D t expander в магнитоле что такое

Обновлено: 24.01.2025

Экспандер переводится с английского как расширитель. И действительно это устройство расширяет динамический диапазон аудиофайла.

Типы экспандеров:

Основные параметры:

• Treshold (порог срабатывания) – порог ниже которого (понижающий) или выше которого (повышающий) экспандер начинает работать.
• Attack (время срабатывания) – время, за которое экспандер начинает работать. Зависит от порога срабатывания и типа экспандера.
• Release (время восстановления) – время, за которое экспандер перестанет работать. Также зависит от порога срабатывания и типа экспандера.
• Ratio (степень расширения) – коэффициент по которому происходит изменение уровня сигнала.
• Gain (Makeup) – уровень в dB после расширения динамического диапазона.

Особенности применения:

Понижающий экспандер работает как прибор шумопонижения или даже шумоподавления. Он применяется когда нужно увеличить соотношение сигнал/шум и ослабить область низких уровней. Подробнее см. Noise Gate и DeNoiser.

Повышающий экспандер нужен для того, чтобы восстановить запись, которая пережата (перекомпрессирована) или в ней вообще отсутствуют все пики из-за сильного вмешательства лимитера. Кроме этого он может применяться для работы с транзиентами, что может повлиять на увеличение глубины звука.

Компандеры вы вряд ли встретите в плагинах, поэтому их обсуждать не будем.

Некоторые нюансы:

Если после прочтения у вас возникнут какие-то неясности или пожелания о чем вам ещё интересно было бы узнать пишете. Сделаем этот сайт вместе, чтобы он стал лучше и полезнее для Вас.

Подписывайтесь на новости блога и будьте всегда в курсе.

Похожие записи

Таблица преобразования BPM в Delay

Distortion (Дисторшн, дистошн).

Phase meters (Фазометры)

Частоты, рекомендуемые для эквализации

Пять легендарных педалей delay, с которыми вы не ошибетесь.

Ламповые усилители

Мы воспринимаем звуки благодаря органам слуха (ушам), а в области низких частот еще и всем телом (за счет так называемой «костной проводимости»). С возрастом диапазон воспринимаемых верхних частот сужается, а в области низких наблюдается подъем, поскольку кости становятся более потными и лучше проводят НЧ-колебания. В результате, пожилой чеповек воспринимает звукочастотный спектр музыкального произведения совсем по-другому, чем молодежь. «Барабаны» начинают раздражать.

Что же делать? Как снова сделать музыку нормальной и «душевной». Для этого можно использовать усилитель со специальной приставкой экспандером (расширителем динамического диапазона), которая, не умаляя значения низких частот в фонограмме, позволяет поднять уровень средних и высоких.

В отличие от темброблока, подъем уровня этих частот происходит в динамическом режиме: чем громче звук, тем больше усиление УМЗЧ. На качество звука несомненно влияет динамический диапазон тракта звукопередачи (отношение наибольшей звуковой мощности к наименьшей). Заявляемый для наиболее распространенных сейчас носителей (CD, DVD и пр.) динамический диапазон звука 96 дБ не совсем такой.

То есть, если рассматривать отношение самого громкого сигнала к уровню шумов в паузе цифра, безусловно, правильная. Однако это справедливо только для сигналов максимальной амплитуды.
Реальные же звуковые сигналы имеют довольно большой пик-фактор, так что от 96 дБ необходимо отнять примерно 15.. .20 дБ. Вот уже осталось менее 80 дБ. Затем необходимо учесть, что в цифровых трактах качество сигналов сильно ухудшается при уменьшении их амплитуды.

И сигнал с уровнем -60 дБ передается всего лишь 6 разрядами цифрового кода, а при этом говорить о сколько-нибудь приличном звучании уже не приходится. Таким образом, динамический диапазон CD реально составляет величину, существенно меньшую, чем 96 дБ. А динамический диапазон реальных сигналов может быть гораздо больше. Например, для симфонического оркестра он может доходить до 120 дБ.

И как его «впихнуть» в ограниченный диапазон тракта? Таким образом, при передаче или во время записи сжатие динамического диапазона необходимо. Оно производится автоматически с помощью специального устройства компрессора или вручную оператором-тонмейстером. Восстановление естественного динамического диапазона на воспроизводящей стороне можно осуществить, если взять устройство с характеристикой, обратной компрессору.Такое устройство называется «экспандером».

Для безыскаженной работы экспандера необходимо, чтобы расширение динамического диапазона осуществлялось по закону, обратному компрессированию. Сохранить эту закономерность трудно, если учесть, что компрессирование часто осуществляется вручную. Из-за этого экспандеры широкого применения не нашли.

Структурная схема расширителя динамического диапазона (экспандер)

Принцип действия экспандера поясняет структурная схема на рис.1. Между первым (У 1) и вторым (У2) каскадами усилителя включается делитель, состоящий из постоянного резистора Rc и регулируемого Ri, функции которого выполняет лампа или транзистор (сопротивлением конденсатора Ск на средних и высоких частотах можно пренебречь).

При таком включении делителя коэффициент усиления усилителя зависит от сопротивления Ri, определяющего коэффициент передачи напряжения с первого каскада на второй. Изменение сопротивления Ri осуществляется схемой управления. Сигнал с выхода У1 через дифференцирующую цепочку ДЦ поступает на регулятор ширины динамического диапазона Rд, с него на каскад усиления УЗ экспандера.

Дифференцирующая цепочка предотвращает срабатывание экспандера при пиках напряжения в области басов, обладающих ярко выраженным ударным характером (барабан, контрабас и т.д.). С выхода УЗ сигнал подается на детектор Д, выделяющий постоянное управляющее напряжение, которое через интегрирующую цепочку ИЦ подается на управляющий элемент Ri.

Когда напряжение звуковой частоты на входе усилителя УЗ незначительно, управляющее напряжение близко к нулю, сопротивление Ri мало, и на вход второго каскада У2 сигнал практически не поступает, так как коэффициент передачи делителя Rc-Ri совсем мал. По мере возрастания входного сигнала управляющее напряжение и сопротивление Ri увеличиваются, что приводит к увеличению коэффициента передачи делителя Rc-Ri и коэффициента усиления усилителя.

При максимальных уровнях входных сигналов Ri=max, и коэффициент усиления усилителя достигает предельного значения, что соответствует максимальному расширению динамического диапазона. Регулятор громкости РГ часто устанавливается перед вторым каскадом усиления, чтобы регулирование громкости не вызывало изменения заданного динамического диапазона.

Конденсатор Ск обеспечивает тон- коррекцию в области низких частот при малых уровнях низкочастотного сигнала. Его действие аналогично действию конденсаторов в тон-компенсированных регуляторах громкости, поэтому частотная характеристика экспандера в области низких частот совпадает с кривой чувствительности уха.

АЧХ расширителя динамического диапазона (экспандер)

На низких частотах имеется подъем частотной характеристики, соответствующий особенностям звукового восприятия. Естественно, при возрастании громкости в процессе расширения динамического диапазона уровень уже поднятых басов не должен подниматься в такой же мере, как уровень средних и высоких частот.

Усилитель с экспандером, описанный я опробовал в нескольких конструкциях (в стереоварианте, в единой конструкции с приемником и пр.). В процессе экспериментов «родился» модернизированный вариант лампового УМЗЧ с экспандером (рис.3). Изменения схемы усилителя коснулись темброблока, оконечного каскада и цепей питания.

Лампы оконечного каскада следует выбирать из одной партии. Если есть возможность, лучше отобрать идентичные по параметрам экземпляры, используя измеритель параметров радиоламп. Выходной трансформатор должен быть с симметричными секциями первичной обмотки. Они наматываются на узких каркасах (каждая), которые затем одеваются на сердечник. Вторичные обмотки аналогично.

Однако такие каскады имеют низкий коэффициент усиления, а на высоких частотах за счет паразитной емкости между электродами склонны к самовозбуждению. Пентодные выходные каскады обладают высоким устойчивым коэффициентом усиления, но больше шумят и обладают высоким выходным импедансом. т.е. требуют большого количества витков в первичных обмотках выходных трансформаторов.

Это влечет за собой увеличение межвитковой емкости в них и. как следствие, завал частотной характеристики в области высоких частот. Из-за большой разницы в количествах витков эффект демпфирования нагрузки в таких усилителях ослаблен. Попытка соединить положительные качества УМЗЧ с выходом на триодах и пентодах привела к ультралинейной схеме включения ламп.

Действительно, если соединить экранные сетки ламп VL4 и VL5 с их анодами, получим триоды, а с источником анодного питания пентоды. Подключая экранные сетки к части витков первичной обмотки выходного трансформатора Т2, получаем компромиссный вариант со всеми вытекающими последствиями.

Сигналы от различных источников (микрофона, телевизора, радиоприемника или трансляционной линии) выбираются переключателем SA1 и через разделительный конденсатор С1 поступают в цепь управляющей сетки левого (по схеме) триода лампы VL1. Резисторы R1 и R2 служат делителем напряжения, поступающего из трансляционной линии, R3 уменьшает щелчки при коммутации SA1, R4 обеспечивает утечку для управляющей сетки триода.

Резистор R8 определяет режим триода по постоянному току и одновременно является звеном отрицательной обратной связи по току 34, что уменьшает шумы и искажения каскада. Резисторы R5, R6 и R9 в анодной цепи левого триода лампы VL1 служат для согласования входов экспандера и последующего каскада. Конденсаторы С2 и С6 разделительные по постоянному току.

Конденсатор С12 и резистор R22 осуществпяют частотную коррекцию сигнала, необходимую для нормальной работы экспандера. Для уменьшения шорохов, тресков и наводок регулятор громкости перенесен со входа усилителя на вход его второго каскада: перемещением движка потенциометра R10 производится регулировка громкости.

С движка этого потенциометра сигнал поступает на управляющую сетку второго триода VL1, усиливается им и с анодной нагрузки (R12) через разделительный конденсатор С7 подается на темброблок для коррекции. Резистор R11 обеспечивает автоматическое смещение рабочей точки этого триода, а конденсатор С5 устраняет отрицательную обратную связь по току в области высоких частот.

Переменные резисторы R47 и R50 осуществляют изменение АЧХ в области высоких и низких звуковых частот соответственно. С темброблока скорректированный 34-сигнал поступает на управляющую сетку триода VL2a. Утечка сетки осуществляется через резисторы R48, R50, R51. Резистор R20 обеспечивает отрицательное смещение на управляющей сетке этого триода и отрицательную обратную связь по току 34.

Усиленный этим триодом сигнал с резистора анодной нагрузки R21 через конденсатор С17 подается в цепь управляющей сетки триода VL3. Резистор R30 обеспечивает утечку сетки этого триода. R32 и R33 автоматическое смещение на сетке этого триода, а также обратную связь по току 34 и согласование отрицательной обратной связи с выхода УЗЧ (через R44 со вторичной обмотки выходного трансформатора Т2).

Триод VL26 служит фазовращателем: сигналы на нагрузках R35 и R37 равны и противоположны по фазе для обеспечения поочередной работы ламп оконечного каскада, выполненного по так называемой «пушпульной» (англ. Push-pull) двухтактной схеме на пентодах VL4 и VL5. Противофазные сигналы подаются в цепи управляющих сеток пентодов через разделительные конденсаторы С19 и С20. Конденсаторы С21 и С22 устраняют отрицательную обратную связь по току 34 в оконечном каскаде.

Цепочки R42-C23 и R43-C24 выравнивают сопротивления секций первичной обмотки выходного трансформатора Т2 для токов 34 разных частот (при их отсутствии возможен даже междувитковый пробой в обмотках Т2). Ультралинейная схема включения выходных ламп промежуточная между триодным и пентодным включением. Симметричным перемещением отводов по секциям первичной обмотки можно установить наиболее желаемый режим работы каскада.

Экспандер работает так. В режиме молчания, при замкнутых контактах SA2, между цепью прохождения сигнала и общим проводом включена последовательная цепочка C4-VL7. Эпектронно-оптический индикатор VL7 (лампа 6Е1П) выступает здесь в роли переменного резистора, управляемого амплитудой напряжения усиливаемого сигнала. Характеристика экспандера частотнозависимая.

На низких частотах экспандер фактически не работает за счет выбора параметров корректирующей цепочки C12-R22, которая пропускает на управляющую сетку левого (по схеме) триода VL6 только ВЧ и частично СЧ-составляющие (через С12), нижние частоты ослаблены большим сопротивлением R22.
Переменным резистором R46 регулируется глубина расширения динамического диапазона.

Конденсатор С13 разделительный, сравнительно небольшой емкости, чтобы снизить уровень НЧ-составляющих. Катод лампы соединен напрямую с общим проводом, и смещение рабочей точки осуществляется только за счет тока сетки. Правый триод VL6 работает как диод, осуществляя выпрямление переменного напряжения 34.

Следом идет интегрирующая цепочка для сглаживания пульсаций выпрямленного напряжения и обеспечения управления лампой VL7 с соответствующей динамикой. Резистором R29 производится начальная установка режима индикации лампы VL7 «узкий» светящийся сектор без сигнала и нижнем по схеме положении движка R46.

Питание усилителя от сети переменного тока осуществляется через трансформатор Т1 (от старых радиол I класса). Напряжения указаны на схеме, допустимо их отличие до ±10%. Поточнее лишь следует подобрать напряжение накала (6,3 В), особенно при самостоятельной намотке силового трансформатора. Лампа предварительных каскадов VL1 питается от отдельной обмотки накала, между проводами которой включен подстроечный балансировочный резистор R52.

В полностью собранном усилителе с подключенной акустической системой и отключенном экспандере устанавливают максимальную громкость, регуляторы тембра в положение максимальной полосы (подъем низких и высоких частот). Вращением движка R52 на выходе устанавливается минимальный уровень фона переменного тока и шумов.

Накал к другим лампам подводится скрученными между собой проводами (от другой обмотки 6,3 В). Соединение одного из проводов накала с общим проводом осуществляется непосредственно у одной из ламп (экспериментально, по минимуму фона). УЗЧ выполнен на таком же шасси, как в оригинале [1], с той же расстановкой ламп.Он позволяет почувствовать всю прелесть «мягкого лампового» звука.

Очень приятно звучат женские соло и дуэты, классическая музыка, эстрадные песни. Следует учитывать, что расширение динамического диапазона на 10 дБ означает увеличение мощности в 10 раз. Данный усилитель имеет выходную мощность порядка 12 Вт, поэтому не стоит пытаться «выдавить» из УЗЧ больше, чем он может дать. Кроме роста искажений, ничего «путного» не получится.

Сегодня мы поговорим о динамической обработке – неотъемлемой части процесса сведения практически во всех областях работы со звуком, любой композиции, микса, или даже звука к кинофильму.

Очень часто нам необходимо выровнять по громкости прыгающий туда-сюда сигнал, или же жестко ограничить выходной уровень сигнала до определенного порога, или же попросту сделать тихое громким, а громкое тише одновременно. Можно, конечно же, сделать все это руками, лихорадочно дергая фейдером или прописывая сверхсложные многоточечные линии автоматизации для регулировки громкости. Однако, это займет массу вашего драгоценного времени, которое куда как лучше было бы потратить на творчество. И поэтому для данных целей был придуман специальный класс приборов, а такой вид обработки сигнала был назван динамической обработкой.

Динамикой в данном случае называют изменение уровня громкости, то есть динамический диапазон сигнала есть ничто иное, как разница между самым тихим и самым громким его уровнями. Целью приборов динамической обработки является уменьшение или увеличение динамического диапазона сигнала, что, собственно, ведёт к ограничению уровня громкости в пределах этого диапазона.

Что же такое динамическая обработка на практике и с чем ее едят? Какие виды динамической обработки существуют, и какие приборы для этого были созданы? Как ими пользоваться применимо к сведению и мастерингу музыкальных композиций? Именно об этом мы с Вами и поговорим и постараемся выяснить.

Итак, приборы динамической обработки бывают четырех основных видов:

• Компрессор (Compressor)
• Лимитер (Limiter, он же Peak Limiter)
• Гейт (Gate)
• Экспандер (Expander)

Все эти приборы (или же программные плагины, но мы в дальнейшем все-таки будем называть их приборами) действуют непосредственно на динамический диапазон (амплитуду, уровень громкости) поступающего сигнала и изменяют его в зависимости от вида обработки.

Оттуда и название такого вида обработки – динамическая.

Все приборы динамической обработки имеют ряд параметров, одинаковых для всех ее видов. Это:

Это была теория в общих словах. Но давайте же перейдем к более конкретным и практическим примерам. И начнем мы со всеми любимого «агрегата», называемого компрессор.

Компрессия (Compressor)

Компрессор – это вообще отдельная песня. Про него кричат все кому не лень, мол, это такая штуковина, благодаря которой все начинает качать. А вот как качать и почему – большинство и не знает.

На самом деле, компрессор – нечто вроде автоматического регулятора уровня, который делает звуки, превышающие порог тише на определенный уровень, определяемый степенью компрессии. А поднятие выходного уровня уже сжатого сигнала (Makeup Gain) и создает то самое ощущение плотности звука.

Приведу простой, но очень наглядный пример. Однокомнатная квартира в какой-нибудь хрущевке, вечер. В квартире живет мама, которая любит посмотреть вечером телевизор и маленькие дети, которые рано засыпают. Мама смотрит по телевизору фильм и делает звук достаточно тихо, чтобы детишкам спать не мешать. Представим себе, что комфортный уровень звука, на котором мама смотрит телевизор – порог (Threshold), выше которого звук не должен подниматься.

Но все мы знаем, что когда фильм прерывается на рекламу, громкость увеличивается. Мама тянется к пульту и делает звук тише, так чтобы детишки не проснулись. Так вот, время, за которое мама возьмет пульт и сделает звук тише – время атаки. Мама делает тише, реклама проходит, начинается фильм, маме нужно опять взять пульт и вернуть исходную громкость. Время, за которое она это сделает – время восстановления (Release).

Таким вот образом мама у нас работает в роли компрессора с большим временем атаки и восстановления (релиза).

Однако остается еще один момент – уровень громкости, на который мама понижает звук при включении рекламы. Мама это делает на слух, а вот в компрессоре для этого есть специальный параметр – Ratio (коэффициент сжатия) и обозначается он как дробь – X:1. Например, коэффициент 5:1 обозначает, что при превышении порога на 5 дБ на входе мы получим всего лишь 1 дБ превышение на выходе, при превышении порога на 6 дБ и коэффициенте 2:1 от входных 6 дБ на выходе останутся только 3 и.тд.

И последний важный параметр, который используется при компрессии – это выходной уровень, обозначаемый Makeup Gain или Out Gain. Он используется для поднятия уровня сигнала, обработанного компрессором, т.к. сигнал после компрессии будет иметь в любом случае намного меньший уровень, чем до попадания в компрессор.

Подводя итог сказанному:

• Threshold – порог срабатывания. Уровень при достижении которого компрессор начинает обрабатывать сигнал
• Attack – время атаки. Время, в миллисекундах, спустя которое компрессор начнет обработывать сигнал после достижения сигналом порога срабатывания.
• Ratio – глубина компрессии. Коэффициент разницы между уровнем входного и выходного сигнала.
• Release – время восстановления сигнала. Определяет, сколько времени потребуется компрессору на то, чтобы вернуть сигнал в исходное состояние

Теперь от теории перейдем к практике. Для начала рассмотрим интерфейс компрессор C1, входящего в пакет Waves.Лично я пользуюсь именно этим компрессором, так как он дает очень мягкий и приятный звук:

Самый первый индикатор под надписью Comp/Exp, на скриншоте он красный – это Gain Reduction, он показывает то, насколько глубоко срабатывает компрессор. Второй индикатор показывает уровень входного сигнала, а ползунок справа от него – наш порог срабатывания. Непосредственно параметры компрессора задаются левее от этих двух индикаторов. Далее следует графический индикатор срабатывания компрессора, после чего следует фейдер выходного уровня и непосредственно индикация выходного уровня.

Все очень просто и удобно.

В музыке компрессоры используются повсеместно, начиная от компрессии бочки с басом и заканчивая финальной компрессией всего микса.

Можно выделить две основные области применения компрессоров:

выравнивание «прыгающей» по уровню записи, например вокала, дабы он звучал ровно и разборчиво во всех частях песни. Такой вид компрессии помимо голоса также повсеместно применяются при записи и сведении живых инструментов, которые по своей сути не могут иметь ровный и неколеблющийся уровень;
изменение огибающей (envelope) звука, что позволяет, например, заострить ударные и придать им большей злобности (послушайте, как например, звучит бочка в Psy Trance); или же напротив, смягчить слишком жестокую атаку баса, дабы он зазвучал приятнее и мягче.
Давайте разберемся, как и зачем компрессировать различные элементы композиции инструменты:

1. Вокал. Когда я работал звукорежиссером в Останкино и занимался озвучкой кино, был у нас один актер, которого мы прозвали Человек-компрессор, потому как он читал тексты всегда абсолютно ровным и не прыгающим голосом. Однако на практике, особенно, если говорить о вокале в музыки, диапазон голоса исполнителя может очень существенно прыгать, грубо говоря, от шепота до крика. Вокал обычно пишут уже с компрессией, но дабы не пережать драгоценную запись, компрессия при записи минимальна, и после, в процессе сведения вокал требует дополнительной компрессии. В данном случае атаку следует ставить очень маленькую (1-2 мс), релиз в районе 150 мс, степень сжатия не больше чем 4:1 (я ставлю 3:1, либо 4:1, больше обычно не надо). Ну а Threshold и Makeup уже соответственно в зависимости от исходной громкости записи и необходимого уровня в вашем миксе.
2. Гитара и другие живые инструменты. В принципе, метод компрессии здесь аналогичен вокалу. В первую очередь проанализируйте разницу между самым тихим и самым громким звуками партии, и исходите уже из них.
3. Бас-бочка (Kick) и малый барабан (Snare). Это как раз и есть случай с изменением огибающей (envelope), о котором я говорил чуть выше. Для усиления бочки или снейра, придания агрессивности и злобности звучанию, надо выставлять больше атаку (от 10 до 50 мс) и меньше release (50-100 мс). Степень сжатия можно ставить от 4:1 и выше, Threshold на слух и Makeup соответственно тоже. Эффект будет заключаться в том, что самое начало звука удара бочки (его атака) останется в нетронутом виде и поднимется на уровень Makeup компрессора, в то время как вся остальная ее часть будет прижата. Вследствие этого, ударные и начинают «качать», «мочить», ну и все тому подобное.
4. Синтезированные инструменты. Синтезированные инструменты не имеют особенности прыгать по уровню звука, так как выходной уровень их сигнала четко задается на инструменте и компрессия к ним применима в основном в качестве изменения огибающей. Например, для придания агрессивности атаке баса, или же, напротив, ее смягчения, либо для придания сустейновости (тягучести) лидам (выставляется очень большой релиз – 300 мс или больше).
5. Конечный микс.Конечный микс также следует компрессировать для уравнивания его динамического диапазона и придания общей плотности, но делать это надо очень аккуратно и с умом. Главное, как говорится, без фанатизма. Коэффициент сжатия лично я ставлю 2:1, атаку самую минимальную (0.1 мс), чтобы компрессор начинал срабатывать сразу, Release также небольшой, в районе 50 мс. Порог срабатывания выставляем таким образом, чтобы компрессор не пережимал более чем на 2-3 дБ (шкала Gain Reduction), а Makeup Gain так, чтобы выходной уровень компрессора составлял в среднем 0 дБ с небольшими выбросами в некоторых местах не более 1 дБ (они в любом случае будут). После прохождения такой компрессии, окончательным звеном в линию мастер-секции устанавливается лимитер, который и подрежет эти самые небольшие выбросы. О нем мы и поговорим ниже.

Лимитер (Limiter) и Максимайзер (Maximizer)

Лимитер является по сути тем же самым компрессором, степень сжатия которого – бесконечность к единице, он представляет собой нечто вроде непробиваемой железной стены, за которую ничего не проходит. Лимитер имеет по сути один основной параметр – порог срабатывания (Threshold), выше которого сигнал на выходе не поднимется. Лимитер не имеет такого параметра, как время атаки (Attack) и срабатывает моментально.

Максимайзер представляет собой прибор состоящий из того же самого лимитера, только оборудованного усилителем выходного сигнала (аналогично Makeup компрессора).

Лимитер наиболее часто используется при мастеринге, где ставится в линию мастер-обработки самым последним звеном, дабы срезать непрогнозируемые выбросы, например, более 0 децибел.

Казалось бы, как хорошо, повесил лимитер на клипующий по полной программе микс, и, вуаля: ровная запись на выходе.

Но на самом деле работать с лимитером нужно очень аккуратно и самое главное без фанатизма, так как очень сильные степени срабатывания лимитера (когда он прижимает сигнал, превышающий порог более чем на 3-4 дБ) порядочно искажают сигнал, и если неопытный слушатель таких искажений может и не заметить, то любой профессионал, услышав такую запись, начнет сразу же плеваться, и отправит Вас куда подальше (пересводить).

Из программных лимитеров лично я пользуюсь плагином L2 из пакета Waves, но на вкус и цвет, как говорится, товарищей нет, равно как на слух и звук.

Экспандер (Expander)

Обычный экспандер является чем-то противоположным компрессору. Обычным экспандером называют ослабляющий экспандер, уменьшающий уровень сигнала, не превышающего заданный порог. Такой вид экспандера может применяться, например, для мягкого шумоподавления.

Настраиваемые параметры экспандера аналогичны параметрам компрессора, это:

• Threshold – порог. Сигнал ниже данного порога будет ослабляется. Сигнал выше порога не изменится.
• Ratio – коэфициент ослабления. Коэфициент экспандирования обозначается точно так же, как и коэффициент компрессии, X:1. Например, коэффициент 5:1 ослабит сигнал не превышающий порог (Treshhold) в пять раз.
• Attack – время атаки экспандера. Полностью аналогично времени атаки компрессора, т.е. это время в миллисекундах, которое экспандер не будет действовать после появления сигнала.
• Release – время восстановления (релиза) экспандера. Также полностью аналогично времени релиза компрессора.

Экспандер точно так же как и компрессор может иметь встроенные индикаторы степени ослабления (Reduction), входного и выходных уровней. Зачастую компрессор и экспандер совмещают в одном и том же приборе. Например, плагин Waves C1 имеет такую возможность, если ставить коэффициент со знаком минус (т.е. не 5:1, а -5:1).

Усиливающий экспандер (Upward Expander)

Усиливающий экспандер, в отличие от своего обыкновенного коллеги, не понижает, а напротив, увеличивает уровень сигнала, превышающего заданный порог. Данный вид обработки применяется, как правило, для увеличения (расширения) динамического диапазона.

Параметры усиливающего экспандера аналогичны параметрам компрессора и обычного экспандера, это:

• Threshold – порог срабатывания. Сигнал, превышающий порог, будет усилен. Сигнал ниже порога не изменится.Ratio – коэффициент усиления (экспандирования). Коэффициент экспандирования обозначается точно так же, как и коэффициент компрессии, X:1. Например, коэффициент 5:1 увеличит сигнал, превышающий порог (Treshhold) в пять раз.
• Attack – время атаки экспандера. Полностью аналогично времени атаки компрессора, т.е. это время в миллисекундах, которое экспандер не будет действовать после появления сигнала.
• Release – время восстановления (релиза) экспандера. Также полностью аналогично времени релиза компрессора.

Экспандер точно так же как и компрессор может иметь встроенные индикаторы степени ослабления (Reduction), входного и выходных уровней. Зачастую компрессор и экспандер совмещают в одном и том же приборе.

В случае применения усиливающего экспандера, степень экспандирования (Ratio) ставят минимальной, а атаку и релиз так же очень короткими.

Гейт (Gate)

Гейт (от англ. Gate – ворот) – прибор, пропускающий исключительно сигнал, превышающий заданный порог и подавляющий все, что находится ниже заданного порога.

Как пример можно привести ворота с охранником, который проверят у входящих людей пропуска. На пропуске написана цифра и если она ниже положенной (порога Threshold), то охранник попросту не пропустит.

Используется гейт, как правило, для жесткого шумоподавления, скажем в паузах между словами, или отрезания ненужных частей в готовых лупах. Параметры гейта аналогичны параметрам экспандеров с той лишь разницей, что гейты не имеют коэффициента подавления, но имеют такой параметр как Hold – это время, также в миллисекундах, в течение которого гейт остается открытым, в не зависимости от уровня подаваемого сигнала. Итак, основные параметры гейта:

• Threshold – порог. Сигнал, не превышающий этот порог, будет подавляться. Сигнал выше порога не изменится.
• Hold – Время в миллисекундах, в течение которого гейт остается открытым, скажем после атаки или перед релизом. Позволяет сделать работу гейта более мягкой и избежать резких дерганий.
• Attack – время атаки экспандера. Полностью аналогично времени атаки компрессора, т.е. это время в миллисекундах, которое экспандер не будет действовать после появления сигнала.
• Release – время восстановления (релиза) экспандера. Также полностью аналогично времени релиза компрессора.

Подводя итог всему сказанному

В данном материале мы разобрали все основные приборы динамической обработки, основополагающим из которых является, конечно же, компрессор. Именно на нем мы и заострили особое внимание, потому как правильное понимание того, каким образом работает компрессор, что он делает, и его параметров, позволит Вам не только существенно повысить плотность ваших композиций, но и без труда разобраться со всеми остальными приборами динамической обработки.

Но главное, не забывайте об одном из самых главных правил сведения и звукорежиссуры: используйте обработку только там и тогда, где это действительно нужно и улучшает качество звучания. Во многих случаях инструменты звучат хорошо сами по себе и обработкой их можно легко испортить.

В данной статье мы продолжим разбираться с обновленным модельным рядом бездисковых головных устройств JVC 2-й и 3-й серии.

Магнитолы 2-й и 3-й серия так же, как и магнитолы самой бюджетной 1-й серии, (о которых мы рассказывали в прошлой статье ) поддерживают воспроизведение высококачественных аудио файлов высокого разрешения, а именно lossless файлов формата FLAC, но если 1-я и 2-я серия поддерживает FLAC с разрешением 16 бит 48 кГц, то уже 3-я серия поддерживает более высокое разрешение 24 бита и 96 кГц.

Но, если вы не являетесь ценителем аудиофайлов высокого разрешения, то данные головные устройства порадуют возможностью прослушивания других более привычных аудиоформатов, включая всеми любимый mp3. Несмотря на общеизвестный факт, что mp3 ухудшает качество звука именно этот аудио формат получил самое широкое распространение и поэтому в головных устройствах JVC предусмотрены технологии улучшения звучания оцифрованного аудио.

Digital track expander

В магнитолах 2-й серии, а именно Х 262, для достижения этой цели используется технология digital track expander, уже в Х 361 и Х 362 более продвинутая технология K 2, которая является ноу-хау компании JVC.

Технология К 2 не новая и компания JVC использует ее с 1993-го года, собственно говоря, разница между К2 и digital track expander заключается в алгоритмах преобразования сигнала аудиофайлов, что для обычного пользователя абсолютно не интересно и не важно.

Возвращаясь к lossless файлам стоит отметить, что помимо общедоступного кодека FLAC, что расшифровывается как free lossless audio codec существует еще ALAC apple lossless audio codec, который является уникальным кодеком компании Apple. Именно этот кодек позволяет слушать lossless файлы адаптированные специально для техники Apple.

В случае с JVC 2-й и 3-й серии по чтение данных кодеков ничего не сказано, но зато все 3 устройства имеют поддержку iPod, iPhone, а также поддержку Android устройств. При подключении мобильного девайса к Х 262 придется довольствоваться проводным соединением с помощью usb-кабеля, а вот Х 361 и Х 362, благодаря встроенному модулю Bluetooth, поддерживает беспроводные соединение. Естественно, помимо мобильных устройств, USB разъем позволяет подключать и обычные флешки, во 2-й и 3-й серии для подключения запоминающих устройствах большого объема предусмотрен режим Drive Charge, правда ток заряда у usb разъемов 2-й и 3-й серии разный, у Х 262 1 ампер, а у Х 361/362 1,5 ампера, что позволяет быстрее зарядить мобильный телефон. Из общих сходств между 2-й и 3-й сериями помимо поддержки iPod, iPhone и режима Drive Charge также можно отметить радио-таймер и наличие функции прямого подключения сабвуфера. Радио-таймер позволяет запрограммировать включение определенной радиостанции в нужный день недели и в нужное время, чтобы водитель не пропустил свое любимое радио шоу. Функции прямого сабвуфера подразумевают возможность подключения сабвуфера мощностью до 50 Вт через задний левый канал.

То есть, от пары проводов, которые предназначенных для подключения заднего левого динамика, другими словами компания JVC считает, что сабвуфер можно напрямую подключить к встроенному в головное устройство усилителю. Ну все же подключать “саб” к “голове” лучше через отдельный усилитель для чего Х 262 предусмотрена одна пара линейных выходов с напряжением 2,5 В, к данным выходам можно подключить либо тыловые динамики или сабвуфер.

У Х 361 и Х 362 уже 2 пары линейных выходов с тем же напряжением 2,5 В, используя их можно построить систему фронт/тыл или фронт/сабвуфер. Кстати, уровень сабвуфера в ГУ 2-й серии регулируется по шкале от - 8 до + 8, а в 3-й серии от - 50 до +10. По другим аудио настройкам в Х 262 предусмотрен трехполосный параметрический эквалайзер в то время, как у Х 361 и Х 362 эквалайзер 13-ти полосный графический. Правда, становится эквалайзер графическим только при подключении к мобильному приложению, а без использования смартфона слушателю будет доступен также 13-й полосный, но параметрический эквалайзер.

По предустановленным настройкам эквалайзера у Х 361/362 предусмотрено 11 заводских предустановок из которых одна пользовательская (может быть настроена слушателем по своему вкусу) и еще 3 фирменные настройки DRVN, эти настройки предусмотрены для акустики JVC серии DRVN. У Х 262 заявлено 15 предустановленных настроек эквалайзера.

По фильтрам Х 262 может похвастаться только фильтром высоких частот, а Х 361/ 362 как фильтром высоких, так и фильтром низких частот.

Вышеупомянутое мобильное приложение для управления головными устройствами 3-й серия через Bluetooth оказалось доступным только для iOs устройств, а для Android JVC remote почему-то не доступен. Но, и с iPhone не все так гладко. После установки приложения вместо ожидаемой временной коррекции, настройки 13-ти полосного графического эквалайзера, настройки кроссовера и прочих полезных вещей приложение позволяет лишь переключить композиции и управлять громкости.

Собственно говоря, то же самое можно делать и с помощью музыкального плеера любого смартфона, но если вы обладатель Android устройства и принципиально хотите управлять ГУ с помощью фирменного приложения, в таком случае можно скачай приложение Kenwood, его функционал идентичен JVC remote, и это приложение, как ни странно, подходит для магнитол JVC.

Несмотря на полное фиаско с мобильным приложением встроенный Bluetooth модуль версии 3.0 все равно имеет ряд полезных функций, он поддерживает одновременное подключение сразу двух мобильных телефонов для организации громкой связи и может предупреждает звуковым сигналом о разряде аккумуляторной батареи мобильного телефона, также для прослушивания музыки у 3-й серии есть функция JVC Streaming DJ, благодаря которой к магнитоле можно одновременно подключить до 5 смартфонов и каждый обладатель мобильного телефона по очереди сможет стримить свою музыку на головное устройство.

Беспроводная технология Bluetooth в устройствах 3-й серий помимо прослушивания музыки позволяет реализовать функцию hands free, таким образом, магнитола может синхронизироваться с записной книжкой телефона, настолько насколько это возможно поддерживать голосовое управление, и имеет в комплекте выносной микрофон.

Помимо возможности управления воспроизведением аудио через кнопки на передней панели головного устройства и через мобильные приложение, предусмотрена возможность управление головным устройством с помощью штатных кнопок на руле, если такие, конечно, имеются. Для подключения к этим кнопкам на проводке магнитолы есть соответствующующий провод, кстати, функцию подключения к штатным кнопкам на руле поддерживает также 1-я и 2-я.

Разобравшись с схожими функциями, можно поговорить о функциях улучшения звука, которых нет у 2-й серии и которые присутствуют в 3-й серии, другими от основных отличиях. Помимо более тонкой настройки уровня сабвуфера и 13-ти полосного параметрического эквалайзера, 3-я серия в отличие от 2-й имеет набор функций для улучшения качества и восприятия звука.

Например, функция Sound LIft виртуально манипулирует высотой колонок и регулирует звуковые частоты, она будет полезна если динамики установлены слишком низко, и с помощью Sound LIft слушатель может попытаться виртуально “поднять” звучание динамиков так как-будто они находятся в центре двери.

Еще одна функция улучшения восприятия звука это Volume link EQ, она усиливает определенное чистоты, чтобы компенсировать влияние дорожного шума. Такая функция, скорее всего, будет более актуальной при движении по трассе или для автомобилей с кузовом кабриолет. Технология Space enhancement поможет автоматически настроить оптимальное звучание аудиосистемы по типу автомобиля, все что нужно сделать, так это просто выбрать в настройках тип кузова машины и система сама настроит оптимальное звучание.

Space enhancement можно назвать чем-то похожим на очень упрощенную настройку временной коррекции, которая также присутствует в 3-й серии. По желанию пользователя временную коррекцию можно настроить более привычном способом, выбрав позицию слушателя и расстояние до каждого динамика аудиосистемы по отдельности. Такая настройка займет намного больше времени. С другой стороны, она позволит более точно настроить звучание, чем в случае с предустановленными настройками Space enhancement.

Еще одна технология улучшения звука Sound Response предназначена для улучшения звучания низких частот, которое может быть потеряно при сжатии файлов в формат mp3 или aac, в общем технологии digital track expander и К 2, о которых упомянуто в начале статьи, улучшают звучание высоких частот, а Sound Response направлена на улучшение звучания низких частот. Помимо основных, вышеупомянутых функции и технологий улучшения звука, в головных устройствах 3-й серии можно найти массу других вспомогательных настроек вплоть до размера и места установки каждого динамика аудиосистемы.

Но, используя все эти настойки, нужно полагаться и на свой слух так подобного рода “улучшайзеры” иногда наоборот ухудшают качество звука.

Помимо технологических отличий между моделями Х 262, Х 361 и Х 362 есть отличия и в дизайне, который прослеживается во всем обновленном модельном ряде JVC. Новые головные устройства, модель которых заканчивается на “1”, вместо привычного вращающегося энкодера имеют регулировку громкости с помощью кнопки, а также у данных головных устройств помимо кнопочного управления громкости предусмотрена возможность изменения цвета подсветки центральной кнопки. В то время, как все остальные кнопки и дисплей подсвечиваются белым цветом.

А вот А 262 и Х 362 имеют красно-белую подсветку. Таким образом Х 361 и Х 362 имеют абсолютно идентичный функционал и разница между ними заключается только в дизайне, 362-я модель располагает классическим для магнитолы дизайном, а 361-я имеет более современный облик. Но несмотря на отличия в дизайне, инженеры JVC позаботились и о антивандальных функциях и оснастили все ГУ съемной передней панелью.

Большое количество аудио настроек в модели Х 262, а тем более в Х361/362, позволяет достичь высокого качества звука, но назвать эти магнитолы устройствами класса Hi-Fi или Hi-End, конечно же, невозможно.

В заключение можно сказать, что модели 2-й и 3-й по качеству звука и функционалу не оставят равнодушными многих аудио любителей.

В этой статье мы рассмотрим два процесса, которые должны быть в арсенале каждого инженера. Чтобы успешно применять их – надо научиться думать наоборот.

В принципе, искажения от техники параллельного компрессирования намного меньшие, что от стандартной понижающей компрессии, так как основной сигнал вообще не претерпевает каких-либо изменений, а к нему добавляется измененный скомпрессированный сигнал. Количество компрессии регулируется обычным фейдером или мейкап гейном. Если вы строите параллельный компрессор внутри DAW на основе плагинов, и DAW имеет автоматическую компенсацию задержки – то нет нужды вручную делать для задержки какие-либо манипуляции. Чтобы протестировать идентичность задержки основного сигнала и его скомпрессированной копией – задайте ratio 1:1 на компрессоре, оставьте неизменными уровни и просто переверните фазу одного из сигналов. Тогда при их суммировании, вы должны получить абсолютную тишину – полное отсутствие звука.

Повышающее экспандирование
Ещё одна малоиспользуемая, но очень полезная техника – техника повышающего экспандирования. Некоторые люди думают, что такой экспандер – это декомпрессор, но на самом деле это намного более широкое понятие. Чаще, повышающим экспандером пользуются для исправления понижающей переокмпрессии. Для примера, повышающий экспандер может быть использован для придания живости прекомпрессированному размазанному удару малого барабана. Технику повышающего экспандирования также легко использовать, как технику обычной компрессии. Повышающие экспандеры было непросто сделать, пока не изобрели VCA (voltage controlled amplifier – усилитель, управляемый напряжением). В прицнипе, любой компрессор на VCA можно превратить в повышающий экспандер, просто перевернув полярность (фазу) сигнала в сайдчейне. Возможно первый коммерческий повышающий экспандер был реализован в DBX 117 модели 1971 года, которая была спроектирована для расширения динамики Hi-Fi систем. Вся слава первого цифрового повышающего экспандера досталась плагину Waves C1, алгоритм которого был создан Майклом Герзоном – с тех пор каждый динамический процессор Waves имеет ratio для экспандирования. Первый специализированный «железный» повышающий экспандер был реализован в мастеринговом процессоре DBX Quantum, чуть позже экспандер появился в Weiss DS1-MK2. Плагин Waves C4 – первый динамический процессор, способный выполнять все четыре типа динамический обработки (одновременно один тип за раз на одной полосе). В понижающей компрессии громкость повышается, в то время как входной уровень уменьшается, что противоречит натуральному движению музыки. А повышающее экспандирование увеличивает будущую громкость музыки, которая уже повышена в громкости – процесс, находящийся в синхроне с натуральным движением музыки, главное, следить за выходным уровнем, чтобы не допустить перегрузки. С помощью повышающего экспандера мы увеличиваем динамический диапазон, поэтому если его использовать очень аккуратно – он станет более ценным инструментом, чем понижающий компрессор.

На картинке мы видим кривую повышающего экспандера с ratio 0.75:1 и порогом срабатывания -32 dBFS. Без уменьшения уровня, он будет перегружаться на сигналах, громче -10 dBFS. Запомните, что ratio повышающего экспандера может быть выражено в десятичных или дробных значениях, в зависимости от желания производителя процессора. Приборы Waves и DBX используют десятичные значения, а Weiss дробные, например 1:1.33. Обычно диапазоны ratio при мастеринге с повышающим экспандером очень малы, от очень нежного 1:1.01 до 1:1.2 (дробные) с эквивалентом в 0.99:1 до 0.83:1 (десятичные). Чаще всего используется ratio 0.95:1 (1:1.05).

На рисунке слева мы видим повышающий экспандер с очень быстрой атакой и медленным восстановлением, а справа – с медленной атакой и быстрым восстановлением. Как вы видите, динамические характеристики зеркальны рисункам компрессоров из предыдущей главы. Лучший путь научиться использовать повышающий экспандер – сравнить его с понижающим компрессором. Повышающие компрессоры и экспандеры утолщают звук на низких уровнях, поднимают средний уровень и оставляют «жизнь» на высоких уровнях. В то время как понижающие компрессоры подслащивают, утепляют и ужирняют звук, повышающие экспандеры делают звук более прозрачным, кристальным. Если звук становится слишком резким – используйте экспандер только в басовом диапазоне и диапазоне нижней середины. Это утеплит звук, поднимая уровень басов.

Сравнение понижающей компрессии и повышающего экспандирования

Источник: БОБ КАТЦ Мастеринг Аудио. Искусство и Наука Второе Издание
Перевод: Антон Лабазников

Читайте также:

  
• Переделка штатной магнитолы subaru legacy bl5
  
• Как включить aux на магнитоле jvc kw xr417
  
• Unison магнитолы кто производитель
  
• Дискавери 3 нет звука магнитолы
  
• Замена магнитолы октавия тур