Автозвук амт что это
АМТ - Евразия запись закреплена
ВНИМАНИЕ
ПО РЯДУ НЕЗАВИСЯЩИХ ОТ АМТ ЕВРАЗИЯ ПРИЧИН КАЛЕНДАРЬ СЕЗОНА ИЗМЕНЕН
Юлия Вишневская
Роман Клоков
АМТ - Евразия запись закреплена
АМТ - Евразия запись закреплена
АМТ - Евразия запись закреплена
Макс Ковалёв
АМТ - Евразия запись закреплена
С момента открытия соревновательного сезона АМТ, которое, напомним, прошло 14 мая, отгремело более половины запланированных этапов. Спортсмены уже побывали в Новосибирске, Иркутске, Абзакове, Орле, Ижевске, Уфе, Абакане, Тюмени, Сибае, Челябинске, Кирове, Братске, Нижнем Тагиле и Нижнем Новгороде.
Сибайский этап прошел настолько чётко, слаженно и душевно, что оргкомитет всерьёз будет рассматривать город как место открытия следующего сезона. Заслуженный комплимент работе династии Кривошеевых.
Следующий этап оставил одно из самых неизгладимых впечатлений по уровню организации. 16 июля столицей АМТ стал Киров (он же бывший Хлынов и Вятка). Организаторы Виктор Сидоров и Андрей Брезгин настолько чётко выстроили программу соревнований, что всё прошло действительно как по нотам. Ни одна мелочь не была забыта. Вот только бы с погодой повезло…
Но и это организаторы не стали пускать на самотёк. Они лично заказали и финансировали в пределах сметы молебен о хорошей погоде в наиболее авторитетном храме города и, видимо, всё проделали правильно. Во всяком случае, во время этапа на Театральную площадь не упало ни капли, хотя в её окрестностях свирепствовала буря, кировский аэропорт был закрыт, а метеорологи объявили штормовое предупреждение. Девять тысяч гостей для города с населением 464000 — отличный показатель, который к следующему сезону хозяева площадки обещали увеличить. А практику привлечения РПЦ к организации соревнований — продолжить как оправдавшую себя.
30 июля для AMT распахнула свои ворота неприступная крепость Нижнего Новгорода. Почему неприступная? Да потому, что за всё время своего существования её не взял ни один враг. Пробовали как-то супостаты, разбили лагерь под городом, стали обсуждать план атаки. А тут нашим приспичило одну из пушек пристрелять. Вокруг тьма кромешная, только маленький огонёк горит на пригорке. Ну, пульнули туда, попали в палатку, где проходил сбор всех вражеских военачальников. Увидев, как русские стреляют ночью, захватчики прикинули, что будет днём, и как-то быстро засобирались. Было такое дело…
Пока зрители развлекались и получали натуральный, а не кварцевый, загар, судейство шло по полной программе, наглухо закрывшись в автомобилях, судьи наслаждались игрой аудиосистем в аутентичной обстановке финской бани.
Это — всего лишь несколько этапов, о которых нам удалось поведать — соревнования в формате АМТ стали популярны и завоевали особый статус и доверие среди спортсменов. Все организаторы, как это принято в движении АМТ, с полной самоотдачей и радостью подошли к организации сражений car audio в своих городах. Ждём встречи в Казани 13 августа и 27 августа — на финале в Екатеринбурге. Перечень городов-побратимов пополняется…
Зона чего? Ах да, сейчас заметили…
Вот как теперь делают фронты. Мало никому не покажется
Патруль? Давно пора…
В Сибае Марат Ахметов уступил по звуковому давлению только оренбуржцу Василию Мишукову, которому трудно не уступить
Для машин и людей нет расстояний
Ну немного переделали торпедо. А что, нельзя?
Судейская юрта. Заходите, вас не съедят
Фазоинвертора много не бывает. Бывает мало мощности…
А это — другой полюс. Лампы, аукционные усилители, все дела…
Госпожнадзор (судя по рамке номера) жжот
Над Театральной — чистое небо. Не подвели служители культа…
Слышим, слышим… И видим
Надёжная смена растёт…
Вот только не надо иронии на лице, через несколько минут Оксана Иванова станет одним из победителей нижегородского этапа
…с довольно редким, кстати, сабвуфером в багажнике
ВАЗ Андрея Захарова, победителя в тюнинге отечественных автомобилей
…а зря. Места для компонентов хватает и в салоне…
Нижегородец Сергей Дубинин и его Outlander, в котором нетрудно заметить почерк эксцентричного екатеринбургского эксперта
Фото: Железный Шихман, Ольга Савельева
Кубки и призы ждут своих героев
Судейский корпус в полном составе
Двадцать лет спустя, и даже с мушкетёром. Я был тронут до глубины моей уже ко всему привычной души… Скупая мужская слеза едва не стекла по моей небритой щеке — но авторы не плачутЪ!
Помимо классического размещения низкочастотных динамиков в дверях были замечены и экзотические варианты — фронтально в торпедо и под сиденьями, некоторые участники рискнули разместить СЧ излучатели на отражение от стекла. Это сразу даёт хорошую глубину сцены, но сфокусировать при этом центральный образ нужно ещё суметь…
Вручать награду и одновременно фотографировать было не с руки, поэтому самый удачный снимок обладателя кубка АЕ — вот этот, в профиль. Анфас Артём обещал прислать…
К кубку прилагался ещё и приз организаторов — высококачественные твитеры с установочным комплектом
Групповое фото призёров
Сезон закрыт. До встречи в новом году!
Полный список участников и результаты можно посмотреть на официальном сайте АМТ.
Я об этом не забыл, да и напоминалку найти несложно, даже по прошествии целой эпохи, рукописи в он-лайне огнеупорны, а поиск — вообще рулит. Если согласиться с винтажным заголовком, то этот диск по всей логике должен быть отнесён к разряду электроинструмента. Из-за качественно боле высокой производительности и результативности обслуживаемого им рабочего процесса. Содержание этого диска было подобрано, а в немалой части — пересведено, перезаписано и специальным образом отрежиссировано изначально для относительно узкой задачи — служить судейским диском на соревнованиях самого нового у нас формата AMT Russian Challenge. Однако заложенная в этот диск концепция и подход к оценке качества звучания оказались настолько продуманными, что признанные мастера российского автозвука уже положили его на самый верх своего инструментального ящика. Не для соревнований — для настройки машин в ходе регулярной профессиональной деятельности. Могу назвать имена, но не вижу надобности — признанных мастеров не так уж много.
О концепции, подходе и результате я попросил рассказать автора проекта, Александра Лысенко. Я в данном случае просто пересказываю, и если где сорвусь на речь от первого лица, прошу иметь в виду: это не я говорю, это Лысенко говорит, условимся об этом, чтобы не тратить кавычек попусту.
Итак: отправной точкой проекта было… изобилие тестовых и демонстрационных дисков. Не недостаток, а именно изобилие, сбивающее с конструктивного пути. Из всего многообразия сразу же должны быть исключены диски демонстрационные, с их помощью тестировать, а тем более настраивать, ничего нельзя. Они звучат хорошо, если система хоть что-то умеет, и великолепно, когда система и вправду неплоха. И здесь вступают в силу аксиомы: прослушивание музыки — это удовольствие, тестирование системы — это работа. Следствие: тестировать, получая удовольствие от музыки — нельзя. Доказательство: тестовый материал должен выявлять косяки в системе, чем более эффективно он это делает, тем менее приятно прослушивание, что и тр. док.
Канон при оценке тонального баланса — разбивка звукового диапазона на частотные полосы, примерно соответствующие трёхполосной системе с сабвуфером: суббас, мидбас, средние и ВЧ. Лысенко использовал на своём диске более подробное деление, при этом тестовые фрагменты подобраны и записаны так, чтобы каждый следующий попутно подтверждал результаты, полученные при прослушивании предыдущего. Или почти каждый.
Первая частотная полоса — действительно суббас. От 0 до 50 Гц. Это кусочек блюзовой композиции, где нетрадиционным образом басовый барабан — электронный, и в его спектре явно и неприкрыто преобладает составляющая 28 Гц. Если на этом фрагменте прёт составляющая любимой многими сабвуферами частоты 40 — 45 Гц, а более низкий тон не слышен — ясно, чем надо заниматься. Объёмом или заполнением корпуса сабвуфера, уровнем и фазой в сабвуферном канале, а то и эквалайзером на его самых нижних полосах.
Следующая полоса — нижний мидбас, от 50 до 120 Гц. По мнению Лысенко, этот поддиапазон — самый трудный для правильной оценки. Не средние, как принято думать (или говорить), а этот. Здесь использован фрагмент другого современного блюза, партия бас-гитары тут отчётливо отстоит от остальных инструментов и голоса, на её звучании легко сосредоточиться. А играет она, по существу, четыре ноты, соответствующие частотам 50, 70, 90 и 110 Гц. Все четыре играются одинаково, а если звучат по-разному, то здесь и подсказка, какой частотой заниматься. Практика применения диска (весь сезон 2010 года) показала: именно тут чаще всего обнаруживалась неудачная настройка кроссовера, делящего сигнал между фронтом и сабвуфером. Взгляните ещё раз на значения частот, знакомый ряд, правда?
Верхняя середина (2 — 3,5 кГц) — это старик Вивальди со старушкой флейтой. Флейта в этом исполнении — деревянная, и она такой должна оставаться. Если этот поддиапазон кривой или ослабленный, дерево обратится в пробку, если полоса частот выпячена — в металл. Начинает дудка расползаться на высоких пассажах — смотри на сопряжение полос СЧ и ВЧ, ну и так далее.
Верхние частоты Лысенко поделил на две части. Собственно верхние — это до 10 кГц, основная энергия сосредоточена здесь. Для оценки этой полосы взята запись ударных, но не первая попавшаяся, а отобранная из многих. Студийная двухмикрофонная запись без какой бы то ни было обработки, четыре барабана (малый, два альта и том-бас), и играет на них артист только щётками. В итоге в записи присутствуют самые разные ВЧ-составляющие, степень тонкости их оценки зависит, разумеется, от опыта слушающего, но критерий номер один — ощущение, что играют щётками, не должно зависеть от размера барабана.
И наконец, венчает спектр октава самых верхних частот. Музыкальный инструмент здесь — вертолёт. Какой, Лысенко не знает, могу точно сказать, что не Bell UH-1, его на слух определить легко из-за двухлопастного ротора на такой здоровенной дуре. Тут какой-то другой, он некоторое время рулит по полю (да, действительно, на чём бы UH-1 рулил — у него полозья без колёс) и в итоге взлетает. Фонограмма была предварительно обработана: все составляющие выше 8 кГц подняты на 6 дБ. В процессе рулёжки скорость вращения ротора меняется, и самая высокочастотная составляющая ползает по шкале частот от 10 до 16 — 18 кГц. А в момент взлёта уходит за пределы слышимого диапазона, если вы продолжаете её слышать, вы — Мухтар. Или комиссар Рекс.
Другой итоговый трек — наоборот, продукт сильной многополосной компрессии, и тем не менее в этом бурном потоке гитара, вокал, бас-гитара и ударные должны звучать сбалансированно и не сливаться в общий шум.
Для оценки микро- и макродинамики предлагается использовать один трек, но очень специальный. Это студийная импровизация на пятиструнной бас-гитаре и ударных, по ходу исполнения происходят огромные перепады и по уровню, и по частоте, причём тарелки записаны практически без компрессии, а барабан — через компрессор жесточайший, фактически — лимитер. При этом на дальнем плане почти всё время звучит тихая барабанная дробь, а на втором-третьем такте басист не сдержался, и его смех отлетает от лево — центра и через всю сцену — направо. В общем, есть к чему прислушаться. А на следующем треке такого ещё больше, это вступление на стил-гитаре, где звучит всё: струны, дека, медиатор, вздохи и переживания играющего на этой гитаре негра и даже ёрзанье самым тёмным участком его туловища по табуретке.
Отдельный трек оценивает линейность, здесь логика предельно проста: одноминутный фрагмент, с художественной точки зрения довольно мерзкий, а как рабочий инструмент — эффективный, повторяется с разностью уровней записи 6 дБ. Требуется, чтобы во всём, кроме громкости, две дорожки звучали одинаково. На словах — просто…
Специализированных треков для оценки геометрии звуковой сцены — два. Один открывает диск (я говорил, что последовательность определялась специальными соображениями). Очень простая циклическая последовательность отрезков розового шума: лево — центр в фазе — право — центр в противофазе. И — по новой. Здесь две грубейшие ошибки — перепутанные каналы и интегральная ошибка в полярности включения ловятся сразу, а пока они не устранены, дальнейшее прослушивание прикладного смысла не имеет. Более подробная оценка геометрии в этом диске не возлагается ни на сакраментальные семь барабанов, ни на новомодные променады Алекса Клетта перед микрофоном. И барабаны, и Клетт — чересчур узкополосные средства звукоизвлечения. Для AMT была сделана (именно сделана, средствами обработки сигнала) фонограмма, где фрагмент фортепьянного вступления к какой-то песне вначале способом панорамирования помещается в равномерно расположенные вдоль сцены точки (пять, включая центр), а потом — в две точки по глубине, на расстояния, выверенные в ходе прослушивания в студии. В идеале эти расстояния и должны быть слышны в машине.
Читайте также: