Чем отличается лад от гаммы
Музыкальный лад – это совокупность звуков, состоящих в некой взаимосвязи, основанной на устойчивости.
Звучит достаточно сложно, не правда ли? Давайте разбираться.
Что такое музыкальный лад
В большинстве музыкальных произведений, звуки, созвучия или аккорды используются в контексте определённой гармонии или мелодии. Один аккорд (нота, созвучие) сменяет другой. Без таких переходов сложно было бы создавать определённые музыкальные образы. Один звук взятый изолирование не может выразить музыкальную идею. Поэтому, для того чтобы составить последовательность аккордов или написать мелодию, необходимо придерживаться определенной системы закономерностей. Такая система имеет звуки, которые выступают в качестве её опоры. Они называются устойчивыми.
Самым устойчивым звуком системы является тоника – главная опора лада.
Нужно отметить, что устойчивость звуков проявляется лишь тогда, когда им противопоставляются другие звуки – неустойчивые. Эти звуки выражают незавершённость музыкальной мысли и требуют разрешения в устойчивые звуки. Поскольку тоника – это самый устойчивый звук, часто, она используется в качестве завершающего звука или аккорда в музыкальной последовательности.
Разрешение основано на тяготении неустойчивых звуков к устойчивым.
Разрешение – переход одного звука в другой на основе тяготения.
Тяготение представляет собой некое ожидание перехода одного звука в другой на основе их родства.
Из вышесказанного следует, что:
Музыкальный лад – это система, имеющая тонику (опору) и объединяющая несколько звуков на основе их родства (взаимосвязи).
Родство между звуками основано на физических закономерностях и опыте человечества в следствии развития музыкальной теории. В частности на:
- Интервалах между звуками
- Созвучиях
- Мелодических и гармонических связях
- Тяготении одних звуков к другим
- Устойчивости и неустойчивости
Количество звуков в ладу может быть разным. Например, мажор и минор имеют семь звуков. Однако существуют лады с меньшим или большим числом звуков.
Ладовая система распространяется на все октавы звукоряда.
Любой звук лада называется ступенью.
Каждая ступень лада имеет не только своё нотное название (до, ре, ми и т.д.), но и особое название присущее ей в следствии отношения к тонике. Кроме этого, каждая ступень имеет свой номер относительно тоники (первой ступени). Номер ступени указывается римскими цифрами (I, II, II. IV и т.д.).
- I ступень – тоника / тоническая прима;
- II ступень – нисходящий (верхний вводный) тон / супертоника;
- III ступень – медианта / верхняя медианта / тоническая терция;
- IV ступень – субдоминанта;
- V ступень – доминанта / тоническая квинта;
- VI ступень – нижняя медианта / субмедианта;
- VII ступень – восходящий (нижний вводный) тон.
Устойчивость и неустойчивость звуков – относительна. Один звук может быть устойчивым в рамках одного лада и неустойчивым в рамках другого.
Лад в музыке является одним из основных средств выразительности. Считается, что ладовое строение музыки включает две составляющие: окраску и напряжение.
Напряжение создаётся за счёт смены устойчивых и неустойчивых звуков, а окраска – высотным положением относительно тоники.
Разницу в окраске можно почувствовать, сравнив два самых популярных лада в европейской музыке – мажор и минор. Их настроение, часто, сравнивают с радостью и грустью, светом и тенью.
Основные лады в современной музыке
Лад в музыке является набором звуков (материалом), на основе которых составляется музыкальное произведение.
Основными ладами в современной западноевропейской музыке являются мажор и минор.
Мажорный лад
Мажор – это лад, в основе которого лежит мажорное трезвучие. Именно это трезвучие и определяет основную окраску лада. Оно, ещё, называется тоническим.
Самыми устойчивыми звуками мажорного лада являются тоника (I ступень), медианта (III ступень) и доминанта (V ступень). Их устойчивость неодинакова. Самая устойчивая – тоника, медианта и домината – менее устойчивые.
Устойчивость III и V ступеней проявляется в созвучии с тоникой. При сочетании этих ступеней с другими неустойчивыми звуками они, также, являются неустойчивыми. Поэтому, стоит сделать оговорку, что устойчивость медианты и доминаты относительны и зависят от разных обстоятельств.
- II, IV, VI и VII ступени мажора являются неустойчивыми.
- II и IV ступени имеют возможность разрешения в обе стороны (вверх и вниз).
- VI и VII ступени только в одну сторону. VI вниз, а VII вверх.
Мажорный лад может быть натуральным, гармоническим или мелодическим.
Натуральный мажор представляет собой последовательность звуков в таком интервальном расположении начиная от тоники:
Тон-Тон-Полутон-Тон-Тон-Тон-Полутон
(2 тона-Полутон-3 тона-Полутон)
Пример натурального мажора: До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си-До
Гармонический и мелодический мажор появились в следствии развития музыкального исскуства. Эти лады отличаються от натурального смещением одной или двух ступеней на полутон, что позволяет несколько изменить окраску лада.
Гармонический мажор отличается от натурального пониженной VI ступенью:
Тон-Тон-Полутон-Тон-Полутон-1.5 тона-Полутон
Пример гармонического мажора: До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ляb-Си-До
Мелодический мажор отличается от натурального VI и VII пониженными ступенями:
Тон-Тон-Полутон-Тон-Полутон-Тон-Тон
Пример мелодического мажора: До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ляb-Сиb-До
Основной разновидностью мажорного лада является натуральный мажор, реже употребляется гармонический мажор, ещё реже – мелодический мажор (в основном при движении мелодии вниз).
Минорный лад
Минор – это лад, в основе которого лежит минорное трезвучие. Именно это трезвучие и определяет основную окраску лада.
Устойчивость, неустойчивость, тяготение и разрешение ступеней в миноре такое же как и в мажоре.
Большинство произведений электронной музыки написано именно в миноре.
Минорный лад, как и мажор, может быть натуральным, гармоническим или мелодическим.
Натуральный минор представляет собой последовательность звуков в таком интервальном расположении начиная от тоники:
Тон-Полутон-Тон-Тон-Полутон-Тон-Тон
(Тон-Полутон-2 тона-Полутон-2 тона)
Пример натурального минора: до-ре-миb-фа-соль-ляb-сиb-до
Натуральный минор отличается от мелодического мажора пониженной III ступенью.
Гармонический и мелодический минор имеют более важное значение нежели аналогичные мажорные лады.
Гармонический минор отличается от натурального повышенной VII ступенью:
Тон-Полутон-Тон-Тон-Полутон-1.5 тона-Полутон
Пример гармонического минора: до-ре-миb-фа-соль-ля-сиb-до
Мелодический минор отличается от натурального VI и VII повышенными ступенями:
Тон-Полутон-Тон-Тон-Тон-Тон-Полутон
Пример мелодического минора: до-ре-миb-фа-соль-ля-си-до
Гармонический минор используется как при движении вверх, так и вниз.
Мелодический минор часто используется при движении мелодии вверх.
Лады и гаммы
Гамма – совокупность звуков лада построенных от тоники вверх.
Отличие лада от гаммы заключается в том, что лад – это всего лишь набор звуков, а гамма – последовательность тех же звуков, которые построены от тоники. По сути, схема построения лада является его гаммой.
Гамма натурального мажора: До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си-До
Гамма натурального минора: до-ре-миb-фа-соль-ляb-сиb-до
Построение ладов
Выше уже были показаны схемы построения основных ладов современной музыки. Для примеров, в качестве тоники, использовалась нота До (С).
Теперь давайте построим все эти лады от разных нот (тоник).
Если мы строим лад от какой-либо ноты, то фактически получаем тональность.
Мажорный лад построенный на ноте до – До-мажорная тональность.
Гармонический мажор от ноты Фа (F): Фа-Соль-Ля-Сиb-До-Реb-Ми-Фа (Фа-мажор)
Можно заметить, что при изменении тоники (тональности) интервалы между нотами не меняются, но при этом появляются различные знаки альтерации (бемоли и диезы). Это вполне естественно.
Натуральный минор от ноты ля (A): ля-си-до-ре-ми-фа-соль-ля (ля-минор)
Лады можно строить и от альтерированых ступеней.
Другие музыкальные лады
Мажор и минор хоть и являются самыми популярными ладами в современной музыке, но не единственными. Существуют огромное количество ладов, присущих музыке разных народов мира. Например, в музыкальных произведениях Китая и Японии используется пентатоника.
Пентатоника – это лад, который состоит из пяти ступеней, расположенных по трихордам.
Трихорд – это трёхступенный звукоряд построенный на интервалах в 1 тон (бесполутоновый звукоряд).
Пентатоника может быть расположена по следующим интервалам:
большая секунда–большая секунда–малая терция–большая секунда
Пример пентатоники: До-Ре-Ми-Соль-Ля
Рассмотрим греческую ладовую систему, в которую входили шесть основных ладов:
Ионийский лад – лад идентичный натуральному мажору.
Пример ионийского лада: До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си
Дорийский лад – это натуральный минор с повышенной VI ступенью.
Пример дорийского лада: До-Ре-Миb-Фа-Соль-Ля-Сиb
Фригийский лад – это натуральный минор с пониженной II ступенью.
Лидийский лад – натуральный мажор с повышенной IV ступенью.
Миксолидийский лад – это натуральный мажор с пониженной VII ступенью.
Самыми распространёнными в современной музыке являются семиступенные (диатонические) лады: мажорный и минорный
Можно построить мажорный и минорный лад от любого звука использую формулу:
для мажорного: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон
для минорного: тон, полутон, тон, тон, полутон, тон
Полутон для гитары это расстояние от одного лада до следующего. Т.е. между 1-м и 2-м ладом на гитаре — это полутон. А тон — расстояние через лад. Т.е. между 1-м и 3-м ладом — это тон.
Гамма — звуки лада расположенные в порядке высоты. (Гаммы для гитары во всех тональностях в нотах и табулатуре можно найти здесь)
Каждая ступень в ладу имеет название:
I. Тоника
II. Нисходящий вводный звук
III. Медианта (средняя)
IV. Субдоминанта
V. Доминанта (преобладающая)
VI. Субмедианта
VII. Восходящий вводный звук
Кварт-квинтовый круг — система в виде круга объединяющая все мажорные и минорные тональности использующиеся в музыке. в этой в системе каждая тональность располагается следующим образом: по часовой стрелке диезные тональности, против часовой стрелки бемольные. В каждой последующей тональности прибавляется один ключевой знак максимальное число знаков 7.
Обратите внимание! Внутри круга минорные тональности, а вне круга мажорные, параллельные им.
Параллельными тональностями называют тональности имеющие одно и то же количество знаков при ключе, но разную ладовую направленность. К примеру С/Am, D/Bm и т.д.
Рассмотрим причины исполнение музыкальных произведений в различных тональностях.
1. Технические возможности разных вокалистов.
Кому-то легко петь в верхнем регистре у кого то диапазон голоса меньше, ему удобнее петь более низко. Поэтому в музыкальной практике очень часто применяются модуляции. Модуляция — перенос мелодии в другую тональность более низкую или более высокую.
Прежде всего, определение. Гамма — последовательный ряд звуков, который понижается либо повышается в рамках одной или более октав.
Для чего нужны гаммы на гитаре?
1. Дают более углубленное понимание тональностей и взаимодействия звуков (нот) в них. Это значительно облегчает подбор мелодий, и, в свою очередь, помогает при игре импровизаций на гитаре.
2. Развивают и расширяют технические возможности гитариста. Вырабатывают беглость пальцев и ритмическую точность при игре.
3. Дают знания основных аппликатурных формул и в целом логику аппликатуры.
Для того, чтобы изучение гамм на гитаре было наиболее эффективно, рекомендую:
1. Играйте осознанно, т.е. понимая в какой тональности вы в данный момент находитесь, сколько знаков при ключе, какие ноты входят в эту тональность. Старайтесь запомнить эти ноты, периодически себя проверяя. Даже если рядом нет инструмента, когда выдалась свободная минутка, вспомните какую-нибудь тональность, и назовите про себя те ноты, которые в неё входят. Это очень полезная практика.
2. Играйте различными ритмическими рисунками
Вот пример мелодии на гитаре составленной только из звуков гаммы:
Все гаммы на гитаре (список)
Ниже представлены гаммы на гитаре во всех тональностях. Они расположены по паре параллельных тональностей в порядке прибавления диезов и бемолей по кварто-квинтовому кругу. Для удобства я проставил аппликатуру, продублировал ноты для гитары табулатурами (табами), и добавил аудио. Кликните на любое название, и попадёте на отдельную страницу, где можно посмотреть и послушать.
Диезные
Бемольные
Частые вопросы связанные с гаммами
Ниже разберём то, что чаще всего интересует тех, кто только начал изучать теоретические аспекты музыки и звукоряд.
Чем отличается ля-диез от си-бемоль?
Нужно ли хорошо знать гаммы, где 4,5 или 6 знаков при ключе?
На практике тональности, в которых больше 4 знаков при ключе встречаются очень редко. На будущее такие гаммы тоже можно изучить, но если вы будете хорошо знать их до 4 знаков, этого вполне хватит для 90 процентов случаев, с которыми вам придётся столкнуться на своём музыкальном пути.
Нужно ли играть гаммы в виде упражнения?
Я знаю, что многие учителя преподают так, но я не сторонник данной темы (если только это не пение гаммообразного звукоряда. Об этом ниже). Гаммы нужны прежде всего для понимания того, что вы делаете на гитаре и где вы сейчас находитесь, обыгрывая тот или иной участок произведения. Я вообще не люблю, за некоторым исключением, упражнения для гитары. Самое лучшее упражнение – это играть то, что вам нравится. Но делать это нужно осознанно. А для этого знание строение гамм просто необходимо!
Нестандартные гаммы
Мы привыкли к тому, что наш звукоряд включает семь звуков, которые состоят из мажора и минора, и имеют определённое строение. Но есть также реже употребляемые лады, на которых строятся гаммы на гитаре не совсем привычные для нашего слуха, однако имеющие очень характерное и узнаваемое звучание. Разберём некоторые из них:
Арабская гамма
Послушайте аудиозапись, и вы сразу услышите что-то похожее на музыку из мультфильма про Алладина:
Пентатоника
Пента – от слова пять. На удивление, не во всех народах используется 7 звуков. К примеру, в японской и китайской музыке используется только 5 звуков. В ней нет полутонов. Поэтому такие мотивы мы сразу узнаём.
Целотонная гамма
Используется для создания сказочной, волшебной атмосферы. Послушайте как она звучит:
Это только малая часть. Существует огромное количество самых различных ладов и построенных на их основе гамм. Это и лады народной музыки, и блюзовая гамма, и композиторские лады (когда сам композитор придумывает свой собственный лад). Тема очень интересная и обширная, но начинать нужно с базовых вещей.
Как используя гамму подбирать мелодии на гитаре
Как нужно заниматься с гаммами на гитаре
Можно придумать очень много вариантов таких ритмических рисунков. Самое главное играть их под метроном.
Тональность - это высотное положение лада. Иначе говоря - имя его основного звука, тоники.
А гамма - это последовательность звуков, лестница. Поскольку у гаммы обычно тоже есть тоника, то гамма тоже может обладать своей тональностью. Но лад при этом она может иметь какой угодно из множества возможных.
Нет, конечно. От каждой ноты может быть построена определенная тональность. Например - до-мажор, ре-мажор, ми-мажор и т. д.
гамма это последовательность звуков в гармонии, в каком либо аккорде например. А тональность определяется по первому аккорду песни и может меняться - процесс называется модуляцией.
Звукоряд - любая абстрактная последовательность звуков разной высоты, используемых для создания музыки.
Каждый отдельный звук называется ступенью звукоряда.
Лад - это способ организации отношений между ступенями. Наиболее распространёнными являются минорный и мажорный лады, но есть и другие (в народной музыке и в музыке древних культур).
Гамма - это все ступени любого звукоряда, выстроенные одна за другой в порядке повышения (или понижения) высоты звука.
Частный случай гаммы - хроматическая (по полутонам, 12 полутонов в октаве) и диатоническая (звукоряд одной тональности, 7 нот, выстроенных по тонам и полутонам в особом порядке).
Тональность - это вообще другое. Тональность - это, с гармонической точки зрения, СВОЙСТВО современной музыкальной системы, обуславливающее существование параллельного мажорного и минорного ладов, их подчинение опорному звуку (тонике, т. е. "тональному центру"), а также их гармонизацию с помощью аккордов (тонических, доминантных и субдоминантных). Тональность как явление существует не просто так, а благодаря физическим законам (в частности, обертонам звука, дающим музыке серию объективно существующих консонансов и диссонансов).
С мелодической точки зрения, тональность - это высота мажорного или минорного лада. Если, например, лад мажорный, а его тоника - нота фа, то получается тональность фа мажор. И все отношения в ладу строятся от ноты фа.
Переход из одной тональности в другую в процессе игры произведения называется модуляцией. А перенос мелодии из одной тональности в другую (для удобства исполнения) называется транспозицией.
Так что тональность и гамма - это разные понятия. Гаммы могут быть разными. например, гамма может быть и атональной, т. е. не подчиняющейся принципу тональности и не имеющей тонального центра.
Для простоты можно представить себе, что гамма - это спектр каких-то звуков, взятых по порядку. А тональность - это частный случай мажорной или минорной организации отношений между звуками.
Мы продолжаем наш цикл статей по теории музыки, и сегодня речь пойдет о том, что такое лад, тональность и интервалы в музыке.
В прошлой статье мы с вами изучили нотное письмо и увидели, как в целом выглядит музыка в письменном виде, и какая нота за какой звук отвечает. Чтобы вам было проще вовлечься в данный урок, давайте вспомним с вами то, как выглядит звукоряд:
То, что вы видите на картинке выше – это гамма До мажор. О том, почему она называется именно “До мажор” речь пойдет немного позже. А сейчас мы с вами поговорим о гамме.
Гамма – это звукоряд, ступени которого находятся на расстоянии в один тон либо в полутон друг от друга. Обычно гаммы играют музыканты для разогрева и для развития моторики пальцев.
Ступени гаммы от первой и до седьмой нумеруются римскими цифрами.
Каждая ступень лада имеет свое название:
- I ступень – тоника (Т)
- II ступень – нисходящий вводный звук
- III ступень – медианта (средняя)
- IV ступень – субдоминанта (S)
- V ступень – доминанта (D)
- VI ступень – субмедианта (нижняя медианта)
- VII ступень – восходящий вводный звук
Вы наверняка понимаете, что ноты в музыке находятся в определенном соотношении между собой. Поэтому нельзя просто ударить по струнам гитары или обвалиться на клавиши фортепиано, чтобы получилась ласкающая слух мелодия. И прежде всего это самое соотношение выражается в том, что в музыке существуют звуки, которые будто бы выделяются из общей массы нот. Такие звуки называются устойчивыми и зачастую завершают мелодию.
Но и среди устойчивых звуков есть свой лидер – тоника. Она является основной опорой всей мелодии. На примере ниже вы можете послушать мелодию без тоники:
Кажется, что чего-то не хватает, правда? Хочется закончить мелодию.
И, конечно же, в противовес устойчивым звукам существуют и неустойчивые. Неустойчивые тяготеют к устойчивым звукам, стремятся соединиться с ними. И переход неустойчивого звука в устойчивый – это разрешение.
Итак, мы с вами поняли, что существует определенная закономерность, по которой строится музыка. И эта закономерность называется ладом. Лад всегда лежит в основе любой музыкальной композиции и именно он организовывает все звуки в музыке, придает мелодии характер.
Чтобы продолжить наш рассказ о ладах, нам нужно немного отвлечься и рассказать вам об интервалах.
Интервал – это одновременное или последовательное сочетание звуков. Одновременный интервал называется гармоническим, а последовательный – мелодическим. Нижний звук интервала – это его основание, а верхний – вершина. На примере левый интервал – гармонический, а правый – мелодический.
Мелодические интервалы могут быть как восходящими (то есть читаются снизу вверх), так и нисходящими (то есть наоборот). Гармонические же интервалы читаются только снизу вверх.
Интервалы, которые образуются в пределах одной октавы, называются простыми. И всего их восемь:
Но все простые интервалы также делятся. Мы же помним о том, что расстояние между соседними ступенями может равняться тону или полутону. Отсюда следует, что некоторые интервалы могут быть двух видов:
- Чистая прима – 0 тонов
- Малая секунда – 1/2 тона
- Большая секунда – 1 тон
- Малая терция – 1 и 1/2 тона
- Большая терция – 2 тона
- Чистая кварта – 2 и 1/2 тона
- Увеличенная кварта – 3 тона
- Уменьшенная квинта – 3 тона
- Чистая квинта – 3 и 1/2 тона
- Малая секста – 4 тона
- Большая секста – 3 и 1/2 тона
- Малая септима – 5 тонов
- Большая септима – 5 и 1/2 тона
- Чистая октава – 6 тонов
Не будем вас более перегружать подробностями об интервалах. Заметим только, что интервалы делятся на консонирующие и диссонирующие. Консонанс – это сливающееся, согласное звучание. Диссонанс – это резкое, не сливающееся звучание, ну или попросту “неприятное”.
Консонирующие интервалы:
1. Весьма совершенный консонанс:
2. Совершенный консонанс:
3. Несовершенный консонанс:
- Малая терция
- Большая терция
- Малая секста
- Большая секста
К диссонирующим интервалам относятся все остальные.
Теперь вернемся к ладам. Лады бывают разными, но мы с вами разберем самые основные: мажорный и минорный.
Мажорный лад (в дословном переводе – больший лад) – это лад, устойчивые звуки в котором образуют мажорное (большое) трезвучие, то есть созвучие, которое состоит из трех звуков. Звуки мажорного трезвучия располагаются по терциям: между нижним и средним звуками находится большая, а между средним и верхним – малая. Между верхним и нижним же образуется чистая квинта. Мажорное трезвучие, которое строится на тонике (то есть на первой ступени лада) – это тоническое трезвучие.
В таком ладу неустойчивые звуки находятся между устойчивыми. Мажорный лад состоит из семи ступеней, а последовательный звукоряд лада – это и будет гамма, о которой мы говорили выше.
В мажорном ладу интервалы между ступенями располагаются таким образом: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон.
Минорный лад (меньший лад) – это лад, устойчивые звуки которого образуют минорное трезвучие. Минорное трезвучие состоит из малой терции между нижней и средней ступенью, и большой между средней и верхней.
В минорном ладу интервалы располагаются так: тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон.
На слух минорный и мажорный лады довольно легко отличить друг от друга. Если мелодия звучит весело и энергично – то это мажорный лад, ну а если вы слышите грустную и плавную мелодию – то это минорный лад.
Тональность – это высота, на которой расположена тоника лада. Название тональности соответствует названию ее лада, к примеру: До мажор, Ре минор и т.д.
Предположим, что вы решили спеть ту или иную песню, но она оказалась вам слишком низкой для вашего голоса. Поэтому нам нужно переписать мелодию в более высокой тональности. Для этого нужно переписать все ноты на нужное количество тонов выше. Но стоит учитывать, что существуют тональности, и выходить за их пределы – равносильно созданию диссонанса. Если вам интересно, как переносить мелодию из одной тональности в другую – напишите об этом в комментариях, и мы подробно разберем эту тему в следующей статье.
Тональность обозначается ключевыми знаками альтерации, которые имеют строгое правило своего появления на нотном стане. Диезы пишутся в таком порядке: Фа, До, Соль, Ре, Ля, Ми, Си.
Бемоли же располагаются в обратном порядке: Си, Ми, Ля, Ре, Соль, До, Фа.
Гармонический мажор – это мажорный лад с пониженной четвертой ступенью. Он имеет своеобразное восточно-экзотическое звучание и присущ мелодиям многих азиатских народов.
Мелодический мажор – это мажорный лад, в котором понижены и четвертая, и седьмая ступени. Такой лад имеет особую певучесть и очень приятен для слуха.
Читайте также: