Аудиофильский крест подключение колонок
Судя по ценам, производство всевозможных кабелей является куда более выгодным гешефтом, чем честная деятельность на ниве разработки и выпуска аппаратуры звуковоспроизведения.
Наверно, каждый из любителей, интересующийся hi-fi и hi-end, слышал подобные заклинания. Но хватит голословно изгаляться над бедными апологетами шнурковщины (к ним не относятся профессионалы, сознательно надувающие потребителей во имя золотого тельца).
Вместе с тем потребителю, по-видимому, хотелось бы получить какие-нибудь результаты измерений кабелей, применяемых в домашних системах. Методики этих измерений должны быть довольно простыми. Мы ведь не собираемся измерять диэлектрическую проницаемость изоляторов, пробивные напряжения, удельные емкость и индуктивность. Достаточно определить влияние кабеля на частотные и импульсные характеристики линии. Для этого необходимо лишь взять напрокат три–четыре катушки разного кабеля и иметь приличный генератор гармонического и импульсного сигналов, а также милливольтметр и осциллограф.
Измерим частотную характеристику кабеля в диапазоне от 20 Гц до 100 кГц, завал фронтов и спад верхушек импульсов формы меандра в том же диапазоне, а затем, грубо говоря, разделим полученные величины на длину кабеля в барабане. Очевидно, что наихудшие результаты должны быть получены у наиболее дешевых образцов, так что дорогой кабель нам вроде бы и не интересен.
Конечно, автору не удалось достать целый барабан кабеля, но собственные измерения, проведенные на отрезках длиной от 6 до 20 м, показали, что никаких изменений в переданном сигнале обнаружить не удалось. Это вполне соответствует результатам теоретических расчетов, в особенности при длинах отрезков от 1,5 до 3 м. Разумеется, никаких заметных на слух изменений звука при подключении любых кабелей зафиксировать не удалось, но для фанатов шнурковщины это не аргумент.
Что касается скин-эффекта (эффект протекания токов высокой частоты по поверхности проводника), то напомню некоторые простые числа: при частоте 10 КГц ток проникает в проводник с каждой стороны (по радиусу сечения) на 0,65 мм, а при частоте 100 КГц — на 0,21 мм. Диаметр акустического провода сечением 4,0 кв. мм составляет всего 2,26 мм.
(Любопытно, что на карте мира, приведенной на сайте Nordost, граница между Европой и Азией проходит по линии Архангельск — Ростов-на-Дону).
Хотел поинтересоваться, что за подключение, и что дает такое подключение?
Ответы
Видимо, вы не в курсе. БорзЕнков рекомендуэ, сталкер исполняэ.
Вы более 4 лет на сайте, а в теме уж и подавно, я так понимаю, и задаёте такие вопросы?) Би-ампинг- раздельное усиление высоко- и низкочастотных секций. Что даёт? Даёт одно- то ради чего мы все здесь: Звук.
Я картинку не могу загрузить)). Один момент
Не получается((( суть в следующем.
Клеммы перекрыты перемычками, один конец акустического кабеля вставляется в нижнюю черную клемму, второй конец акустического кабеля в верхнюю красную клемму.
Действительно впервые увидел такое подключение.
Про биамп и бивайр конечно же знаю и использую бивайр)
А то что описал выше впервые увидел
Ну. Если я всё правильно понял, то ответ выше. А один конец в верхнюю, другой в нижнюю- это когда без би-ампинга (би-вайеринга) подключаем одним кабелем с перемычками. Считается так- крест-накрест,- более фен-шуйно.
Вот. Точно, может выше я не правильно выразился, да, крест на крест одним кабелем.
Это просто ничего не дающая в звуке заморочка?
" Аудиофильский крест " , как выразился Борзенков ! Если обычные перемычки стоит попробовать такое подключение. Вообще при подключении классическим способом на нижние клеммы акустич. кабелем, как правило , лучше ! Но иногда на верхние клеммы АС звук становится приятнее, менее "бузлив", особенно в неподготовленной комнате, надо внимательно отслушивать, экспериментировать, разница заметна. P.S. Пробовал "крест", мне не "зашло", показалось что снизилась динамика, но сибилянтов меньше стало.
В обзоре монитор аудио бронз были не обычные перемычки, а отрезки акустич проводов.
И у этих отрезков тоже было какоето потустрроннее подключение-лопатка банан.)))
Всетаки попробую загрузить фото
Из видео понял что бред) а такое подключение увидел буквально утром на официальном обзоре новой напольной акустики МА бронз. Это не Борзенков, а официал был, поэтому с толку сбило))
А что делать тем у кого клеммы вряд стоят, а не одна над другой? Святой крест не получается, и даже не святой. вообще креста нет :)))
Я думаю вы поняли в чем тут суть
А вдруг дело именно в кресте, он то и творит чудеса)
PS суть понял, но мне и не надо экспериментировать, у меня по биампу сейчас подключено.
Это не бред, у меня действительно звук улучшился на оптикон 6. Красный вверх, чёрный вниз. Когда наоборот звук хуже.
бессовестный производитель напортачил с перемычками, честнОй народ расхлебывает последствия. гады
Просто замените перемычки на провода - станет лучше и не нужно никаких крестов.
Или нормальные перемычки. Или нормальным кабелем.
Чувствую надо выпускать специальные перемычки с подключением посередине. аудиофилы будут все 6 вариантов подключения слушать)
Я позавчера так и сделал. Сегодня попробую перекрестить)
На Monitor audio pl100 пробовал и один провод вверх-второй вниз, и оба провода в верхние клемы, и оба в нижние-разницы не заметил
Вот не грузиться изображение)
Посмотрели бы какое там ацкое подключение)
Итак все понятно, нового ни чего не придумали. Верх, низ, крест. Звук кстати действительно меняется, даже и не подозревал, на низу подключение, сразу становится как то шире и бас плотнее, зато на вч , бас собраннее, но сами высокие ярче. Крест сегодня подключил, хотя пробовал так и раньше, пока не понял, буду слушать.
Оно скорее всего в формате .jpg. Поменяйте расширение на .jpg(при сохранении) и всё загрузится, сам так делал неоднократно.
Схема не нова, зато способ подключения перемычек и акустических проводов прям эзотерический)
Провода-перемычки с одной стороны лопатка, с другой банан. Черный верх-банан, черный низ-лопатка, акустический-банан.
Красный верх-лопатка, красный низ-банан, акустический-банан. Ужас какой то))
Естественно все это сатанинские происки)).. Но.
Разницы великой нет.
Оставил крест накрест) мне показалось так объемнее. Повторюсь, показалось.
На втором месте были подключения в верхние клеммы.
На последнем месте акустический кабель в нижние клеммы. По моим ощущениям.
Слушал Анну Марию Жопек, альбом Secret. По моему каверы на известные группы. По крайней мере вторая песня джазово инструментально вокальный кавер на Донт спик группы Ноу Дабт) кстати рекомендую, эта полячка поет сладко сладко)
Почитав обсуждение и я не удержался. Изначально мои Heco 502 были подключены одним проводом, но перемычки сняты, а концы провода зачищены и протянуты через верхние и нижние клеммы. Потом уже подцепил на два провода на 4 клеммы. Сегодня сделал по фен-шую: подключил верхнюю красную и нижнюю черную клеммы. Может и самообман, но звучит не хуже чем по bi-wire, наоборот звук стал как то воздушней что ли, бас менее гулкий но более разбочивый. Неужели аудиофильский крест работает?)))
Забыл сказать: родные перемычки установил обратно перед подключением
Крест, крест. Для мусульман есть варик? ))))
Я предположу, что запрещено использовать бананы и лопатки: только провод - перед подключением обязательно снять изоляцию с конца.
Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.
Колонки, имеющие одну пару входных разъемов, подключаются к усилителю очевидным образом, с соблюдением полярности соединения. А как обстоит дело с колонками, у которых две пары входных клемм?
Изготовители акустики с двумя парами входных клемм ставят перемычку между ними, чтобы пользователь мог подключать такие колонки с помощью обычных кабелей. Однако опытные меломаны снимают эти перемычки и используют двух-кабельное (Bi-Wiring) подключение такой акустики.
Некоторые меломаны экспериментируют с Bi-Wiring, используя для подключения НЧ и ВЧ-секций разные кабели (разного сечения, или изготовленные из различных материалов). На наш взгляд, делать этого не стоит, и оба кабеля в Bi-Wiring схеме должны быть совершенно одинаковыми. Дело в том, что практически все музыкальные инструменты, а также вокал, имеют частотный диапазон звука, захватывающий НЧ и ВЧ-области, а значит и передача сигнала должна происходить одинаковыми путями. При несоблюдении этого правила тональный баланс звука может быть нарушен.
Хотел поинтересоваться, что за подключение, и что дает такое подключение?
Ответы
Видимо, вы не в курсе. БорзЕнков рекомендуэ, сталкер исполняэ.
Вы более 4 лет на сайте, а в теме уж и подавно, я так понимаю, и задаёте такие вопросы?) Би-ампинг- раздельное усиление высоко- и низкочастотных секций. Что даёт? Даёт одно- то ради чего мы все здесь: Звук.
Я картинку не могу загрузить)). Один момент
Не получается((( суть в следующем.
Клеммы перекрыты перемычками, один конец акустического кабеля вставляется в нижнюю черную клемму, второй конец акустического кабеля в верхнюю красную клемму.
Действительно впервые увидел такое подключение.
Про биамп и бивайр конечно же знаю и использую бивайр)
А то что описал выше впервые увидел
Ну. Если я всё правильно понял, то ответ выше. А один конец в верхнюю, другой в нижнюю- это когда без би-ампинга (би-вайеринга) подключаем одним кабелем с перемычками. Считается так- крест-накрест,- более фен-шуйно.
Вот. Точно, может выше я не правильно выразился, да, крест на крест одним кабелем.
Это просто ничего не дающая в звуке заморочка?
" Аудиофильский крест " , как выразился Борзенков ! Если обычные перемычки стоит попробовать такое подключение. Вообще при подключении классическим способом на нижние клеммы акустич. кабелем, как правило , лучше ! Но иногда на верхние клеммы АС звук становится приятнее, менее "бузлив", особенно в неподготовленной комнате, надо внимательно отслушивать, экспериментировать, разница заметна. P.S. Пробовал "крест", мне не "зашло", показалось что снизилась динамика, но сибилянтов меньше стало.
В обзоре монитор аудио бронз были не обычные перемычки, а отрезки акустич проводов.
И у этих отрезков тоже было какоето потустрроннее подключение-лопатка банан.)))
Всетаки попробую загрузить фото
Из видео понял что бред) а такое подключение увидел буквально утром на официальном обзоре новой напольной акустики МА бронз. Это не Борзенков, а официал был, поэтому с толку сбило))
А что делать тем у кого клеммы вряд стоят, а не одна над другой? Святой крест не получается, и даже не святой. вообще креста нет :)))
Я думаю вы поняли в чем тут суть
А вдруг дело именно в кресте, он то и творит чудеса)
PS суть понял, но мне и не надо экспериментировать, у меня по биампу сейчас подключено.
Это не бред, у меня действительно звук улучшился на оптикон 6. Красный вверх, чёрный вниз. Когда наоборот звук хуже.
бессовестный производитель напортачил с перемычками, честнОй народ расхлебывает последствия. гады
Просто замените перемычки на провода - станет лучше и не нужно никаких крестов.
Или нормальные перемычки. Или нормальным кабелем.
Чувствую надо выпускать специальные перемычки с подключением посередине. аудиофилы будут все 6 вариантов подключения слушать)
Я позавчера так и сделал. Сегодня попробую перекрестить)
На Monitor audio pl100 пробовал и один провод вверх-второй вниз, и оба провода в верхние клемы, и оба в нижние-разницы не заметил
Вот не грузиться изображение)
Посмотрели бы какое там ацкое подключение)
Итак все понятно, нового ни чего не придумали. Верх, низ, крест. Звук кстати действительно меняется, даже и не подозревал, на низу подключение, сразу становится как то шире и бас плотнее, зато на вч , бас собраннее, но сами высокие ярче. Крест сегодня подключил, хотя пробовал так и раньше, пока не понял, буду слушать.
Оно скорее всего в формате .jpg. Поменяйте расширение на .jpg(при сохранении) и всё загрузится, сам так делал неоднократно.
Схема не нова, зато способ подключения перемычек и акустических проводов прям эзотерический)
Провода-перемычки с одной стороны лопатка, с другой банан. Черный верх-банан, черный низ-лопатка, акустический-банан.
Красный верх-лопатка, красный низ-банан, акустический-банан. Ужас какой то))
Естественно все это сатанинские происки)).. Но.
Разницы великой нет.
Оставил крест накрест) мне показалось так объемнее. Повторюсь, показалось.
На втором месте были подключения в верхние клеммы.
На последнем месте акустический кабель в нижние клеммы. По моим ощущениям.
Слушал Анну Марию Жопек, альбом Secret. По моему каверы на известные группы. По крайней мере вторая песня джазово инструментально вокальный кавер на Донт спик группы Ноу Дабт) кстати рекомендую, эта полячка поет сладко сладко)
Почитав обсуждение и я не удержался. Изначально мои Heco 502 были подключены одним проводом, но перемычки сняты, а концы провода зачищены и протянуты через верхние и нижние клеммы. Потом уже подцепил на два провода на 4 клеммы. Сегодня сделал по фен-шую: подключил верхнюю красную и нижнюю черную клеммы. Может и самообман, но звучит не хуже чем по bi-wire, наоборот звук стал как то воздушней что ли, бас менее гулкий но более разбочивый. Неужели аудиофильский крест работает?)))
Забыл сказать: родные перемычки установил обратно перед подключением
Крест, крест. Для мусульман есть варик? ))))
Я предположу, что запрещено использовать бананы и лопатки: только провод - перед подключением обязательно снять изоляцию с конца.
Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.
Когда мы подсоединяем акустические системы к усилителю, мы нечасто задумываемся, а правильно ли делаем это? Зерно сомнения появляется у домашников, когда они видят, что на свежекупленных АС не 2 клеммы, а аж четыре! В автомобильной среде такое происходит гораздо реже — ибо кроссоверов c четырьмя входными клеммами не так уж и много. Давайте разбираться.
Классическое подключение (оно может называться и неприжившимся названием monowiring или моновайринг по-русски оно же двухпроводное подключение) показано на вот этом рисунке
Тут всё понятно: плюс (красный) к плюсу, минус (чёрный) к минусу (стандартная маркировка клемм на устройствах). Если у нас четыре клеммы на каждой АС, то, как правило, они уже замкнуты между собой так, как надо, с помощью шунтирующих позолоченных перемычек. Я обычно рекомендую менять их на куски такого же кабеля, какой уже подходит к АС — как правило, звук получается чуть получше.
Bi-Wiring — оно же четырёхпроводное подключение (или би (!) -варинг) —
показано на рисунке ниже
Обратите внимание: усилитель ОДИН, а кабелей в ДВА раза больше. Зачем это надо и что это даёт? Аудиофильское сообщество хором гундосит об улучшении качества звучания в разы и на порядки. Однако личный опыт показывает, что да, улучшения есть, но не катастрофические. Т.е. рассматривать как вариант относительно недорогого апгрейда вполне возможно. Важный момент — обязательно снять перемычки у АС! В чём же тут соль? Соль заключается в том, что перемычку на АС мы виртуально переносим внутрь усилителя, что конечно же благотворно сказывается на качестве звучания (меньше соединений). Более того, мы увеличиваем суммарное сечение кабеля вплоть до 100%. Т.е. если в полном варианте, то мы добавляем второй такой же кабель, как и первый. Вот это обычно и даёт прирост в качестве звучания. Некоторые "специалисты" утверждают, что при таком подключении взаимное влияние динамиков нивелируется, но это, простите, чушь. В общем, я при наличии АС с bi-wiring, рекомендую эту возможность использовать, кроме случаев с бюджетными АС.
— это использование двух независимых стереоусилителей, один из которых работает на верхнюю пару клемм (обычно там "висит" твитер, однако в многополосных системах туда могут подключить всё, что угодно. Например, в Polk Audio LSiM 705/707 одна пара клемм отвечает за три полосы, расположенных в верхней части корпуса, а вторая — исключительно за овальные басовые Cassini). Минусы такого подключения исключительно в стоимости, ну и может вызвать сложность у несведущего человека. А вот плюсов море:
1. Увеличение суммарного сечения кабеля
2. Увеличение суммарной мощности, подводимой к АС
3. При наличии регуляторов на усилителе — более тонкая подстройка уровней каждого усилителя под конкретный вкус или особенности помещения
4. Полная развязка между динамиками. Теперь они точно независимы. Значит, лучше звук.
5. Гибкая компоновка: можно взять два одинаковых усилителя, а можно на СЧ-ВЧ часть послабее.
И здесь важный момент в том, чтоб снять перемычки у АС. Если в случае bi-wiring это особо ничем не грозило, то в случае с bi-amping практически 100% сгорит более слабый усилитель или даже оба!
Я всегда рекомендую при возможности использовать последний тип подключения и дома, и в автомобиле
Хоть это банально и довольно странно, но в этой статье мы расскажем, как подключить колонки к AV-ресиверу, усилителю, телевизору, компьютеру, телефону, холодильнику и пылесосу.
Как подключить колонки к AV-ресиверу.
9. Расставьте колонки, установите AV-ресивер на место, подключите его к сети. Включите ресивер и следуйте инструкциям на экране телевизора. О том, как подключить ресивер к телевизору читайте здесь .
Добрый день, помогите разобраться с подключением колонок к усилителю. Имеются 5 колонок, 2 малых, 1 по середине и 2 стоячих. Проблема в том, что у 1-го стоячего 2 одинаковые колонки и 2 выхода (красный-черный, красный-черный). В сумме у 2-х стоячих колонок 4 выхода, а на усилители 2 входа. Вопрос: как их присоединить?
Усилитель
2-а стоячих
А вот по моему мнению 2 варианта: какой из них правильный?
Самое интересное что при 1-м подключении звук в колонках одинаковый, но тихий, а вот при 2-м подключении звук в колонках разный, верхняя колонка голоса лучше озвучивает чем нижняя и писчалка орет во всю.
Подскажите, как правильно подсоединить, извините если я что-то неправильно сказал, я не силен в терминологии. Спасибо.
Для начала, чтобы говорить на одном языке, давайте договоримся, что на колонках - это все-таки вход, а на усилителе выход ))
2 пары коннекторов на колонках в Вашем случае - это возможность подключить колонки биваерным кабелем (4 жилы)
Если Вы используете систему полностью (все 5 колонок), то подключение правильное на последней картинке, с 2-мя перемычками. В этом случае колонки получают мощность пары каналов с усилителя (добустим 60Ватт на канал) и делят сигнал внутренним фильтом для вуфера и пищалки.
Если Вы не будете использовать все 5 колонок, а ограничетесь только 2 большими (напольными, как я понял), Вы можете убрать эти перемычки на коннекторах, и подключить одну пару каналов усилителя к верхним коннекторам, другую пару каналов к нижним коннекторам. В этом случае пара каналов (60 Ватт) будет приходить только на вуферы, а другая пара каналов (еще 60Ватт) придут на пищалки. Этот способ подключения повышает кпд больших колонок путем вливания в них дополнительных мощностей.
Разновидности колоночных кабелей
Описывать разницу звучания различных кабелей я не хотел бы, поскольку одни считают её вообще вымыслом и фантазией, а другие относятся к ней слишком трепетно. Так вот, для первой категории подобные рассуждения были бы не интересными и даже смешными, а люди из второй категории (то есть те, кто слышит разницу в звучании кабелей) наверняка будут ориентироваться на свой слух при выборе кабеля — советы тут едва ли нужны, поскольку дело вкуса. Так что выдержу в данном случае нейтралитет.
Способы прокладки кабеля
Если вы хотите просто бросить кабели вдоль стен, то можете дальше не читать, поскольку ниже написаны советы для тех, кто ценит эстетику и не хочет превращать комнату в щитовую электростанции, размещая кабели на виду у всех.
Итак, если ремонт в комнате уже сделан, то наиболее простым способом убрать с глаз долой колоночные кабели является банальная закладка этих кабелей под плинтус. Если у вас обычный (угловой) плинтус то проблем не будет вообще — берите понравившийся кабель и вперёд.
Если у вас плоский плинтус, но с внутренней канавкой для кабеля, то стоит обратить внимание на плоские или ленточные кабели.
Если же у вас нет плинтуса или он без каналов под кабели, то можно пойти двумя путями:
1. Купить плоский или ленточный кабель, аккуратно закрепить его на стене и покрасить в цвет стены (большинство кабелей весьма спокойно относятся к покраске).
2. Вообще не связываться с прокладкой кабеля вдоль стен, а просто купить плоский (или лучше ленточный) кабель и просто проложить его под ковром или ковровым покрытием — на ощупь кабель не будет заметен.
Если же ремонт у вас ещё не сделан в комнате, то можно просто заложить кабель в стену, но только в гофре, и желательно, чтобы трасса с колоночным кабелем не проходила параллельно и вплотную с сетевыми кабелями.
Оформление вводов/выводов кабеля
Тут существует три наиболее распространённых способа. Все они по-своему хороши, так что смотрите по ситуации, какой в вашем случае будет оптимальным. На рисунках колонка была специально отнесена подальше от стены, дабы вы увидели всё в деталях.
1. Банальная вырезка отверстия в плинтусе и вывод кабеля через это отверстие. Плюсы очевидны: простота в реализации данного типа вывода. Но и минусы присутствуют: если вы захотите убрать колонку, то кусок кабеля, торчащий из плинтуса, убрать уже не получится.
2. Вывод кабеля делается через пол, в результате чего кабеля практически не будет бросаться в глаза, даже если заглянуть за АС. А уж если вывод сделать под колонкой (если АС на шипах, конечно) или близко к ней, то выглядеть всё будет совсем красиво. Плюс: кабеля почти не видно. Минус: дырка в полу смотрится ещё более заметно, чем дырка в плинтусе. Ну а если вы уверены, что двигать колонки никогда уже не будете, то вариант с выводом кабеля из пола — для вас.
3. Самый эстетичный способ для тех, кто предполагает хоть изредка, но убирать колонки. Понадобится блок колоночных терминалов, выполненный в виде стенной розетки.
Такой блок оборудован либо винтовыми, либо пружинными терминалами. Аналогичные блоки можно разместить не только на стене за АС, но и на стене за ресивером или усилителем — кабели будут выглядеть эстетично и за стойкой с техникой тоже.
Либо комбинированный вариант: возле колонки сделать в полу нишу, в которой поставить розетку с колоночными терминалами. Для этой ниши сделать люк (10×10 см) из того же материала, из которого сделан пол у вас в комнате. Если колонки нужно будет убрать, то вы просто вытаскиваете кабель из терминалов в полу и закрываете люк над нишей с терминалами. Всё — пол совершенно ровный и ничего не видно.
Коннекторы
Внимание! Прежде чем делать кабель, уточните в инструкции к аппарату или АС, либо у продавца, позволяет ли ваш усилитель, AV-ресивер или АС использовать коннекторы. Обычно, недорогие ресиверы допускают подключение только оголённого кабеля.
Насущные вопросы
Выше написано, что встречаются экстра-дорогие кабели за огромные деньги — неужели эти кабели НАСТОЛЬКО улучшают звук аудиосистем?!
Если же исходить из принципа рациональности, то для театров начального уровня ($500-1000 за комплект) смысла в покупке кабеля дороже $2-3 за метр нет никакого. Для систем среднего класса ($1000-5000 за комплект) имеет смысл засматриваться на кабели по $5-10 за метр. И этого, поверьте, будет вполне достаточно. Куда важнее грамотно подобрать систему, настроить её и подготовить хорошую с акустической точки зрения комнату.
Что это за OFC ? — на кабелях часто пишут…
Это Oxigen Free Copper, то есть бескислородная медь.
Какое сечение кабеля мне нужно на фронтальных и центральной АС?
Если AV-ресивер или усилитель развивает мощность до 100 Вт на канал, то желательно использовать кабель с сечением проводника не менее 2-3 мм². Для более мощной системы лучше купить кабель сечением не менее 4 мм².
А какой кабель брать для тыловых АС ?
В идеале надо брать такой же кабель (марка/модель), какой был использован для подключения фронтальных и центральной АС, однако сечение может быть другим, разумеется.
Какое сечение кабеля нужно для тыловых АС?
Если предполагается озвучивать комнату площадью 15-25 м², то вполне достаточно кабеля сечением 2-2,5 мм². Если же помещение побольше (30-50 м²), то стоит обратить внимание на кабели сечением 4 мм².
Обязательно использовать строго одинаковые по длине куски кабеля для тыловых АС?
Про задержку сигнала вспоминать вообще не стоит, поскольку при разнице в длине двух кусков колоночного кабеля даже в десяток-другой метров, задержка сигнала на более длинном куске составит лишь несколько миллионных долей секунды или даже меньше. Тут важно другое: при одинаковой длине кабеля теоретически исчезают различия в комплексных характеристиках (распределенные индуктивность, емкость) кабеля, которые могут влиять на сигнал. Так что если не хотите ставить эксперименты — берите одинаковые куски колоночного кабеля для пары АС.
А как насчёт беспроводных АС на тыловых каналах?
Качество звука беспроводных АС (слышимые шумы, ограниченный частотный и динамический диапазоны, заметные искажения) не позволят использовать подобные колонки даже в комплексах среднего класса. Объясняется такое звучание способом передачи сигнала от передатчика до приёмника в АС. Обычно передача осуществляется на радиоканале, то есть как в обычном радиоприёмнике, только на более высоких частотах. Так что, если хотите получить качественный звук, к тому же сэкономить (беспроводные АС стоят дороже аналогичных проводных), не поленитесь протянуть колоночные кабели и к тыловым АС.
В предыдущем путеводителе для начинающих меломанов, посвященном акустике помещения мы выяснили, что любая комната — своего рода резонатор, драматически влияющий на характер звучания системы. Теперь пришла пора поговорить непосредственно об источниках этого самого звучания, то есть об акустических системах.
Чтобы как следует разобраться в процессах, происходящих в ящике, на стенке которого смонтирован один или несколько динамиков, нужно вдумчиво прочитать пару-тройку книжек, в каждой из которых формул больше, чем во всем школьном курсе физики. Я забираться в такие дебри не буду, так что не стоит данный материал как исчерпывающий анализ или руководство по постройке аудиофильских колонок. Однако очень надеюсь, что он поможет начинающим меломанам (да и некоторым хроническим тоже) как следует сориентироваться в разнообразии акустических решений, каждое из которых его разработчики, разумеется, называют единственно правильным.
Некоторое время после изобретения в 1924 году электродинамического излучателя с коническим диффузором (окей, просто динамика), его деревянное обрамление исполняло в первую очередь декоративные и защитные функции. Оно и понятно — после долгих лет прослушивания пластинок через слюдяные мембраны и раструбы граммофонов, саунд нового устройства и безо всякой акустической доработки казался просто апофеозом благозвучия.
Мембраны граммофонов изготавливались чаще всего из алюминия или слюды
Однако технологии записи быстро совершенствовались и стало понятно, что более-менее правдоподобно воспроизвести слышимый диапазон динамиком, просто закрепленном на некой подставке, крайне проблематично. Дело в том, что предоставленная сама себе динамическая головка находится в состоянии акустического короткого замыкания. То есть волны от фронтальной и тыловой поверхностей диффузора, излучаемые, понятное дело, в противофазе, беспрепятственно накладываются друг на друга, что самым печальным образом отражается на эффективности работы, и в первую очередь на передаче басов.
Кстати, в процессе данного рассказа я буду чаще всего рассуждать именно о низких частотах, так как их воспроизведение — ключевой момент в работе любого корпуса АС. ВЧ-драйверы в силу малой длины излучаемых волн во взаимодействии с внутренним объемом колонки вообще не нуждаются, и чаще всего полностью от него изолированы.
Душа нараспашку
Самый простой способ отделить фронтальное излучения динамика от тылового — смонтировать его на щите как можно большего размера. Из этой простой идеи и родились, собственно, первые акустические системы, представлявшие собой ящик с открытой задней стенкой, поскольку для компактности края щита просто взяли, да и загнули под прямым углом. Однако в плане воспроизведения басов успехи подобных конструкций впечатляли не слишком. Помимо несовершенства корпуса проблема была еще и в очень небольшом по современным понятиям ходе подвески диффузоров. Чтобы хоть как-то выйти из положения, использовались динамики как можно большего размера, способные развивать приемлемое звуковое давление при небольшой амплитуде колебаний.
PureAudioProject Trio 15TB с 15-дюймовыми НЧ-драйверами на трехслойных бамбуковых панелях
Несмотря на кажущуюся примитивность подобных конструкций, у них имелись и кое-какие достоинства, причем настолько специфические и интересные, что адепты открытых АС не перевелись до сих пор.
Начать с того, что отсутствие каких-либо препятствий на пути звуковых волн – лучший путь к повышению чувствительности. Момент этот особенно ценен для аудиофильских ламповых усилителей, в особенности однотактных или лишенных обратной связи. Бумажные диффузоры большого диаметра даже на мощности порядка четырех-пяти ватт способны создать довольно-таки внушительный, и при этом на удивление открытый и свободный саунд.
При высоте 1,2 м в мире открытой акустики Jamo R907 считаются практически компактами
Кстати, частный случай открытых систем — акустика, построенная на электростатических излучателях. Только за счет почти невесомой диафрагмы большой площади, ко всем вышеописанным преимуществам, у электростатов добавляется способность филигранно передавать даже самые резкие динамические контрасты, а благодаря отсутствию разделения сигнала в зонах СЧ и ВЧ, еще и завидная тембральная точность.
Открытое оформление
Плюсы: Высококлассные открытые колонки — отличный способ получить реальный кайф от прослушивания пуристских ламповых однотактников.
Минусы: Про жирные компрессионные басы лучше забыть сразу. Весь звуковой тракт должен быть подчинен идее открытой акустики, а сами колонки придется выбирать из крайне ограниченного числа предложений.
Запертый в ящике
С ростом мощности и улучшением параметров усилителей сверхвысокая чувствительность акустики перестала быть главным камнем преткновения, а вот проблемы неравномерности АЧХ, и в особенности правильного воспроизведения басов, стали еще более актуальными.
Гигантский шаг к прогрессу в данном направлении сделал в 1954 году американский инженер Эдгар Вильчур. Он запатентовал акустическую систему закрытого типа, и это был отнюдь не трюк в стиле нынешних патентных троллей.
Патентная заявка Эдгара Вильчура на АС в закрытом оформлении
К тому моменту уже был изобретен фазоинвертор и, понятное дело, к ящику с дном динамик тоже примеряли неоднократно, только вот ничего хорошего из этого не получалось. Из-за упругости замкнутого объема воздуха приходилось или терять существенную часть энергии диффузора, или делать корпус непомерно большим, чтобы снизить градиент давления. Вильчур же решил обратить зло во благо. Он сильно понизил упругость подвеса, переложив таким образом контроль за движением диффузора на объем воздуха — пружину куда более линейную и стабильную, чем гофр или резиновое кольцо.
В закрытом ящике движения диффузора контролируются воздухом — в отличие от бумаги или резины он не стареет и не изнашивается
Сабвуфер SVS SB13-Ultra с закрытым акустическим оформлением
Закрытый ящик
Плюсы: Образцовая скорость атаки и разрешение в низкочастотном диапазоне. Относительная компактность конструкции.
Минусы: Требуется достаточно мощный усилитель. Сверхглубоких басов на грани инфразвука добиться весьма затруднительно.
Дело — труба
Амплитуда и фаза движения воздуха в фазоинверторе меняются в зависимости от частоты колебаний диффузора
По сути труба с воздухом является самостоятельной колебательной системой, получающей импульс от движения воздуха внутри корпуса. Обладая совершенно определенной частотой резонанса, фазоинвертор работает тем эффективнее, чем ближе колебания диффузора к частоте его настройки. Звуковые волны более высоких частот сдвинуть с места воздух в трубе просто не успевают, а более низкие хотя и успевают, но чем они ниже, тем сильнее смещается фаза излучения фазоинвертора, и, соответственно, его эффективность. Когда поворот фазы достигает 180 градусов, тоннель начинает откровенно и весьма эффективно глушить звук басового драйвера. Именно этим объясняется очень крутое падение звукового давления АС ниже частоты настройки фазоинвертора — 24 дБ/окт.
В борьбе с турбулентными призвуками конструкторы фазоинверторов постоянно экспериментируют
У закрытого ящика, между прочим, на частотах ниже резонансной спад АЧХ куда более плавный — 12 дБ/окт. Однако в отличие от глухой коробки, коробка с трубой в боковой стенке не заставляет конструкторов идти на любые хитрости ради максимального снижения резонансной частоты самого динамика, что довольно хлопотно и дорого. Тоннель фазоинвертора настроить куда проще — достаточно подобрать ее внутренний объем. Это, правда, в теории. На практике, как всегда, начинаются непредвиденные сложности, например, на больших уровнях громкости воздух на выходе из отверстия может шуметь почти как ветер в печном дымоходе. К тому же инертность системы частенько становится причиной падения скорости атаки и ухудшения артикуляции на басах. Одним словом, простор для экспериментов и оптимизации перед конструкторами фазоинверторных систем открывается просто невероятный.
Фазоинвертор
Плюсы: Энергичная отдача на НЧ, возможность воспроизведения самых глубоких басов, относительная простота и дешевизна изготовления (при изрядной сложности расчета).
Минусы: В большинстве реализаций проигрывает закрытому ящику в скорости атаки и четкости артикуляции.
Обойдемся без катушки
Попытки избавиться от генетических проблем фазоинвертора, а заодно и сэкономить на объеме корпуса без ущерба для глубины баса, натолкнули разработчиков на идею заменить полую трубу на мембрану, приводимую в движение колебаниями все того же рабочего объема воздуха. Проще говоря, в закрытом ящике установили еще один низкочастотный драйвер, только без магнита и звуковой катушки.
Пассивный излучатель может увеличить эффективную поверхность диффузора вдвое, или даже в трое, если в одной колонке они установлены парой
Пассивный излучатель сабвуфера REL S/5. Основной драйвер направлен в пол
Еще один плюс — с увеличением площади излучающей поверхности для достижения нужного звукового давления требуется меньшая амплитуда колебаний, а значит, снижаются последствия нелинейной работы подвеса. Колеблются оба диффузора синфазно, а резонансная частота свободной мембраны настраивается точной регулировкой массы — к ней попросту подклеивают грузик.
Пассивный излучатель
Плюсы: Компактность корпуса при впечатляющей глубине басов. Отсутствие фазоинверторных призвуков.
Минусы: Увеличение массы излучающих элементов приводит к росту переходных искажений и замедлению импульсного отклика.
Выход из лабиринта
Акустика, вооруженная фазоинверторами и пассивными излучателями, воспроизводит глубокие басы благодаря резонаторам, работающим при посредничестве воздуха внутри АС. Однако кто сказал, что объем колонки не может играть роль низкочастотного излучателя сам по себе? Конечно может, и соответствующая конструкция называется акустический лабиринт. По сути, она представляет собой волновод, протяженностью в половину или четверть длины волны, на которой планируется добиться резонанса системы. Иными словами конструкция настраивается по нижней границе частотного диапазона АС. Конечно использовать волновод полной длины волны было бы еще эффективнее, но тогда для частоты, скажем, 30 Гц, его пришлось бы делать 11-метровым.
Акустический лабиринт — любимая конструкция акустиков-самодельщиков. Но при желании корпуса самой хитрой формы можно заказать и в готовом виде
Чтобы в колонке разумных размеров уместить даже вдвое более компактную конструкцию, в корпусе устанавливают перегородки, формирующие максимально компактный изогнутый волновод, поперечным сечением примерно равным площади диффузора.
Бытует мнение, что акустические лабиринты создают меньше проблем со стоячими волнами в комнате. Однако при малейших просчетах в разработке или изготовлении, стоячие волны могут возникнуть в самом волноводе, который, в отличие от фазоинвертора, имеет куда более сложную структуру резонансов.
Вообще надо сказать, что грамотный расчет и точная настройка акустического лабиринта — процессы весьма непростые и трудоемкие. Именно по этой причине данный тип корпуса встречается нечасто, и только в АС очень серьезного ценового уровня.
Акустический лабиринт
Плюсы: Не только хорошая отдача, но и высокая тональная точность басов.
Минусы: Нешуточные размеры, очень высокая сложность (читай - стоимость) создания правильно работающей конструкции.
Эй, на пароме!
Рупор — самый древний и, пожалуй, самый провокационный тип акустического оформления. Выглядит круто, если не сказать эпатажно, звучит ярко, а временами… В старых фильмах герои иногда кричат друг другу что-то в рупор, и характерная окраска такого звука давно стала мемом и в музыкальном, и в киношном мире.
Avantgarde Acoustics Trio с низкочастотным рупорным массивом Basshorn XD высотой 2,25 м
Конечно от жестяной воронки с ручкой теперешняя акустика ушла очень далеко, но принцип работы все тот же — рупор повышает сопротивление воздушной среды для лучшего согласования с относительно высоким механическим сопротивлением подвижной системы динамика. Таким образом, повышается его КПД, а заодно и формируется четкая направленность излучения. В отличие от всех описанных ранее конструкций, рупор чаще всего используется в высокочастотных звеньях АС. Причина проста — его сечение увеличивается по экспоненте, и чем ниже воспроизводимая частота, тем большим должен быть размер выходного отверстия — уже на 60 Гц потребуется раструб диаметром 1,8 м. Понятно, что такие монструозные конструкции больше подходят для стадионных концертов, где их действительно периодически можно встретить.
Главный козырь адептов рупорного воспроизведения заключается в том, что акустическое усиление позволяет при заданной звуковой отдаче уменьшить ход мембраны, а значит, поднять чувствительность и улучшить музыкальное разрешение. Да-да, снова кивок обладателям ламповых однотактников. К тому же при грамотном расчете раструбы могут играть роль акустических фильтров, круто отсекая звук за пределами своей полосы и позволяя ограничиться самыми простыми, а потому вносящими минимальные искажения электрическими кросоверами, а иногда и вообще обойтись без них.
Системы Realhorns — особая акустика для особых случаев
Скептики же не устают напоминать о характерной рупорной окраске, особенно заметной на вокале, и придающей ему характерную гнусавость. Побороть данную неприятность действительно нелегко, хотя судя по тому, как играют лучшие образцы High-End-рупоров, вполне реально.
Плюсы: Высокий акустический КПД, а значит, отличная чувствительность и неплохое музыкальное разрешение системы.
Минусы: Характерная трудноустранимая окраска звука, недетские размеры средне- и тем более низкочастотных конструкций.
Круги на воде
Именно такой аналогией проще всего описать характер излучения контрапертурных акустических систем, впервые разработанных в Советском Союзе в 80-х годах прошлого века. Принцип работы нетривиален: пара одинаковых динамиков смонтирована так, что их диффузоры расположены друг напротив друга в горизонтальной плоскости и двигаются симметрично, то сжимая, то разжимая воздушную прослойку. В результате создаются кольцевые воздушные волны, равномерно расходящиеся во все стороны. Причем характеристики этих волн в процессе их распространения искажаются минимально, а их энергия затухает медленно — пропорционально расстоянию, а не его квадрату, как в случае обычных АС.
Duevel Sirius сочетает элементы рупорной и контрапертурной конструкций
Помимо дальнобойности и круговой направленности, контрапертурные системы интересны на удивление широкой вертикальной дисперсией (порядка 30 градусов против стандартных 4-8 гр.), а также отсутствием доплеровского эффекта. Для динамиков он проявляется в биениях сигнала, вызванных постоянным изменением расстояния от источника звука до слушателя из-за колебаний диффузора. Правда, реальная слышимость данных искажений до сих пор вызывает много споров.
Взаимное проникновение концентрических звуковых полей правой и левой колонок создают весьма обширную и равномерную зону объемного восприятия, то есть по сути вопрос точного позиционирования АС относительно слушателя становится не актуален.
Итальяно-российская контрапертурная акустика Bolzano Villetri
Характерная особенность контрапертуры в том, что звук, приходящий к слушателю фактически со всех сторон, хотя и создает впечатляющий эффект присутствия, не может в полной мере передать информацию о звуковой сцене. Отсюда рассказы слушателей об ощущении летающего по комнате рояля и прочих чудесах виртуальных пространств.
Контрапертура
Плюсы: Широкая зона эффектного объемного восприятия, натуралистичность тембров благодаря нетривиальному использованию волновых акустических эффектов.
Минусы: Акустическое пространство заметно отличается от звуковой сцены, задуманной при записи фонограммы.
Если вы думаете, что на этом список вариантов оформления колонок исчерпывается, значит вы сильно недооцениваете конструкторский энтузиазм электроакустиков. Я описал только наиболее ходовые решения, оставив за кадром близкую родственницу лабиринта — трансмиссионную линию, полосовой резонатор, корпус с панелью акустического сопротивления, нагрузочные трубы.
Nautilus от Bowers & Wilkins — одна из самых необычных, дорогих и авторитетных в плане звучания акустических систем. Тип оформления — нагрузочные трубы
Подобная экзотика встречается довольно редко, но иногда она материализуется в конструкции с действительно уникальным звучанием. А иногда и нет. Главное не забывать, что шедевры, как и посредственности, встречаются во всех оформлениях, что бы ни говорили идеологи того или иного бренда.
Читайте также: