Где снимали солярис тарковского
Как всегда пластичный Тарковский объясняет смысл сцены. Кстати, забавы ради давайте попробуем придумать в комментариях, что он в данный момент может говорить.
Как всегда пластичный Тарковский объясняет смысл сцены. Кстати, забавы ради давайте попробуем придумать в комментариях, что он в данный момент может говорить.
Исполнитель роли Криса Донатас Банионис писал:
Крис засыпает на станции. Он ещё не знает, какое пробуждение его ждёт. Определяется поза актёра и ракурс съёмки.
Крис засыпает на станции. Он ещё не знает, какое пробуждение его ждёт. Определяется поза актёра и ракурс съёмки.
Снимается эпизод появления первой Хари. Тарковский проверяет её внешний вид. Смотрите второй снимок-->
Снимается эпизод появления первой Хари. Тарковский проверяет её внешний вид. Смотрите второй снимок-->
Хари после того, как прошла сквозь металлическую дверь. Наталья Бондарчук шутит, пытаясь испачкать Тарковского бутафорской кровью. Но костюмерша явно недовольна их играми.
Хари после того, как прошла сквозь металлическую дверь. Наталья Бондарчук шутит, пытаясь испачкать Тарковского бутафорской кровью. Но костюмерша явно недовольна их играми.
Начало видений Криса, где Хари и мать меняются местами, поэтому они обе в одинаковой одежде находятся в декорациях каюты Криса.
Начало видений Криса, где Хари и мать меняются местами, поэтому они обе в одинаковой одежде находятся в декорациях каюты Криса.
Съёмки "пропавшего", но очень красивого эпизода в зеркальной комнате, части болезненного бреда Криса.
Съёмки "пропавшего", но очень красивого эпизода в зеркальной комнате, части болезненного бреда Криса.
Работа над эмоциональным эпизодом, где Крис в своих видениях возвращается в изменившийся родительский дом. В конце актёр должен заплакать, как ребёнок. Судя по лицу Баниониса, он уже готовится.
Работа над эмоциональным эпизодом, где Крис в своих видениях возвращается в изменившийся родительский дом. В конце актёр должен заплакать, как ребёнок. Судя по лицу Баниониса, он уже готовится.
К сожалению, записи, которые я делала в процессе более чем 15-летнего общения с Андреем Тарковским, не носят систематического характера. На съемочной площадке мне приходилось бывать время от времени. И тем не менее мне удалось записать что-то из того, чему я была свидетелем, когда, вырываясь из своих жизненных обстоятельств, прибегала туда, где, по моему глубокому убеждению, творилось высокое искусство, — на площадку к Андрею Тарковскому.
Первый день съемок. 9 марта 1971 года
Съемки в здании СЭВ
Один из администраторов предлагает Баграту другой пиджак, но он тоже оказывается мал. Так что Нелли все-таки придется ехать в костюмерный цех студии. Зато часы с цепочкой, которые должны быть в комплекте костюма Баграта, одобрены Тарковским.
16 июня 1971 года
Мальчик лежит в гамаке. Юсов смотрит в аппарат. Мальчик повернулся, и в кадре оказалось его ухо. Ухо! Андрей зацепился за эту идею. Он возвращается к ней несколько раз.
18 июня. Второй приход Кельвина к Снауту
В декорации комнаты Снаута создана атмосфера захламленности и запустения, которая должна отражать внутреннее состояние ее хозяина: на пульте управления, являющего собой чудеса техники, самые будничные приметы вполне современного быта — раскрытая и недоеденная консервная банка, початая бутылка армянского коньяка. В научно-фантастическом по материалу фильме должна быть атмосфера обыденная, привычная и легко узнаваемая.
Взгляд останавливается на стакане молока, тоже затерявшемся в комнате Снаута на далекой орбитальной космической станции, — на стакане молока, столь излюбленном образе в фильмах Тарковского, который всякий раз отсылает нашу память к земным, материнским корням.
19 июня
Должен был сниматься проход Снаута и Кельвина через коридоры станции в лабораторию. Но, оказывается, изменен весь порядок съемки эпизодов.
Крис крадется по коридору, оглядываясь: не преследует ли его снова Хари? Этот проход предуготован его попыткой избавиться от своего фантома — Крис посадил Хари в космическую ракету и выстрелил ею в пространство. При этом он обжегся, но шрамы и следы ожогов на лицах его коллег говорят о том, что каждый из обитателей станции ведет поединок со своим собственным фантомом, то есть со своей собственной, материализованной Солярисом, совестью.
22 июня
На стол водружается настоящий коньяк: в библиотеке сегодня должен произойти один из самых важных разговоров между Крисом, Снаутом, Сарториусом и Хари. Снимается сцена, в которой Хари, этот фантом, посланный Солярисом Крису, проявляет свою вполне человеческую, страдающую сущность, вступая в полноценный диалог с людьми.
Режиссер: Андрей Тарковский
Сценарий: Фридрих Горенштейн, Андрей Тарковский, Станислав Лем
Оператор: Вадим Юсов
В фильме снимались: Наталья Бондарчук, Донатас Банионис, Юри Ярвет, Владислав Дворжецкий,
Страна: СССР, 13 мая 1972 г.
В основе визуального решения картины лежит противопоставление Земли и космической станции. По словам Юсова, снимая земные эпизоды, авторы пытались разглядеть и запечатлеть на пленке фактуры, связанные с природой: водоросли, деревья, воду, траву и так далее. Станция же и другая планета связаны с искусственными и более грубыми фактурами. По тому же принципу в кадре постоянно сталкиваются теплые и холодные оттенки, цвета земли и неба. Доминирующим при этом является желтый цвет — цвет Соляриса.
4. До наших дней эти дубы не сохранились.
5. Донатас Банионис в роли Криса Кельвина. У пруда.
6. Виталик Кердимун в роли сына Анри Бертона.
7. Актеры Владислав Дворжецкий и Николай Гринько.
Важные подробности съемок в Саввинской Слободе содержатся в дневниковых записях Ольги Сурковой, которые она – перед публикацией – снабдила подробными комментариями.
«23 августа. Натурные съемки в Звенигороде.
Приехала в Звенигородский монастырь, где расположилась съемочная группа. […]
…Даже самому Тарковскому негде жить. Да и декорация дома Кельвина, которую строят едва ли не год, оказывается, все еще не закончена. Зато само место, выбранное для строительства декорации, кажется мне исключительно удачным – тихая красота, лес вокруг, заросший пруд, мостик, облицованный для съемок жестью. На солнце он странно искрится. И все это рядом с Саввино-Сторожевским монастырем – уж монахи-то знали, где селиться. Кажется, Сам Господь благословил эти места, до сих пор еще не изуродованные цивилизацией.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
Продолжаем изучать записи Андрея Тарковского.
15.
Уехав в Японию, Андрей Тарковский поручил доснять кое-какие эпизоды у дома Кельвинов Вадиму Юсову, доверие к которому режиссера было гораздо большим, чем ко всем иным оператором впоследствии.
16. Финальная сцена фильма.
17. Первоначально автомобильная дорога проходила дальше от монастырской горки и ближе к Москва-реке.
Андрей Арсеньевич — выдающийся кинорежиссёр. Он остался в памяти поколений автором глубоких, насыщенных смыслом фильмов. Картины его столь же сложны, как и он сам. Будучи верующим, Тарковский наполнял фильмы уникальным религиозно-философским подтекстом.
Возврат из забвения
Возглавившая коллегию Нина Скуйбина дала положительный отзыв:
Однако у рецензента картины Мальцева было иное мнение:
В итоге сюжет был одобрен, но самые жаркие дебаты развернулись вокруг финала картины. Редактор фильма отметил:
Членов комиссии ставили в тупик этические дилеммы, поднятые в сценарии. Нельзя сказать, что советская фантастика вовсе игнорировала моральные вопросы. Но ракурс взгляда на них, избранный Тарковским, повергал коллектив студии в замешательство. Он буквально навязывал привычной к технооптимизму киноиндустрии трагическую, философскую проблематику желания, творения и подлинности.
Всё гениальное — просто
Работа над фильмом была совсем непривычна для актёров и съёмочной группы, но обыденна для режиссёра. Исключительность его подхода заключалось в простой, но важной эклектике. Согласно изначальному замыслу, зритель должен был чувствовать фантастический мир. Не просто представлять как смелую фантазию, но явственно верить в его материальность.
Режиссёр недаром обращает внимание на каждый элемент композиции в кадре. Для него кадр — важнейший элемент фильма. Ни актёрская игра, ни насыщенность диалога не могли превзойти отдельно взятую сцену. Операторы вспоминали, что Тарковский часто сам заглядывал в установленную камеру перед началом съёмки. Многие воспринимали это как недоверие и излишний контроль.
Исполнители главных ролей: Донатас Банионис и Наталья Бондарчук
Новому миру — новые технологии
Техническая сторона производства картины не уступала философской. Тарковский жаждал передать атмосферу своего замысла в мельчайших деталях. Помимо ювелирной работы с кадром, он скрупулёзно работал со звуком.
Читайте также: