Fender jazzmaster и jaguar отличия
Мой фаворит сегодня. Настоящий винтажный Ягуар 1966 года, полностью оригинальный. Стоит столько денег, что я даже указывать цену не буду, но говоря о Ягуарах я не мог не отметить этот темно-синий шедевр. Я не буду рассказывать, что значит настоящий Фендер 1966 года, и что помимо исторической ценности он еще и звучит божественно. Это вариант для избранных музыкантов, для тех, кто решил что качественный звук — это его смысл жизни. Стоит ли она своих денег? О да, она стоит куда больше. Кстати, видео подобной гитары (ну, другой цвет). Идет в комплекте с оригинальным кейсом и мануалом.
djBPTW7Br+g!~~60_1.JPG)
Новейшее решение: 2012 Fender '62 American Vintage Jaguar (1500$)
Этот Ягуар добротно сделан в США в 2012 году (свежак!), однако сделан по стандартам 62 года.
Пока не нашел демонстрационных видео конкретно с этими гитарами 2012 года (не успели еще), но предыдущие re-issue звучали потрясающе чисто и мелодично.
Ягуар 1962 подходил как для фанка, блюза, так и металла, рока — чего угодно. Долгое время Фрущанте отдавал предпочтение ему в качестве лучшего инструмента для RHCP, но со временем, когда мятежный дух в нем прошел, он сменил гитару на страт. Черт возьми, гитара ИМЕЕТ связь с личностью музыканта, а не только со звуком!
Практичное решение: Fender Classic Player Jaguar Special HH (799$)
Стильное решение: Fender Jaguar Special (799$)
Музыканты, предпочитающие страты и телекастеры, скажут вам, что японские гитары Fender ничем не хуже американских, а в некоторых случаях даже лучше. Японские мастера нашли правильный подход ко всем классическим моделям Fender, кроме одной - Jazzmaster.
Между американскими и японскими Jazzmaster-ами существует очень много различий, но сегодня мы сосредоточимся на трех наиболее важных из них.
Звукосниматели
Любое сравнение, наверное, должно начинаться со звукоснимателей. Вокруг звукоснимателей Jazzmaster очень много путаницы, даже у тех самых людей, которые решили переиздать их.
По словам гуру звукоснимателей Кертиса Новака, который предлагает множество традиционных и нетрадиционных вариантов замены, японские и американские звукосниматели Jazzmaster ничем не похожи. Простая мудрость заключается в том, что из-за модернизации японских моделей (новых звукоснимателей, электроники и другого оборудования), есть смысл покупать американские модели, которые сохранили оригинальные спецификации. Однако, по словам Новака, в последнии годы модернизации подверглись не только японские, но и мексиканские Jazzmaster.
Интересно, что многие мексиканские классические Jazzmaster-ы собраны из частей, которые были сделаны в США. Хотя все еще есть некоторые отличия, вы найдете много людей, восхваляющих эти гитары, но имеющих одну серьезную жалобу. Вы, наверное, догадались, какую: звукосниматели отличаются от тех, которые используются для американских Jazzmaster-ов.
В то время, как стандартные звукосниматели Jazzmaster часто путают с гибсоновскими P90, первые, на самом деле, сконструированы с намагниченными полюсами, в то время как на реальных P90 используется один магнит под катушкой. Однако, в случае классической модели звукосниматели действительно сделаны как P90. Поэтому забудьте о том, чтобы получить классическое звучание Jazzmaster-а, купив мексиканскую модель.
Фурнитура
Джон Вудленд - легенда в кругах поклонников Jazzmaster, в свое время придумал Mastery Bridge, который является чрезвычайно популярным апгрейдом для этих гитар, и решает проблему натяжения струн, связанную с оригинальным дизайном Fender. Тем не менее, Вудленд также является мастером, который хорошо знает модель внутри и снаружи.
Электроника
Известный модификатор Jazzmaster Майкл Адамс из Mike & Mike’s Guitars Bar настаивает на том, что наряду с заменой звукоснимателя самым важным улучшением, которому может подвергнуться японский Jazzmaster, является электроника.
Как выбрать
Если вы любите классический звук Jazzmaster, лучше всего инвестировать в American Vintage Reissue или винтажную гитару, если вы можете себе это позволить. Но купить японскую модель и модернизировать ее до нынешних спецификаций американской - тоже отличный выбор.
Если вы все равно хотите добавить хамбакеров или изменить переключение, есть много доступных японских вариантов для начала. Кроме того, вы можете улучшать гитару поэтапно, исходя из того, что позволяет ваш бюджет вместо того, чтобы сразу выбрасывать большие деньги. Просто начните с правильного инструмента в качестве основы.
Если вы интересуетесь моделью Jazzmaster просто потому, что вам нравится, как она выглядит, то можете обнаружить, что даже со своими нетрадиционными спецификациями мексиканские и японские Fender Jazzmaster, или даже китайские Squier Jazzmaster, могут вам полностью подойти.
картинка чужая
На разных моделях могут отличаться нюансы, но суть везде одна и та же: бридж оффсета похож на "тюноматик", однако его опоры не имеют резьбы, а просто вставлены во втулки-стаканы. Для регулировки высоты применяются установочные винты, сидящие на резьбе внутри опоры и упирающиеся в дно втулки. Это вполне нормальная система. Но по каким-то неведомым соображениям диаметры втулки и опоры подобраны так, что бридж в этих втулках жутко болтается. Одним неаккуратным движением можно неожиданно сбить мензуру миллиметра на два, с полной потерей строя. Не удивительно, что музыканты 60-х совершенно не оценили эти инструменты. В центре внимания они оказались только после бума гранжа, тридцать лет спустя.
В интернете часто встречается мнение, что бридж был специально сделан болтающимся, чтобы двигаться вместе со струнами при работе тремоло. Не исключаю. Только вот на практике эта концепция не работает и никогда не будет. Хотя бы потому что струны не приклеены к бриджу, а просто лежат на нем, да еще и обладают разным коэффициентом трения (например, голые струны легче скользят, чем обмотанные). Поэтому полагаться на то, что все шесть струн будут вести себя одинаково, я не готов. Куда разумнее было бы жестко зафиксировать бридж и обеспечить минимальное трение на седлах: именно так работает система из роликового тюноматика и бигсби. Или классический Kahler.
Я никогда в жизни не видел оффсета с родным бриджем, у которого все было бы хорошо. Может быть, какие-то особенные джедаи располагают методами, с помощью которых можно заставить машинку работать как положено. Но я - не встречал. И нареканий на бриджи от музыкантов очень много. Строй теряется, струны ситарят, мензура уплывает. В общем-то, с этими гитарами тьма проблем, даже помимо несоответствия диаметров втулок.
Самое лучшее, что можно сделать с родным бриджем оффсета - заменить его на хипстерский бридж Mastery.
Он прекрасно сконструирован, садится в штатные фендеровские втулки с минимальным зазором (есть версии на американца и на японца, у них разные втулки) и очень украшает гитару. Но стоит он чудовищных денег, да и продается - на момент написания поста - только за бугром.
А нам-то надо здесь и сейчас. И подешевле.
Поэтому не прекращаются попытки как-нибудь устранить шатание бриджа на оффсете. Чаще всего надевают термоусадочную трубку, я тоже раньше надевал - да, мне стыдно. Регулярно встречается намотанная вокруг опор бриджа изолента или фольга. Конечно, это все не то. Шатко, ненадежно. Не хочется туда пихать ничего, кроме металла. Но почему-то металлических трубочек с нужными внешними и внутренними диаметрами никто не продает. Хотя предприимчивый токарь легко заработал бы некоторое количество денег, продавая такие трубочки в тематических сообществах. Ау, токарь!
Внутренний диаметр втулок японского оффсета - 8 мм.
Диаметр опор - 6 мм.
Стало быть, нужно нарастить миллиметр по радиусу. Разумеется, сразу хочется найти где-нибудь втулку с соответствующими диаметрами. Или человека, который такую втулку выточит.
У меня пока нет токарного станка. Зато есть куча латунных трубок разных диаметров из леруа-мерлена. Или из ОБИ, или из крепмаркета. Короче говоря, их легко купить в крупном строительном магазине. Стоят недорого. Я покупаю просто на всякий случай, авось пригодятся.
Случай настал, когда в мастерской возник очередной джаг-станг. Я печально шевелил его бридж туда-сюда и тут до меня дошло, что нужная мне втулка не обязательно должна быть какого-то определенного диаметра.
Среди моих трубочек нашлась одна с внешним диаметром 6, а внутренним около 5,1—5,2. То есть толщина ее стенки составляет чуть меньше 0,5 мм.
Бор-машинкой отпилил от нее пару кусочков, предварительно сделав продольный разрез:
Дальше их надо слегка разогнуть, расширить, чтоб налезли на опоры бриджа. Для этого я пользовался сверлами на 5,5 и 6 мм: просто набивал втулки на хвостовик. Латунь и сосна много мягче любой стали, так что за сверло в данной ситуации можно не волноваться.
Прежде чем надевать втулки, пришлось снять маленькие наплывы хрома с концов опор:
Первая пара надета. Диаметр опор увеличился до 6,9 мм. Приятно, что втулки слегка подпружинены вокруг центра и плотно обхватывают опоры.
Вторая пара расширяется до 7 мм и надевается точно так же. Втулки закрывают больше 2/3 окружности, так что сидят очень надежно.
Поставил бридж обратно. Теперь он шатается не больше, чем стандартный тюноматик.
Бридж нормально регулируется по высоте. Втулки можно заметить снаружи, но это не страшно. В собранном виде:
Процедура занимает минут 15. А радости на всю жизнь.
Думаю, что заколхозить что-то подобное на американском оффсете тоже легко, но пока проверить не довелось.
В общем, собралось у меня дома несколько разных гитар, как внешне, так и по звуку. И давай. стоять по углам комнаты :( И все тут. "Не дело это, - думаю я, - надо бы что-то из этого придумать". И придумал такой вот видео обзор :)
Итаааак, в обзоре участвуют:
- Jaguar (Fender Jaguar, Japan, все родное) - хулиганская гитара;
- Stratocaster (Peavey Predator, USA, звукосниматели Fender Custom Shop '54) - классика чистого звука;
- винтажный Ibanez (Ibanez Talman TC420, Korea, все родное), честный ровный звук;
- Les Paul (Edwards Les Paul Standard E-LP-98LTS, Japan, звукосниматели Seymour Duncan & DiMarzio) - классика перегруженного звука.
Тогда чего ждать? Все уже готово и лежит под катом, жмем "Дальше" :)
Первый дубль - все гитары по очереди сначала в немного подгруженный (crunch) канал. Потом опять же все гитары в достаточно сильно перегруженный (dist) канал, в обратном порядке. В обоих случаях гитары подключались в чистый канал лампового комбика Ibanez ValBee (5W), через педальку Pigtronix Aria. В первом случае гейн на 9 часов, во втором - примерно на 14 часов.
Прошу прощения за кривые пальцы, легкую сумбурность и периодические подпевания кошки. Условия работы - ни к черту для создания рок-шедевров :))))
Второй дубль - только две гитары - Fender Jaguar и Peavey Predator - в чистый канал комбика.
В обоих случаях (как это обычно у меня есть) включен легкий ревер.
Надеюсь, материал окажется полезен для тех, кто выбирает себе инструмент по вкусу, или просто интересуется разными типами гитар. Удачи!
Этот инструмент вышел в свет в 1962 г. В течение времени гитара немного изменялась, но в основном это были изменения в материале и цвете. Инструмент не стал популярным и в 1975-ом г. производство этой модели закрыли. В последующих годах в Японии переиздали гитару и на ягуарах стали играть гранж и альтернативный рок. Качество инструментов было довольно хорошим, а стоимость была не высока. В 1999-ом г. гитару переиздали и в США.
На Fender Jaguar играли такие группы как Nirvana, My Bloody Valentine, Sonic Youth и Bush.
Читайте также: