Дорийский лад как использовать
Самым распространенным минорным ладом в импровизационной музыке, пожалуй, является ДОРИЙСКИЙ минор (отличается от натурального повышенной 6 ступенью). Именно высокая 6 ступень позволяет применять этот лад при обыгрывании минорных секстаккордов (наряду с обычными септаккордами). В тональности ре этот лад состоит из следующих нот: D E F G A B C D. Его можно использовать при обыгрывании аккордов: Dm7, Dm6, Dm9, Dm69, Dm11.
НАТУРАЛЬНЫЙ МИНОР.
В некоторых случаях, дорийский лад при обыгрывании минорных септаккордов все же звучит нелогично. Справедливости ради, следует признать, что такие ситуации встречаются не так уж часто. Возможно, в таком случае имеет смысл использовать натуральный минор. В тональности ре это будут следующие ноты: D E F G A Bb C D.
Поскольку, имеющаяся в ладу малая секста не дает нам возможность применять натуральный минор на секстаккорды Dm6, Dm69 (в них секста большая), то этот лад, как правило, используют при обыгрывании минорных трезвучий и септаккордов: Dm, Dm7, Dm9, Dm11, Dm b13
В каких же ситуациях уместней использовать дорийский минор, а в каких натуральный? Как уже говорилось ранее, натуральный минор не обыгрывает минорные секстаккорды. В остальных случаях, выбор между дорийским и натуральным ладом диктуется в большей степени слуховым опытом импровизатора. В конце концов, эти две гаммы отличаются друг от друга лишь одной нотой – шестой ступенью, которую можно и пропустить. И все же, как показывает практика – в джазе чаще используют дорийский минор.
3. МЕЛОДИЧЕСКИЙ МИНОР.
Ре минором мелодическим можно обыгрывать аккорды Dm6, Dm69, Dm maj7.
Казалось бы, этот лад нельзя использовать на септаккорды, так как возникнет диссонанс между высокой септимой гаммы и низкой септимой аккорда. Однако, это не совсем так. Мелодический минор прекрасно звучит и на аккорды m7, m9, m11, просто седьмую ступень гаммы не следует выделять, лучше воспринимать ее как проходящую или вводную к тонике.
4 ПЕНТАТОНИКА.
Минорная пентатоника строится на 1, 3, 4, 5, 7 ступенях минорной гаммы.
Ре минорная пентатоника будет состоять из нот: D F G A C.
Лучше всего такой лад обыгрывает аккорды Dm, Dm7, Dm11.
Помимо того, что на минорный аккорд можно играть минорную пентатонику от 1 ступени (рассмотренную выше), часто применяют минорные пентатоники от 2 и 5 ступеней тональности. То есть, на ре минорные аккорды можно использовать ре минорную пентатонику (пентатоника от 1 ст), ля минорную пентатонику (пентатоника от 5 ст), ми минорную пентатонику (пентатоника от 2 ст). Рассмотрим их подробнее…
Ля минорная пентатоника (для аккорда ре – пентатоника от 5 ст) содержит следующие ноты – A C D E G. Для тональности ре, это будут 1, 2, 4, 5, 7 ступени. Ля минорная пентатоника отлично обыгрывает аккорды Dm7, Dm9, Dm11.
Ми минорная пентатоника (для аккорда ре – пентатоника от 2ст) содержит следующие ноты – E G A B D. Для тональности ре, это будут 1, 2, 4, 5, 6 ступени. Ми минорная пентатоника подходит для аккордов Dm6, Dm69, Dm9, Dm11.
Все три пентатоники можно смешивать между собой. Так например, ре минорная и ми минорная пентатоники в сумме образуют ре дорийский лад.
5 ШЕСТИСТУПЕННЫЕ ЛАДЫ.
Эти лады не являются базовыми, в большинстве школ по импровизации о них нет ни слова, но я бы хотел немного затронуть и их.
Первый шестиступенный лад – минорная гамма без сексты. Универсальный минор – поскольку отсутствует секста, он и не дорийский, и не натуральный. Обыгрывая ре минорные аккорды, мне удобней воспринимать этот лад, как ля минорную пентатонику, с добавленной нотой фа.
Второй шестиступенный лад – дорийский минор без терции. Обыгрывая ре минорные аккорды, мне удобней воспринимать этот лад как ми минорную пентатонику с добавленной нотой до.
Казалось бы – зачем это нужно? Ведь в состав дорийской гаммы входят оба шестиступенных лада, и все три вышеперечисленные пентатоники? Можно просто играть дорийскую гамму, пропуская в ней какие-то ступени, и результат будет тот же.
Может быть… Но, я привык представлять все минорные лады как различные оттенки одного цвета. Это дает некие дополнительные возможности при игре. Например – у меня есть два минорных аккорда, допустим Dm9 – Fm9, мне надо на них импровизировать. Многие стали бы использовать на ре – ре дорийский лад, а на фа – фа дорийский. Мне же хочется задействовать разные цветовые спектры на каждый из этих аккордов. Например – на ре я бы сыграл ми минорную пентатонику (от 2 ступени), а на фа – до минорную (от 5 ступени). Или на ре – гамму без сексты, а на фа – дорийский лад без терции… Если переводить все в цветовые ассоциации, допустим – минор это зеленый цвет. Тогда я хочу покрасить ре минор темно зеленым, а фа минор – наоборот, светло зеленым. В палитре достаточно красок для поиска различных оттенков…
ЧАСТЬ ВТОРАЯ.
НАТУРАЛЬНЫЙ МАЖОР (ИОНИЙСКИЙ ЛАД).
Натуральный мажор довольно часто применяется в импровизационной музыке. В тональности до, мажорная гамма будет состоять из следующих нот: C D E F G A B C.
Этот лад обыгрывает аккорды С6, С69, Сmaj7, Cmaj9, Cmaj13.
ЛИДИЙСКИЙ МАЖОР.
ВЫБОР МЕЖДУ НАТУРАЛЬНЫМ и ЛИДИЙСКИМ МАЖОРОМ должен диктовать слуховой опыт импровизатора.
3 ПЕНТАТОНИКА
Мажорная пентатоника строится на 1 2 3 5 6 ступенях мажорной гаммы. В тональности до это будут ноты: C D E G A. Такой лад лучше всего использовать не на септаккорды, а на аккорды с секстой: C6, C69.
Если на минорные аккорды мы играли три минорных пентатоники (от 1, от 5 и от 2 ступеней), то на мажорные аккорды можем использовать мажорные пентатоники от 1, 5, 2 ступеней. Другими словами, на до мажор мы можем играть до мажорную, соль мажорную, и ре мажорную пентатоники. Рассмотрим две последние пентатоники подробней.
Пентатоника G мажор (от 5 ступени аккорда С) состоит из нот: G A B D E. Для тональности до мажор, это будут 3, 5 , 6, 7, 9 ступени. Такой лад отлично звучит на аккорды Сmaj7, Cmaj9, Cmaj13.
4 ШЕСТИСТУПЕННЫЕ ЛАДЫ.
Первый шестиступенный лад – мажорная гамма без 4 ступени. Он является универсальным мажором, поскольку не является ни натуральным, ни лидийским.
В тональности до, получаются следующие ноты: C D E G A B. Такой лад замечательно звучит на аккорды Cmaj7, Cmaj9, Cmaj13, C6, C69 в любом контексте.
Мне удобней представлять эту гамму, как соль мажорную пентатонику (от 5 ступени тональности до), с добавленной нотой до.
Я представляю его как ре мажорную пентатонику (от 2 ступени тональности до), с добавленной нотой соль.
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ
УМЕНЬШЕННО-ЦЕЛОТОННАЯ ГАММА (АЛЬТЕРИРОВАННЫЙ ЛАД).
В состав гаммы входят основа доминантового септаккорда(1, 3, 7 ступени) и альтерации девятой и пятой ступеней. Поэтому лад может применяться практически на все альтерированные доминантовые аккорды, кроме аккорда C13b9.
Следует отметить, что уменьшено-целотонная гамма (альтерированный лад) состоит из тех же нот, что и мелодический минор от пониженной второй ступени аккорда: До альтерированный лад – то же самое, что ре бемоль минор мелодический. Это важно знать, но я бы советовал выучить уменьшено-целотонную гамму как отдельный лад, чтобы не путаться в тональностях, пытаясь представить себе мелодический минор на полтона выше.
УМЕНЬШЕННАЯ ГАММА.
То есть, гамма подходит на любые альтерированные аккорды, кроме аккордов с повышенной квинтой.
ЦЕЛОТОННАЯ ГАММА.
4. ФРИГИЙСКИЙ МАЖОР.
ЧАСТЬ ПЯТАЯ.
ЛОКРИЙСКИЙ ЛАД.
Классической гаммой, для обыгрывания уменьшенного септаккорда является локрийский лад: 1, b2, 3минорная, 4, b5, 6натуральная, 7низкая ступени. То есть, от натурального минора такой лад отличается пониженной второй и пониженной пятой ступенями. В тональности до получаются ноты: С, Db, Eb, F, Gb, Ab, Bb.
Такой лад подходит на аккорд Сm7b5 и его производные. В традиционном джазе, в локрийский лад часто добавляют проходящую чистую пятую ступень.
ВАРИАНТЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЛАДОВ ПРИ ОБЫГРЫВАНИИ ГАРМОНИЧЕСКИХ ОБОРОТОВ.
Оборот 2-5-1 в мажоре.
На второй ступени в мажорной тональности строится аккорд m7(9, 11), на пятой ступени – малый мажорный септаккорд: 7, 9, 13, (с возможными альтерациями 5 и 9 ступеней), на первой ступени – maj7(9,13), или секстаккорд - 6, 69. Рассмотрим различные варианты обыгрывания этого оборота в тональности до:
Dm7(9, 11) - играем ре дорийский лад.
G7 (9, 13) – играем соль миксолидийский лад.
Cmaj 7( 9) или C 69 – играем до ионийский лад (натуральный мажор).
Несмотря на то, что ре дорийский и соль миксолидийский по нотам представляют собой именно до мажор натуральный ( то есть все три аккорда обыгрываются общим ладом), я рекомендую рассматривать каждый аккорд отдельно. Обыгрывая аккорд ре минор, нужно понимать, что звучит именно ре дорийский (а не до натуральный), играя на аккорд соль понимать, что звучит именно соль миксолидийский.
В соль миксолидийский можно добавлять ноту ля бемоль (пониженная девятая ступень), в до мажоре натуральном так же можно использовать эту ноту как проходящую (повышенная пятая).
Dm9 (11) – играем минорную гамму без 6 ступени (ля минорная пентатоника с добавленной нотой фа)
Cmaj9 (13) – Играем мажорную гамму без 4 ступени (соль мажорная пентатоника с добавленной нотой до).
Dm7 (9, 11) – играем ре минор дорийский лад.
C maj7 (9, 13) – играем до мажорную гамму без 4 ступени или соль мажорную пентатонику.
Dm9 (11) – играем ля минорную пентатонику.
Cmaj9 (maj13) – играем соль мажорную пентатонику или ре мажорную
Оборот 2-5-1 в миноре.
Em7b5 – играем ре минор гармонический (он же – ля фригийский мажор). Но, при использовании гармонического минора тоники на полууменьшенный аккорд второй ступени, я рекомендую пропускать в ладу 7 высокую ступень ( в данном случае – нота до диез).
A7b9 – продолжаем играть ре минор гармонический без пропусков ступеней.
Dm6 (Dm69) – играем ре минор дорийский, или ре минор мелодический.
Em7b5 – играем ми минор локрийский.
Dm6 (Dm 6 9) – играем ре минор дорийский или ре минор мелодический.
Em7b5 – играем ми минор локрийский.
Dm9 (m9 11) – играем ля минорную пентатонику с добавленной нотой фа ( ре минорная гамма без сексты).
Em7b5 – играем соль минор мелодический.
Dm9 (Dm69) – играем ре минор мелодический.
В этом варианте задействованы сразу три мелодических минора, что придает звучанию особую окраску.
Конечно, способы обыгрывания оборотов 2-5-1, приведенные выше – это всего лишь небольшая часть из множества других возможностей при использовании ладов или арпеджио. Я просто привел ряд примеров, когда лады реально работают.
ЧАСТЬ ВОСЬМАЯ.
КАК УЧИТЬ ГАММЫ?
Один из способов это сделать – занимаясь ладами, ограничивать себя в струнах, пытаясь избегать механической игры. Например, вы хотите выучить ре минор дорийский чтобы обыгрывать этим ладом ре минорный септаккорд. Сыграйте гамму только на первой струне, пропойте ее с названием нот, просмотрите какая нота является какой аккордовой ступенью (относительно ре минора). Теперь на первой струне уже можно импровизировать поверх ре минорного септаккорда. Пытайтесь использовать различные интервалы, запоминайте звучание тех или иных ступеней. После того, как вы поработали с первой струной, сделайте то же самое на второй струне, третьей, и.т.д. Потом можно импровизировать, используя ре минор дорийский на первой и второй струнах, на второй и третьей струне, на третьей и четвертой и.т.д.
Такой способ играть на отдельных струнах подходит и при игре на одном аккорде, и при обыгрывании аккордовых последовательностей, и при импровизации на джазовые стандарты. Ограничивать себя в струнах в ходе занятий советовали многие великие гитаристы, например: Джим Холл, Пат Мэтини, Джон Скофилд и др…
Автор: Евгений Спасский. Санкт-Петербург. 2018 год.
ДОРИЙСКИЙ МИНОР.
Самым распространенным минорным ладом в импровизационной музыке, пожалуй, является ДОРИЙСКИЙ минор (отличается от натурального повышенной 6 ступенью). Именно высокая 6 ступень позволяет применять этот лад при обыгрывании минорных секстаккордов (наряду с обычными септаккордами). В тональности ре этот лад состоит из следующих нот: D E F G A B C D. Его можно использовать при обыгрывании аккордов: Dm7, Dm6, Dm9, Dm69, Dm11.
НАТУРАЛЬНЫЙ МИНОР.
В некоторых случаях, дорийский лад при обыгрывании минорных септаккордов все же звучит нелогично. Справедливости ради, следует признать, что такие ситуации встречаются не так уж часто. Возможно, в таком случае имеет смысл использовать натуральный минор. В тональности ре это будут следующие ноты: D E F G A Bb C D.
Поскольку, имеющаяся в ладу малая секста не дает нам возможность применять натуральный минор на секстаккорды Dm6, Dm69 (в них секста большая), то этот лад, как правило, используют при обыгрывании минорных трезвучий и септаккордов: Dm, Dm7, Dm9, Dm11, Dm b13
В каких же ситуациях уместней использовать дорийский минор, а в каких натуральный? Как уже говорилось ранее, натуральный минор не обыгрывает минорные секстаккорды. В остальных случаях, выбор между дорийским и натуральным ладом диктуется в большей степени слуховым опытом импровизатора. В конце концов, эти две гаммы отличаются друг от друга лишь одной нотой – шестой ступенью, которую можно и пропустить. И все же, как показывает практика – в джазе чаще используют дорийский минор.
3. МЕЛОДИЧЕСКИЙ МИНОР.
Ре минором мелодическим можно обыгрывать аккорды Dm6, Dm69, Dm maj7.
Казалось бы, этот лад нельзя использовать на септаккорды, так как возникнет диссонанс между высокой септимой гаммы и низкой септимой аккорда. Однако, это не совсем так. Мелодический минор прекрасно звучит и на аккорды m7, m9, m11, просто седьмую ступень гаммы не следует выделять, лучше воспринимать ее как проходящую или вводную к тонике.
4 ПЕНТАТОНИКА.
Минорная пентатоника строится на 1, 3, 4, 5, 7 ступенях минорной гаммы.
Ре минорная пентатоника будет состоять из нот: D F G A C.
Лучше всего такой лад обыгрывает аккорды Dm, Dm7, Dm11.
Помимо того, что на минорный аккорд можно играть минорную пентатонику от 1 ступени (рассмотренную выше), часто применяют минорные пентатоники от 2 и 5 ступеней тональности. То есть, на ре минорные аккорды можно использовать ре минорную пентатонику (пентатоника от 1 ст), ля минорную пентатонику (пентатоника от 5 ст), ми минорную пентатонику (пентатоника от 2 ст). Рассмотрим их подробнее…
Ля минорная пентатоника (для аккорда ре – пентатоника от 5 ст) содержит следующие ноты – A C D E G. Для тональности ре, это будут 1, 2, 4, 5, 7 ступени. Ля минорная пентатоника отлично обыгрывает аккорды Dm7, Dm9, Dm11.
Ми минорная пентатоника (для аккорда ре – пентатоника от 2ст) содержит следующие ноты – E G A B D. Для тональности ре, это будут 1, 2, 4, 5, 6 ступени. Ми минорная пентатоника подходит для аккордов Dm6, Dm69, Dm9, Dm11.
Все три пентатоники можно смешивать между собой. Так например, ре минорная и ми минорная пентатоники в сумме образуют ре дорийский лад.
5 ШЕСТИСТУПЕННЫЕ ЛАДЫ.
Эти лады не являются базовыми, в большинстве школ по импровизации о них нет ни слова, но я бы хотел немного затронуть и их.
Первый шестиступенный лад – минорная гамма без сексты. Универсальный минор – поскольку отсутствует секста, он и не дорийский, и не натуральный. Обыгрывая ре минорные аккорды, мне удобней воспринимать этот лад, как ля минорную пентатонику, с добавленной нотой фа.
Второй шестиступенный лад – дорийский минор без терции. Обыгрывая ре минорные аккорды, мне удобней воспринимать этот лад как ми минорную пентатонику с добавленной нотой до.
Казалось бы – зачем это нужно? Ведь в состав дорийской гаммы входят оба шестиступенных лада, и все три вышеперечисленные пентатоники? Можно просто играть дорийскую гамму, пропуская в ней какие-то ступени, и результат будет тот же.
Может быть… Но, я привык представлять все минорные лады как различные оттенки одного цвета. Это дает некие дополнительные возможности при игре. Например – у меня есть два минорных аккорда, допустим Dm9 – Fm9, мне надо на них импровизировать. Многие стали бы использовать на ре – ре дорийский лад, а на фа – фа дорийский. Мне же хочется задействовать разные цветовые спектры на каждый из этих аккордов. Например – на ре я бы сыграл ми минорную пентатонику (от 2 ступени), а на фа – до минорную (от 5 ступени). Или на ре – гамму без сексты, а на фа – дорийский лад без терции… Если переводить все в цветовые ассоциации, допустим – минор это зеленый цвет. Тогда я хочу покрасить ре минор темно зеленым, а фа минор – наоборот, светло зеленым. В палитре достаточно красок для поиска различных оттенков…
ЧАСТЬ ВТОРАЯ.
ОБЫГРЫВАНИЕ БОЛЬШОГО МАЖОРНОГО СЕПТАККОРДА И МАЖОРНОГО СЕКСТАККОРДА.
НАТУРАЛЬНЫЙ МАЖОР (ИОНИЙСКИЙ ЛАД).
Натуральный мажор довольно часто применяется в импровизационной музыке. В тональности до, мажорная гамма будет состоять из следующих нот: C D E F G A B C.
Этот лад обыгрывает аккорды С6, С69, Сmaj7, Cmaj9, Cmaj13.
ЛИДИЙСКИЙ МАЖОР.
ВЫБОР МЕЖДУ НАТУРАЛЬНЫМ и ЛИДИЙСКИМ МАЖОРОМ должен диктовать слуховой опыт импровизатора.
3 ПЕНТАТОНИКА
Мажорная пентатоника строится на 1 2 3 5 6 ступенях мажорной гаммы. В тональности до это будут ноты: C D E G A. Такой лад лучше всего использовать не на септаккорды, а на аккорды с секстой: C6, C69.
Если на минорные аккорды мы играли три минорных пентатоники (от 1, от 5 и от 2 ступеней), то на мажорные аккорды можем использовать мажорные пентатоники от 1, 5, 2 ступеней. Другими словами, на до мажор мы можем играть до мажорную, соль мажорную, и ре мажорную пентатоники. Рассмотрим две последние пентатоники подробней.
Пентатоника G мажор (от 5 ступени аккорда С) состоит из нот: G A B D E. Для тональности до мажор, это будут 3, 5 , 6, 7, 9 ступени. Такой лад отлично звучит на аккорды Сmaj7, Cmaj9, Cmaj13.
4 ШЕСТИСТУПЕННЫЕ ЛАДЫ.
Первый шестиступенный лад – мажорная гамма без 4 ступени. Он является универсальным мажором, поскольку не является ни натуральным, ни лидийским.
В тональности до, получаются следующие ноты: C D E G A B. Такой лад замечательно звучит на аккорды Cmaj7, Cmaj9, Cmaj13, C6, C69 в любом контексте.
Мне удобней представлять эту гамму, как соль мажорную пентатонику (от 5 ступени тональности до), с добавленной нотой до.
Я представляю его как ре мажорную пентатонику (от 2 ступени тональности до), с добавленной нотой соль.
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ
Опора деревянной одностоечной и способы укрепление угловых опор: Опоры ВЛ - конструкции, предназначенные для поддерживания проводов на необходимой высоте над землей, водой.
Поперечные профили набережных и береговой полосы: На городских территориях берегоукрепление проектируют с учетом технических и экономических требований, но особое значение придают эстетическим.
Папиллярные узоры пальцев рук - маркер спортивных способностей: дерматоглифические признаки формируются на 3-5 месяце беременности, не изменяются в течение жизни.
Организация стока поверхностных вод: Наибольшее количество влаги на земном шаре испаряется с поверхности морей и океанов (88‰).
Анатомия Музыки | Импровизация, теория, гармония запись закреплена
Очень коротенький и полезный пост о том как выучиваются лады (по следам комментария от Di Meliora)
Я встречал 2 замечательных работающих подхода, которыми пользуются разные музыканты.
Подход первый. Мысли ключом!
Всем известно, что 7 натуральных ладов можно получить из мажорной гаммы. (Но это не означает, что лады появились таким образом!) То есть, если сыграть мажорную гамму от I ступени до I (от До до До, если мы в До мажоре), то мы получим До Ионийский лад. Если от II ступень до II (от Рэ до Рэ), получаем Рэ дорийский. От Ми до Ми - Ми фригийский. И так далее. В итоге на ступеням мажорной гаммы строятся:
I - ионийский
II - дорийский
III - фригийский
IV - лидийский
V - миксолидийский
VI - эолийский
VII - локрийский
Алгоритм построения лада теперь сводится к выяснению ключевых знаков.
Давайте построим D локрийский. Мы знаем, что локрийский лад строится на VII ступени мажорного лада, тогда D - это VII ступень. Если D - VII, значит Eb - I ступень (в мажорной гамме, от седьмой до первой ступени расстояние в пол тона). Т.е. Рэ локрийский строится на седьмой ступени Ми бемоль мажора. В Ми бемоль мажоре 3 бемоля при ключе, значит и в Рэ локрийском их столько же. Получаем D Eb F G Ab Bb C. (Картиночка снизу)
Этот метод очень удобный и быстрый, идеален для клавишников, баянистов, видимо иногда для гитаристов. Единственный недостаток - придётся запоминать где находятся характерные ноты дополнительно.
Подход второй. Сравнение.
Следующий способ получения ладов больше подходит для духовиков, гитаристов, струнников, вокалистов. Барабанщиков?
Есть точка отсчёта, с которой начинается изучение чего-либо. В музыке - это натуральные мажоры и миноры. Неплохая мысль, в данном случае, запоминать другие лады в сравнении с этими двумя. Для этого необходимо знать характерные ступени диатонических ладов.
Надо честно сказать, лично я использую оба метода в комплексе, а если ещё честнее, то удобнее просто выучить все 120 необходимых ладов как таблицу умножения (хотя с умножением на 7 и на 8 у меня явные проблемы). Но на этапе разучивания рекомендую использовать один из вышеизложенных методов. Это очень продуктивно!
Лидийский лад - это мажорное наклонение. Из всех представленных ладов, он по звучанию считается самым светлым. В этом ладу нужно повышать 4 ступень. Это значит, выбирая любую мажорную тональность, для игры в лидийском ладу, кроме обычных знаков, вы еще будете ставить знак (диез) на 4 ступень. Вот тогда играя партии с высокой 4 ступенью, вы получите эффект от лидийского лада.
Как правило, большинство мелодий, написанных в лидийском ладу, имеют несколько сказочный оттенок звучания. Зная такую особенность звучания лада, можно выбирать его для определенных тематических композиций.
Ионийский лад
Ионийский лад по своему составу похож на натуральный мажор.
В ионийском ладу ничего не меняется по сравнению с обычным мажором.
Мажорные произведения часто звучат позитивно настроенными, как правило, имеют более легкие по восприятию гармонии.
Важно понимать, что при использовании того или иного лада, нет необходимости на протяжении всего произведения играть только в нем. Нередки композиции, где удачно происходит переход из одного лада в другой. Самый частый переход из лада в лад - это переход из мажора в минор и обратно.
Миксолидийский лад
В миксолидийском ладу понижается 7 ступень. За счет такого изменения, произведения, любые мажорные тональности получат более дерзкое звучание.
Самое распространенное использование такого лада вы могли слышать в музыке стиля кантри. Это типично американское звучание, которое до сих пор используется к саундтрекам некоторых фильмов, сериалов. Например, знаменитый американский сериал "Друзья" в музыкальной заставке имеет миксолидийский лад.
В этом ладу автоматически можно получить сразу два малых мажорных септаккорда. Такие септаккорды свойствены для звучания джазовых и блюзовых композиций. Потому в этих жанрах нередко встречается использование миксолидийского лада.
Лады минорного наклонения.
Дорийский лад
Дорийский лад - это уже минорный лад, но за счет высокой 6 ступени он оставляет легкое осветление в своем звучании. Для игры в дорийском ладу, вам необходимо взять любую минорную тональность и повысить в ней 6 ступень на полтона. Играйте все партии, используя это правило. Тогда ваши произведения получат более светлое, по сравнению с обычным минором, звучание. Такое звучание лада вы могли слышать в главной музыкальной теме фильма "Аватар". Каждый раз когда там показывалась сказочность всего мира местного населения нави, звучала музыка в дорийском ладу. За счет такой хитрости и передается не обывательско-бытовое звучание.
Эолийский лад
Состав эолийского лада напоминает натуральный минор. Т.е. в нем не происходит никакого повышения или понижения нот относительно обычного минора. Произведения в обычном миноре (или в эолийском ладу) имеют самое большое распространение. Особенно в наших странах любят слушать больше композиции в минорном звучании. Скорее всего, это связано с тем, что в минорном звучании легче передать более серьезные содержания произведений. А у нас любят серьезность. К тому же, исторически в странах России и СНГ было много тяжелых периодов, которые заставляли музыкантов слагать произведения с минорным содержанием. Потому русский слушатель привык к такому сочетанию звуков.
Фригийский лад
У фригийского лада низкая вторая ступень. Это понижение делает звучание произведений в этом ладу очень темными и мрачными. Фригийский лад полюбился поклонниками металлики, видимо, из-за весьма точной передачи подходящего настроения этого жанра. Часто фригийское звучание лада используют в тех частях произведений, где есть необходимость передать беспокойство, страх, напряжение. Фригийский лад с пониженной второй ступенью прекрасно с этим справляется.
Локрийский лад
В локрийском ладу необходимо понижать 2 и 5 ступени. За счет такого изменения состава тонов и полутонов в ладу, можно получить очень необычные (несколько непривычное) звучание. Но при грамотном использовании данного лада, вы получите звучание таинственности, мрачности, некоторого страха, и отрешенности.
Важно отметить, что ладов гораздо больше, чем представлено в статье. Но именно эти лады пользуются большой популярностью. И дают весьма точные передачи нужных оттенков звучания, которые легко вызывают у слушателя подходящие образы и ассоциации.
Евгений (Wednesday, 29 November 2017 19:06)
Спасибо за труды, очень информативно!
Роман (Monday, 18 December 2017 10:28)
Большое спасибо, хорошая шпаргалка!
Корюн (Saturday, 13 January 2018 15:12)
Спасибо большо за проделанную работу!) Вы несете большую пользу в мир!)
Ильдар (Wednesday, 17 January 2018 12:16)
Очень полезно, продолжайте, выкладывайте. Полезная и понятная подача.
Ыгр (Saturday, 17 February 2018 11:24)
Иван (Friday, 20 April 2018 18:41)
Спасибо (Friday, 18 May 2018 22:29)
хтонический крэм (Saturday, 19 May 2018 09:34)
Саша (Friday, 15 June 2018 18:46)
Андрей (Thursday, 28 June 2018 18:30)
Сергей (Wednesday, 08 August 2018 15:50)
Максим (Thursday, 23 August 2018 11:18)
Спасибо большое.мне очень помогают ваши уроки
Человек который все пересмотрел (Tuesday, 04 September 2018 07:58)
Это же не все лады.
Но все равно помогли)
Алекс (Thursday, 24 January 2019 14:52)
Молодец, интуитивно понятно объясняешь, + очень правильно визуализацию делаешь, ну и подача в целом хорошо сделана. Умница.
Анастасия (Thursday, 04 April 2019 09:26)
Большое спасибо, очень помогли.
Дмитрий (Friday, 14 June 2019 18:11)
Обожаю чередование минорной пентатоники и дорийкого ладов)))
Николай г. Днепр (Friday, 02 August 2019 11:28)
У Вас талант учителя . После просмотра и шпаргалки уже не нужны. Так всё интересно и просто. Огромное спасибо.
Augusta (Thursday, 08 August 2019 07:55)
Спасибо за ваш труд!
Продолжайте в том же духе :)
Алекс (Saturday, 17 August 2019)
Ионийский лад это просто мажорная гамма. А он не ионическим называется?
Антон (Monday, 02 September 2019 15:47)
Статья ни о чем. Всем все понятно, да? Ну а как применять будете? И какая тоника лидийского С мажора, С?
Информация о ладах народной музыки есть в любом учебнике по сольфеджио. Всем интересно знпть как использовать. А на этот счет у многих каша в голове, в том числе у автора статьи, раз боится суть вопроса раскрыть.
Oleg Kuizer (Sunday, 22 September 2019 11:56)
ты молодец, спасибо за всё
Олег (Wednesday, 04 December 2019 00:10)
Антон, каша у тебя в голове потому, что ты после написанного автором и прочитанного тобой способен задать такой вопрос: "И какая тоника лидийского С мажора, С?" Тебе же объяснили, что если хочешь из ионийского (не ионического, кстати), или условно из натурального мажора например, с тоникой С , сделать лидийский лад с тоникой С, нужно в натуральном мажоре повысить на полтона 4 ступень. Или ты не выучил ещё, что такое ступени в музыке? Так иди учи, двоечник, а не плачь, обидели тебя. 4 ступень от С будет Фа, повысь на полтона будет Фа диез. Вот и играй Фа диез вместо Фа и будет тебе счастье в виде лидийского мажора. Этот принцип верен для любой тоники. Возьмём тонику Ре ионийский (условно, натуральный мажор, хотя это не совсем одно и тоже, если гармонизировать натуральный мажор и ионийский лад, то в аккорде ионийского лада должна присутствовать большая септима (1,3б,5,7б), которая в аккорде натурального мажора отсутствует, так как это будет трезвучие (1,3б,5). Так вот, повышаем на полтона 4-ю ступень от Ре (это нота Соль) и получим Соль диез. Получаем в итоге лидийский лад с тоникой Ре. И так далее по тональностям. Автор тебе эту теорию не стал объяснять, так как речь шла о применении ладов , т.е. как они звучат и соответственно как их применять в связи с этим. А для этого ты уже теорию построения ладов должен знать. Иди учи уроки.
Александр (Thursday, 05 December 2019 11:43)
А вот обычный До-мажор с двумя полутонами между "ми -фа" и "си-до" это какой лад?
Александр (Thursday, 05 December 2019 12:34)
Понял. Мажорный лад - это ионийский лад. Не прочел объяснение к каждому ладу в примерах
Ирина (Monday, 09 December 2019 10:43)
Скажите, пожалуйста, можно ли смешивать между собой лады? Или это не желательно?
Risha Manis (Monday, 09 December 2019 11:31)
Ирина, добавила новое видео в текст, как раз про смешивание ладов.
Александр (Wednesday, 18 December 2019 19:01)
класс!
дважды посмотрел и записал
Родион (Friday, 24 April 2020 23:20)
Спасибо за видео, это лучшее, что я нашел по ладам! Мне очень хотелось услышать как они используются в известной музыке.
Иван (Monday, 04 May 2020 16:26)
Все лады это мажорная гамма или лад от одной из ступеней этого лада. Соответственно между ступенями меняется интервал, тон или полутон. Пример: лад С(до мажор) сыгранный от D(ре)будет нат. минором с повышенной 6ой ступенью, но по сути это до мажор. Вся проблема в том как мыслить на огромных джазовых скоростях в импровизации при постоянных модуляциях, отклонениях, и заменах. И тут два пути, либо обыгрывать каждый аккорд, все равно находясь в ладу, либо уметь мгновенно анализировать гармонию на уровне подсознания.
Алексей (Thursday, 02 July 2020 15:26)
Здравствуйте, с мелодической последовательностью все понятно, а как реализовать краску того или иного лада в гармонической последовательности? Просто к любому трезвучию в тональности добавить доп. ступень?
Елена (Friday, 25 September 2020 02:07)
Исправьте, пожалуйста, композитора. Оперу "Руслан и Людмила" написал Глинка, а не Римский-Корсаков.
Георгий (Tuesday, 27 April 2021 09:56)
Играл в школьном оркестре, пятнадцать лет в ресторанах, на свадьбах в ДК двадцать лет клавишником. Пианистом себя назвать не могу квалификация не позволяет. Основная работа медицина, не давала возможность изучать теорию музыки. Сейчас появилось время и с жадностью изучаю ноты гаммы , теорию музыки. Заполняю пробел. Впечатление такое ,что раньше смотрел черно белый телевизор ,а только теперь появляются цветное изображение. Кичиться своей гениальностью в музыке это как минимум дурной тон или плохое воспитание. Изучать теорию музыки надо . Отличие маляра от художника также заметно, как и каменщика от архитектора, дизайнера от портного. Ваши шпаргалки очень доходчиво объясняют различие между ладами в музыке. Хорошо о описаны психические ощущения, которые вызывают разные лады. Продолжайте в том же духе, развивайтесь.
| Ионийский (Сmaj7) | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| Дорийский (Dm7) | 1 | 2 | ♭3 | 4 | 5 | 6 | ♭7 |
| Фригийский (Em7) | 1 | ♭2 | ♭3 | 4 | 5 | ♭6 | 7 |
| Лидийский (Fmaj7) | 1 | 2 | 3 | 4♯ | 5 | 6 | 7 |
| Миксолидийский (Gmaj7) | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | b7 |
| Эолийский (Am7) | 1 | 2 | ♭3 | 4 | 5 | ♭6 | ♭7 |
| Локрийский (Bmin7b5) | 1 | ♭2 | ♭3 | 4 | b5 | ♭6 | ♭7 |
- Ионийский лад — это первый лад, который начинается и заканчивается с первой ноты мажорной гаммы (в нашем случае это нота C). Ионийский лад — это и есть натуральная мажорная гамма.
- Дорийский лад — это второй лад, который начинается со второй ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная с ноты D и заканчиваете нотой D.
- Фригийский лад — это третий лад, который начинается с третей ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная с ноты E и заканчиваете нотой E.
- Лидийский лад — это четвёртый лад, который начинается с четвёртой ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная с ноты F и заканчиваете тоже нотой F.
- Миксолидийский лад — это пятый лад , который начинается с пятой ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная от ноты G и заканчиваете нотой G.
- Эолийский лад — это шестой лад, который начинается с шестой ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная от ноты A и заканчиваете нотой A. Эолийский лад — это натуральный минорный лад.
- Локрийский лад — это седьмой лад, который начинается с седьмой ноты мажорной гаммы, а это значит, что вы играете гамму C мажор начиная от ноты B и заканчиваете нотой B.
Если обосновать все выше написанное, то вы просто должны запомнить названия всех ладов и играть обычную натуральную мажорную гамму, принимая за тонику любой из её тонов:
Но для овладения и правильного восприятия каждого лада необходимо почувствовать и запомнить их окраску, и звучание.
Окраска диатонических ладов
Возможно вам будет проще думать о ладах как о более светлых и менее светлых. Чем меньше в формулах нот с бемолями, тем светлее звучит лад, следовательно чем больше, тем темнее. Для этого я расположу все лады по принципу светлого к тёмному:
Производные лады
Возможно вы знали, что если взять натуральный До-мажорный лад и передвинуть его терцию или 3 полутона вниз, то вы получите параллельный Ля-минорный лад. Такой принцип работает со всеми остальными диатоническими ладами:
малая терция вниз ⇒
Аппликатуры диатонических ладов
Мажорные диатонические ладны:
Минорные диатонические лады:
Условно диатонический лад:
комментариев 10
Здравствуйте. А можно ли эти лады построить для минорной гаммы (напр. для тональности ля-минор)?
Будет тоже самое что и для С dur
минорная гамма по сути и является одним из модов..
Вы правы. Поправил 🙂
Большое спасибо за понятную и обстоятельную статью!
А в чем разница между лидийским и фригийским ладами?. У вас абсолютно одинаковые табулатуры здесь
Посмотрите пожалуйста внимательнее на аппликатуры. Аппликатуры фригийского и лидийского на первый взгляд может и похожи, но тоника у них отличается.
Присмотритесь внимательнее, пожалуйста.
Читайте также: