Старикам тут не место шериф
Фильм старый, но я его никогда не видела. Слышала, что типа шедевр, посмотреть решила просто так, не питая особых иллюзий. Понравился ли мне фильм? Наверное, больше да, чем нет. Во всяком случае, я была буквально зачарована героями, особенно Антоном Чигуром.
Фантастическое отношение к боли, целеустремленность, устранение преград в виде людей, немного убийств ради забавы, да еще какие-то совершенно непонятные мне принципы. Если кино отражает поколения и Антон Чигур это будущее, то самое время бежать от такого будущего куда глаза глядят. И самое ужасное в этом то, что Антон не псих и даже не маньяк, напротив, он очень здравомыслящий человек.
Завязка истории: киллер и случайная находка
Помощник шерифа задерживает странного парня с каким-то баллоном. И пока полицейский отчитывается начальству, тот самый странный парень умудряется на него напасть, и после довольно продолжительной борьбы убивает его. Затем не торопясь снимает наручники, моет руки, забирает свой баллон и полицейский автомобиль. А еще чуть позже останавливает случайного водителя и тоже убивает его. Интересный у киллера баллон, что-то вроде пневматического строительного пистолета стреляет болтами.
Спокойствие как признак профессионализма
Киллер Антон Чигур мне прям понравился, под конец я вообще была от него в восторге. Такой весь невозмутимо спокойный и безупречно вежливый, не моргнув глазом способен убить кого угодно. Повеселила его беседа с владельцем автозаправки. Кажется, тот так и не понял, что выиграл себе жизнь. А ведь шансы были 50 на 50. Шериф Эд Том Белл тоже весь такой само спокойствие. Неудивительно, Томми Ли Джонс работал даже с инопланетянами, что ему земные люди.
Льюэллин Мосс тоже особо не нервничает. Вообще, тут все герои какие-то нереально спокойные. Наверное, это самый яркий признак профессионализма в своем деле, ведь все трое действительно профессионалы. Киллер, шериф и бывший военный, которому случалось попадать и не в такие переделки. Так что Мосс явно понимал, с кем имеет дело и чем это может обернуться. Тем не менее пошел на риск. А шериф скорее просто очень много видел, поэтому уже ничему не удивляется.
Для работы нужен только один инструмент…
Эпизод с перестрелкой мощный. Льюэллин полночи бродил с пулей в боку, даже успел пристроить деньги. Антон тоже ждал до утра, пока откроется аптека. Организовал небольшой взрыв, а потом сам себе вытаскивал пулю из ноги. В то же время Уэллс явился к Моссу в больницу и без каких-то предисловий заявил, что тому нужно вернуть деньги, иначе его достанет Чигур.
Но Антона есть принципы — он убирает всех, кто ему мешает, в том числе и так скажем союзников. Ибо по его мнению, для всякой работы нужен только один подходящий инструмент. Так что участь Уэллса была предрешена. Жалко Мосса, его достали мексиканцы, но лишь по вине его сварливой и не в меру болтливой тещи. Так что мама виновата в том, что разрушила жизнь дочери. Льюэллин был очень близок к победе.
Убил ли Антон Чигур Карлу Мосс
Старик, к которому заехал шериф Белл, забавный. Точнее мне понравилось его отношения с кошками. Он не знает сколько их, одни приходят, другие уходят, третьи остаются здесь постоянно. Шериф решил уйти в отставку, он больше может спокойно переносить преступность. Но оказалось, что он понятия не имеет, что ему делать на пенсии. Собственно, пропал смысл самой жизни.
Мне все казалось, что Льюэллин остался жив, а вместо него погиб кто-то другой, а он обязательно вернется к Карле с деньгами. Но вместо него к жене явился Антон Чигур. Вроде и убивать-то ее теперь незачем, но у киллера принципы и он всегда сдерживает свое слово. Но Антон и ей дал шанс — сыграть в орлянку и быть может выиграть себе жизнь. Карла отказалась принимать правила игры. Убил ли он ее? Несомненно. Зачем? Своим отказом она внесла сумятицу в четкую программу Антона, что недопустимо, поэтому было проще избавиться от причины глюка.
Интересные моменты фильма
Случайный водитель старик — говорит Моссу: зря вы голосуете, это опасно. Что имел ввиду? Даже не хочу поднимать тему передачи голоса человека. Но зачем эта фраза вставлена в фильм. Просто ради разговора? Очень сомневаюсь, жаль, что эта тема не получила никакого развития, даже мимолетного. Но задуматься все же стоит.
Шериф Белл замечает, что теперь для забивания бычков используют другие инструменты. Антон Чигур утверждает, что для дела нужен только один инструмент. В рассказе шерифа, парочка безумцев пускала на постой пенсионеров, потом их пытали и убивали. Так вот, соседей удивило не то, что они копали могилы, а то, что мужчина вышел из дома в собачьем ошейнике. О времена, о нравы! И да шериф уверен, что даже самое верное дело не всегда заканчивается так, как предполагалось.
Видимо, во всем этом и заключается смысл фильма. Кроме того, у людей не сталось ни капли уважения к окружающим, миром правят деньги и наркотики. Причем под последними можно подразумевать все, что лишает разума, любые пристрастия и привычки. Потому-то старикам, у которых пока еще другое отношение к жизни, тут совсем не место.
По сути, фильм предлагает подстраиваться под новые веяния или же сражу отправляться к праотцам, которые уже развели огонь во тьме. Интересно, не за это ли фильму дали сразу четыре Оскара? Увы, такое отношение приведет нас всех к гибели. Примерно так же как уверенный в себе Антон пострадал в аварии из-за какого-то идиота, которого даже не показали. То есть на любого умника найдется дурак, которому вообще все равно.
Описание
Год выхода: 2002
Режиссер: Итан Коэн, Джоэл Коэн
Сценарий: Итан Коэн, Джоэл Коэн
В ролях: Томми Ли Джонс, Хавьер Бардем, Джош Бролин
Где смотреть
Где-то на границе с Мексикой, ветеран Вьетнама Ллуэллин Мосс (Джош Бролин), охотясь на антилоп, натыкается на последствия перестрелки наркоторговцев: куча трупов, полный грузовик марихуаны и два миллиона долларов в чемодане. Деньги он забирает. Вскоре за ними — а значит и за Моссом — отправляется кавалькада неприятных личностей: мексиканские бандиты, наёмник-пижон (Вуди Харрельсон) и киллер-психопат по имени Антон Чигур (Хавьер Бардем). Единственным, кто может помочь новоиспеченному миллионеру оказывается престарелый шериф Эд Том (Томми Ли Джонс).
Несмотря на обилие персонажей, именно Том является центром картины. В открывающем фильм закадровом монологе, он рассказывает, что служит закону всю жизнь, как его дед и отец. Потом вспоминает, что тогда шерифы оружия не носили, потому что их сила основывалась на уважении. А теперь ветерану правоохранительных органов непонятно — в чем смысл всей этой жестокости? Почему молодые убивают друг друга? Да и ради чего? Денег? А зачем?
Бардем бесподобен в исполнении холоднокровного психопата-убийцы. Его безэмоциональное лицо и несуразная прическа навсегда вошли в историю кино. Журнал The Guardian назвал Чигура самым загадочным персонажем, которого придумали Коэны. Антон строго следует собственному кодексу чести. Он немногословен, ходит в чёрном, а в руках носит пневматический пистолет для забоя скота. Появляется Чигур буквально из ниоткуда. А когда появляется — вокруг начинают умирать люди.
Не до конца ясно, намеренно ли Коэны внесли это противоречие в характер персонажа. Вероятнее всего, да. Это доказывает финал картины, в котором Чигур впервые допускает ошибку за весь фильм. Один раз злодей действует по правилам, которых не признает, проезжает на зеленый свет, и тут же попадает в аварию. Дальше зритель видит единственную эмоцию, на которую он способен — страх. Перед смертью и дальнейшим небытием (Бога Чигур отрицает), отрешением от своей физической оболочки. Так режиссёры пытаются доказать, что даже самые волевые смертны, а значит не могут преодолеть порог метафизического познания.
Однажды во время охоты техасский сварщик, ветеран Вьетнама Ллуэлин Мосс (Джош Бролин) натыкается на стандартные последствия перестрелки наркоторговцев: несколько трупов, умирающий мексиканец, мертвый ротвейлер, грузовичок с наркотой, чемодан с двумя миллионами долларов. Чемодан Ллуэлин, поразмыслив, забирает с собой.
Поразмысли этот усатый, основательный и, в общем, положительный мужчина еще немного, он бы оставил деньги жариться на солнце. Потому что за ними — а значит, за ним — отправляется некто по имени Антон Чигур (Хавьер Бардем). Обладатель прически не менее дикой (на дворе 1980-й), чем его имя, Антон убивает почти что каждого, кому не повезло перекинуться с ним словечком. Причем любимое его оружие — не пистолет, а баллон со сжиженным воздухом, который выпускается под давлением из специальной трубочки и работает не хуже пули, не оставляя при этом улик.
За Антоном, в свою очередь, охотятся двое в ковбойских шляпах. Болтливый пижон-десперадо (Вуди Харрельсон), нанятый наркобизнесменом. И шериф Эд Том (Томми Ли Джонс), обманчиво заторможенный, но ничего не упускающий из вида сыщик на пороге пенсии.
По-английски все это, разумеется, звучит куда более певуче. Герои Коэнов никогда не перебивают друг друга. Они словно читают по ролям пьесу под стук метронома — медленный, завораживающий ритм, нарушить который может лишь что-то совсем экстраординарное (притом что события фильма бесконечно далеки от послеполуденного сна на веранде). То же самое касается и визуального ряда: оператор никогда не снимает с плеча, кадры, столь же немногословные, как и герои, неторопливо сменяют друг друга на манер слайдов. Единственный раз камера теряет самообладание — ближе к концу, когда происходит нечто из ряда вон выходящее.
Для торжества зла необходимо только одно условие - чтобы хорошие люди ничего не делали(Эдмунд Берк)
Эта история началась в один из самых жарких и изнурительных дней засушливого июня 1980 года на бесконечных, пустынных и уходящих куда-то в закопченную солнцем даль горизонта просторах западного Техаса. Статистика с самого начала года была неумолима, твердя с монотонностью молитвы, что смерть и лишь она одна воцарилась на этой благословенной земле ковбоев и расистов, смерть и безысходность. Неуклонно растет уровень преступности, а сами преступления поражают какой-то неизмеримой, неизбывной, нечеловеческой жестокостью, недремавшей дикостью. И в тот день, когда шериф Эд Том арестовал Антона Чигура, а Ллевеллин Мосс обнаружил на месте очередной мафиозной бойни чемодан, набитый до отказа вечнозелеными президентами, вся дикость людская вырвалась наружу в одночасье, сметая всех и вся на своем пути.
Братья Коэн, вдоволь наигравшись в псевдонуар в "Человеке, которого не было" и в сугубо развлекательное кино в "О, где же ты, брат?" и "Невыносимой жестокости", вернулись к "большому стилю" собственной режиссуры времен "Фарго" столь же непринужденно и играючи в одноименной экранизации романа культового американского беллетриста и нигилиста Кормака МакКарти "Старикам тут не место" 2007 года. "Старикам тут не место" в версии Коэнов, которые с особым, чуть ли не подкожным и подсознательным чутьем своим сумели переложить мрачный и жесткий мир литературного первоисточника на резкий обличительный язык вневременного киновысказывания о современной Америке и американцах и не только, сохранив и аутентичность оригинала(МакКарти остается в любом виде МакКарти, кто бы не взваливал на себя ношу быть его кинематографическим негром от Цейса - Джеймс Франко ли, Ридли Скотт или Джон Хиллкоут), и разбавив ее глубинами собственного синематического пространства, характеризуемого почти всегда фирменным черным юмором и легкостью повествования, каковое бы оно не казалось тяжеловесным изначально.
А фильм Коэнов, между тем, по-настоящему обладает тяжеловесностью, которая будто стремится подавить и изничтожить зрителя под гнетом собственной фундаментальности и монументальности, в первую очередь, благодаря наличествующей в картине многоголосице и многогранности затронутых тем, множественностью переходов от нескольких личных историй до обобществляющих, универсальных высказываний, от шелухи жанровой принадлежности к чистому кинематографу без привязи к жанрам как таковым. Коэны в "Старикам тут не место" удачно играют как на поле иньярритовско-арриаговского сюжетного лабиринта с множеством линий, перипетий и пространств, на выходе сводящихся к единому моральному выводу(в фильме братьев ничего подобного не будет, к счастью, и он превратится в притчу, полную недосказанностей), так и взрыхляют фертильные поля классических вестернов, деконструируя и деклассифицируя их в своем фильме ничуть, а моментами даже еще мощнее, чем Клинт Иствуд. Коэны по сути отшучиваются формальными кинематографическими фразами, идя по тропе тотального ревизионизма этого самого американского из всех американских видов искусств, кроме джаза, естественно, по меткому выражению Клинта Иствуда. Кроме места действия - американского Запада, пускай восьмидесятнического периода, но по-прежнему Дикого - "Старикам тут не место" почти ничего не роднит с жанром кино о ковбоях и прериях, ибо Коэны вслед за МакКарти переворачивают наизнанку конфликт между антагонистом и протагонистом, делая фильм громким авторским высказыванием о торжестве зла в одной отдельной взятой стране, подменяя и отменяя весь гуманизм предшественников, и через призму показанного маленького мира обращаясь к миру большому, в котором Антонам Чигурам имя легион, и дремлет он буквально в каждом. До поры до времени, но неизбежно вырываясь наружу, и сея хаос, террор и насилие, высокую притягательность которого никто и никогда не отменял.
Антон Чигур - герой маленького мира, живущего мелкими горстями радостей и огромными ковшами горестей. Большой мир далеко, но он еще безобразнее этого ада маленького мира, населенного маленькими людьми с большими грехами. И нет им искупления, прощения и спасения. МакКарти в этой своей безысходности схож с Достоевским, только резче, жестче, показывая мир без прикрас и вне религиозных догмат. Коэны, впрочем, пытаются насытить фильм аллюзиями на справедливое наказание для Чигура, едко отшучиваются в ряде ключевых сцен, очеловечивая своеобразно своего антигероя, но это кажется лишь попыткой управлять законами жанра, чтобы в финале обрушить символическую многозначительность финала, в котором оживает фраза про сон разума, рождающий чудовищ. Алчный делец, киллер, фактический маньяк и садист, маргинал - он до боли рифмуется с маккартистским же Лестером Баллардом из "Божьего дитя", которого общество всегда отвергало, и он этому обществу решил отомстить, отрешившись от цивилизации. При всей благостности своей наружности(едва ли в Антоне можно признать чудовище, что бы там не считал Чезаре Ломброзо) Чигур таков же - его личная история лишена намеренно конкретики, он само воплощенное Зло в невоплощенном маленьком мире трафаретных протагонистов. Зло, от которого не скрыться и которое всегда побеждает.
Центростремительным кирпичиком в фундаменте всей сюжетной интриги фильма становится чемодан с деньгами, который находят и теряют, который служит главной приманкой для охотника и губит его же поступательно, стирая окончательно все черты человечности в героях. Коэны действуют жестко, с нажимом, без сентиментальности, обрекая на смерть - не всегда физическую, но всегда духовную - всех, кто готов к настоящей борьбе с Чигуром. Если в "Фарго" были всегдашние коэновские марафеточные маньяки и малохольные садисты, уравненные до статистов во всей человеческой комедии, то в "Старикам тут не место" для подобных героев действительно не находится места. Начав с истории противостояния очень хорошего с нереально плохим, практически до абсурда, героя, Коэны переходят из этого узкого пространства в большее. Вот слышатся громкие отзвуки эха рушащейся американской мечты, ярким воплощением которой стал зловещий чемоданчик; вот меняются полюса между Добром и Злом, а все преступления остаются безнаказанными; вот сновидения обретают плоть и кровь в реальной жизни, и над всем этим кошмаром висит дамоклов меч рока, неизбежной фатальности. Даже если Антона Чигура убьют, на его место обязательно придут новые. а маленький мир, захлебнувшись в крови, поглотится миром большим. И Чигур, будто Воланд, вступит в него на своих правах, диктуя свои условия и радуясь очередной победе над уже поверженными и побежденными.
Вы хотите зарегистрироваться?
актеры и роли
Вы хотите зарегистрироваться?
Ошибка
трейлер >>
кадры из фильма >>
дополнительная информация >>
обсуждение >>
. Высоцкий в образе Жеглова слушает от Садальского в образе Сапрыкина претензию: - Где вы были крысы тыловые, когда я Берлин брал? Или вот Шариков соблазнил подчинённую представив себя героем раненым. читать далее>>
. то ли дело было в "Брате": . *** любят в американских фильмах вставлять в уста персонажей реплики "во Вьетнаме", "ветеран Вьетнама", - персонаж (в глазах доверчивых. читать далее>>
Читайте также: