от нас ровно потому, что в кино нам показывают только то, что видит Белл - своими глазами или глазами своего злого "альтер эго". А задумывались ли вы когда-нибудь, почему у Чигура такое странное имя и столь нелепый облик? Не потому ли, что он является фантазией человека, у которого навыки воображения уже почти атрофировались?
Да, эта идея наверное заслуживает того, чтобы ее распяли, но мне нравится думать, что в Белле присутствует что-то от Двуликого, которого Томми Ли Джонс сыграл когда-то в очередном фильме о Бэтмене. И подбрасывание монетки здесь тоже очень кстати. Как говорится: "Совпадение?! Не думаю. "
Готов защищаться от ваших нападок в комментариях, только давайте договоримся не приплетать книгу - то, что литературный первоисточник и фильм должны отличаться, я устал объяснять.
В кино по-прежнему увидеться не получится, так что приходите почитать. У меня еще полно мусора в голове. Ваш Киновед в домашнем.
Здравствуйте!Сегодня я хочу поговорить о таком персонаже, как Антон Чигур из замечательного фильма братьев Коэн "Старикам тут не место" .Мы видели разных антагонистов в кино:высокотехнологичных машин из будущего, инопланетных паразитов и тд.Но редко можно увидеть обычного человека, который восхищает своей неудержимостью и загадочностью.Одним из таких является Антон Чигур в исполнении неподражаемого Хавьера Бардема. Данный фильм был снять по книге и удивляет то, что последовательность, а также многие диалоги идентичны ей.
Профессионализм
Антон - профессиональный наёмник-киллер, но многие привязывают к нему статус психопата, который вожделенно любит своё дело.Но всё же он осторожен в своих делах и у него огромный опыт за плечами.
В самом начале фильма его ловит помощник Шерифа и отвозит в участок.
Как ему удалось поймать Чигура в фильме вы не узнаете.Но это объясняется в книге во время диалога с Уэлсом(Вуди Харрельсон).
Антон зашёл перекусить в кафе, где на него с отвращением смотрел один человек.Закончив трапезу он собирался расплатится и покинуть данное заведение, но тот человек оскорбил его дважды, Чигур расправился с ним голыми руками.
Спустя час помощник Шерифа остановил меня на дороге и я позволил ему отвезти себя в город в наручниках.Трудно сказать почему я это сделал, но думаю что хотел проверить смогу ли освободиться усилием воли.Потому что верю, что человек способен на такое.Что подобное возможно.Но это было глупо.Бессмысленно.Ты меня понимаешь?
Всё, что он хотел так это проверить свои возможности.Как мы помним из фильма, он запросто поменял положение скованных рук и устранил представителя закона.
Почти каждый, кто попался Антону на пути, лишался жизни, но всё это можно объяснить - он не оставлял следов.Угоняя машины, Чигур устранял их водителей, дабы те не описали его внешность.
Пневматический пистолет - оружие подходящее его безумному образу?С одной стороны так и есть, но именно благодаря ему, Шериф долго не мог понять из чего стрелял наёмник.Чигур использовал это оружие не из-за своей кровожадности и жестокости, а по большей части для эффективности.Благодаря этому оружию, он практически безшумно выбивал дверные замки и заставал врасплох.
Первый раз я его посмотрел в 2007, когда он вышел. Впечатления были странные. Какая-то криминальная история и философские разговоры между делом. Снято неплохо, реалистично. С тех пор прошло 14 лет, и вот я думаю: надо пересмотреть. Всё-таки 4 "Оскара" он получил, а тогда это ещё что-то значило. Лучший фильм, лучший режиссёр, лучший сценарий и мужская роль второго плана. Может, я что-то не понял? Пересмотрел. Было откровенно скучно, кроме моментов с Хавьером Бардемом, который шикарно сыграл роль убийцы. И я решил всё-таки докопаться до истины и разобраться, откуда к этому фильму столько внимания?
Книга великого автора
Для начала я полез на Википедию. И оказалось, что "Старикам тут не место" снят по книге Кормака Маккарти. Для американцев это современный классик. По его произведениям есть ещё шикарный постапокалипсис " Дорога " с Вигго Мортенсеном и какой-то бессмысленный " Советник ". Там, если помните, играли все самые крутые актёры, а само кино было ни о чём. Но по крайней мере у "Советника" и оценка 5.6 в отличие от "Стариков", которым натянули 7.8 (за рубежом вообще 8.1). Я книгу не читал, но допустим, что первоисточник прекрасный. Однако фильм от этого лучше не становится. Как криминальный триллер "Старикам тут не место" – вполне себе неплох, но триллеры не забирают все главные кинонаграды. Видимо, есть что-то ещё?
Такого вестерна мы ещё не видели
Затем я полез на Кинопоиск и почитал восторженные рецензии. Все наперебой хвалят актёров и говорят о том, как мастерски создатели фильма вывернули жанр вестерна наизнанку. Показали простоватого шерифа, которому не сильно надо гнаться за злодеями (Томми Ли Джонс), реалистичного ковбоя, которому деньги жгут карманы (Джош Бролин) и отмороженного убийцу, который, по сути, является главным героем фильма Антоном Чигуром (Хавьер Бардем). И по факту единственный выживает. Потому что ковбоя убивают мексиканцы, а шериф уходит на пенсию, где ему не светит больше ничего, кроме как доживать годы, вспоминая былые приключения. Ок, хорошо. Готов согласиться, что персонажи и сюжет нестандартные. Но какой в этом фильме смысл?
Бога нет, судьбы тоже
Другие люди пишут о том, как прекрасно создателям фильма удалось показать неопределённость судьбы. Киллер Чигур безнаказанно убивает людей пачками, бросает монетку, чтобы решить – жить им или умереть. Случайности сводят героев вместе, случайности помогают им избежать страшной участи или наоборот – странным образом погибнуть. Гениальный наёмный убийца (Вуди Харрельсон) выпендривается, но даже оружие ни разу не достаёт за весь фильм, и Чигур его быстро убивает. Зато простой ковбой мастерски даёт убийце отпор, но потом погибает из-за глупости своей недалёкой тёщи, которая сдаёт его местонахождение. Кучу людей в фильме убивают случайно. Тех, кто просто стоял на пути, тех, кто нёс всякую чушь. А шериф должен был погибнуть при встрече с убийцей, но случайно выжил.
Да и даже если отмотать в начало – весь сюжет построен на том, что ковбой пошёл на охоту и случайно нашёл сумку с деньгами. Что ж, это всё интересно. Но тогда какую мысль вложили в свой фильм братья Коэны? Получается, что мысль следующая: бога нет, всем в мире правит случай. Нельзя ни во что верить, нельзя быть ни в чём уверенным. Побеждает тот, кому больше повезло. В этой истории, например, повезло безнравственной твари, убивающей направо и налево. И, наверное, шерифу. А ковбою, его невинной жене, наёмному убийце и ещё десятку человек – нет, не повезло. И нет здесь никакой кармы, нет никакого наказания за грехи. Каждый делает то, что хочет и надеется прожить подольше. А дальше?
Причём здесь старики?
Всё при том же. Глубокомысленное брюзжание шерифа-пофигиста о том, что в жизни всякое бывает, просто подкрепляет смысл фильма. Все его беседы с другими героями говорят о том, что он разочаровавшийся в жизни человек. Он искал смысл, искал Бога, но так его и не нашёл, а время его подходит к концу. Именно поэтому старикам тут не место. Любовь, идеализм, вера – всё это для молодых, которые упрямо не хотят увидеть, что всё построено на случайностях. А старики уже достаточно пожили, чтобы понимать: им уже ничего не найти и смысла в поиске никакого не было. Что ж, ладно. Остаётся последний вопрос:
Нужен ли вам такой фильм?
А давайте снимем кино про то, что всё бессмысленно! О том, что жизнь – это просто череда случайностей! О том, что мы все ищем нечто прекрасное, но в конце концов поймём, что так ничего и не нашли! Наверное, именно так думали братья Коэны. И судя по тому, как любят этот фильм, такой подход людям очень понравился. Что лично меня слегка обескураживает. Потому что даже если отстраниться от сложных разговоров о боге и судьбе, верить всё равно во что-то надо. В любовь, добро, в себя, в свои мечты. Иначе человек просто превращается в машину, которая выполняет каждый день одни и те же действия с каменным лицом. Точно как ковбой в этом фильме. А что вы думаете об этом? Пишите в комментариях , ставьте лайк и подпишитесь на канал !
Разумеется, прежде чем развить этот аргумент стоит кратко изложить сюжет фильма. Тон всему повествованию задает голос за кадром на фоне статичных планов техасских степей. Шериф Эд Том Белл (Томми Ли Джонс) рассказывает о своей карьере, о росте преступности, и о том как он однажды усадил одного подонка прямо на электрический стул за убийство девочки. Шерифа поразило откровение преступника. Сколько тот себя помнил, он хотел убить человека, и у порыва этого не было ни одной рациональной причины, что невольно заставляет шерифа сомневаться, стоит ли бороться против того чего он не понимает? Хотя Эд Том этого еще не знает, ему предстоит снова столкнутся с человеком со схожими порывами, с одним отличием в том, что в этот раз такой человек будет рационализировать свои порывы за всякой гранью человеческого понимания.
Именно такое впечатление создает главный антагонист картины, Антон Чигур (Хаврьер Бардем), который во вступлении хладнокровно убивает офицера полиции. Затем он крадёт машину местного жителя, и тоже убивает его с ужасающей лёгкостью, используя пневматический пистолет и баллон со сжатым воздухом.
Другой ведущий персонаж, Льюэллин Мосс (Джош Бролин), становится свидетелем последствий неудачной сделки наркокартелей. Он видит гору трупов, наркотики, но не самое главное – деньги. К счастью для Мосса, заветный кейс достался ему без драки, ведь бедолага что пытался его унести почил под ближайшим и единственным деревом. К несчастью для Мосса, он не знает, что в кейсе лежит радио маячок, и что за ним уже начал охоту Антон Чигур, наемный убийца, которому было поручено вернуть деньги. Однако, к несчастью для его нанимателей, Антон выходит из-под контроля, оставляя за собой одно бездыханное тело за другим, включая рядовых обывателей Техаса, офицеров полиции, членов наркокартеля и даже представителей своих работодателей. Дальнейшее повествование превращается в своеобразные кошки мышки между Антоном и Льюэллином, с переменными появлениями других персонажей, включая Эда Тома, который пытается выпутать Мосса и его жену Карлу Джин (Келли Макдональд) из беды, а также Карсона Уэллса (Вуди Харильсон), ещё одного наёмника, которому поручено остановить сорвавшегося с катушек Чигура.
Стоит отдать должное авторам за отменную работу над персонажами и диалогами. Говоря о диалогах и сценарной работе в целом, конечно же, заслугу в успехе фильма стоит отдать не только братьям Коэн, но и автору источника вдохновения данной экранизации, Кормаку Маккарти. Братья Коэн очень трепетно подошли к экранизации книги, поэтому оставили не только основные события сюжета, но даже и отдельные диалоги и монологи. При этом, разумеется, все было подогнано под фирменный авторский стиль братьев Коэн. При просмотре сцен прямо-таки не хочется чтобы они заканчивались. Чего стоит только волнующая беседа между Антоном и работником автозаправки, в которой последний постепенно понимает, что его неосторожная попытка завести дружескую беседу чуть не завела его в могилу.
Подобных сцен в фильме много, и зрителю остается лишь с нетерпением ждать что же будет дальше.
Хочется также отметить замечательную работу оператора Роджера Дикинса. Затяжные планы Техасских пустынь, холмов и пустых дорог, и общая неторопливость съёмки отлично задают атмосферу и тон происходящего на экране, а отсутствие музыкального сопровождения здесь не является недостатком, а скорее атрибутом, который усиливает восприятие внезапных звуков и диалогов.
В первую очередь стоит отметить что сам образ Чигура создает в нашей голове конфликт. Ведь этот скромный на вид человек с аккуратно уложенной шевелюрой, пьющий молоко вместо крепкого алкоголя, абсолютно никак не увязывается ни с типичным образом техасского мачо в ковбойской шляпе, ни с маскулинными чертами в целом.
И от этого его образ кажется ещё более волнительным. Антон представляется воплощением зла, что выходит за наши представления о нормах морали и реальности в целом, и в то же время он выглядит как совершенно рядовой человек, от которого ты просто не ждешь подобных действий.
Вообще, персонаж Чигура настолько скверный и пугающий, что невольно задумываешься: а зачем такому человеку вообще нужны деньги? Скорее кажется, что Чигур охотится за кейсом в назидание Льюэллину, который украл его из очевидной жадности и надежды обрести новую жизнь на грязные деньги. В этом отношении, образ Чигура выступает своеобразным осуждением консьюмеризма и материализма, что захватывает американское общество, да и глобальное общество тоже. Чигур – это наказание за стремление к материальному, за стремление к аморальному богатству взамен простых ценностей, и поэтому Чигуру нет дела кого убивать – членов наркокартеля, американских дельцов, или простого парня, что позарился на чужие деньги. При этом, на пути к своей цели, Чигур не остановится ни перед чем. Это человек, готовый убить ни в чем не повинного фермера лишь бы получить новое транспортное средство или взорвать авто всего лишь для того чтобы своровать медикаментов. Это своего рода необратимое зло, что методично сеет хаос и разрушение.
Порой можно даже засомневаться в его способности проявлять человеческие эмоции. Особняком стоит сцена в которой он методично обрабатывает свою рану не издав практически ни одного звука.
Это наверняка избавит его от возможности продолжать заниматься тем, что он так любит – лишать людей жизни.
Читайте также: