Что такое тонкомпенсация в магнитоле
Добрый вечер всем пикабушникам! Пост первый, можете ругать, даже сильно, но по делу)
Сейчас наткнулся на классную штуковину, тонкомпенсацию, о ней раньше не слышал, может уже и есть посты по типу этого, но думаю кому-то да пригодится;)
Смысл вот в чем: когда скачал фильм, но на нем звук голоса актеров, гораздо тише чем звук спецэффектов. Не раз я так, смотря фильмы, по типу "неудержимые" в 2, а то и позже ночью, будил просто пол дома. А решение оказалось проще некуда, без дополнительных программ и займет 1 минуту времени.
Просто на панели задач, возле времени и даты, нажимаете на значек динамика, затем на надпись "Микшер", потом в поле "Устройство" тыкаете на иконку колонок(динамиков). В открывшемся окне переходите на вкладку "Улучшения" и в окошке со множеством улучшений, ставите галочку на против пункта "Тонкомпенсация".
Все! Теперь можете не беспокоиться о нервах ваших соседей;)
Еще раз напомню, что этот пост у меня первый, если в дальнейшем буду что-то писать, обещаю, поработать над улучшением подачи информации)
Всем приятного просмотра, киноманы;)
Нужна ли тонкомпенсация?
А к Клячину загляни, была там веточка. Дохтур там басофобией страдает, заодно и тонкомпенсацию фрустирует.
Мое мнение - разумная нужна, регулятор громкости двухступенчатый, один - некомпенсированный, для установки сбалансированного звучания на максимальных уровнях, второй - тонкомпенсированный, для оперативного регулирования. И предусмотреть возможность отключения тонкомпенсации.
В хорошей сбалансированной системе, на мой взгляд, тонкомпенсация не нужна. Другое дело, что если система неспособна нормально работать на малых уровнях громкости, то тут уж приходится занимится выкручиванием рук звуку , вроде тонкомпенсации , использования эквалайзера и т.д.
Это моя точка зрения "вообще". А в частности, я соглашусь с Электрофилом - если есть возможность сделать - сделайте, попробуйте, послушайте, если понравится - пользуйтесь и получайте удовольствие
В литературе желательность использования тонкомпенсации аргументируется на основании кривых равной грамкости Флетчера-Менсона, т.е. чтобы сохранить неизменной АЧХ всей системы относительно УХА слушающего при изменении громкости, то надобно изменить АЧХ системы звуковоспроизведения. Но насколько это правомерно, вот в чем вопрос. Если АЧХ не менять, то уменьшение громкости эквивалентно просто удалению слушателя от источника звука, а если АЧХ изменять, то тогда что-то непонятное получается. Хотелось бы услышать мнение именно по этому вопросу.
Чтобы упростить вопос, допустим, что наша система идеальна и воспроизводит звуковое поле таким, каким оно было, без малейших искажений
В литературе желательность использования тонкомпенсации аргументируется на основании кривых равной грамкости Флетчера-Менсона, т.е. чтобы сохранить неизменной АЧХ всей системы относительно УХА слушающего при изменении громкости, то надобно изменить АЧХ системы звуковоспроизведения. Но насколько это правомерно, вот в чем вопрос.
На самом деле такое объяснение неправомерно по двум причинам - во первых оно ставит во главу угла АЧХ, за счёт жертвования другими характеристиками, например фазовыми, а во-вторых оно основано на старой и неправильной модели слуха. Кривые равной громкости были сняты для простых тонов и не отражают поведения слухового аппарата при восприятии музыки. На самом деле ухо обладает своей системой выравнивания АЧХ и попытка ввести внешнюю статическую коррекцию как правило только прибавляет работы этой системе и приводит к ненатуральному восприятию музыки, хотя "по науке" АЧХ вроде как выровняна.
Общее мнение склоняется в сторону отсутсвия тонкомпенсации. Сделать все-таки сделаю, но подключаемую при желании. А там посмотрим. Схему не предложите? В принципе идея была заделать нечто похожее на регулятор Н.Сухова.
Моя точка зрения ближе всего к Никитину. У меня есть регулятор с соответствием кривым слуха с высокой точностью, даже к неровностям. Реально на слух на музыкальном сигнале чувствуется перекоррекция. Я уже несколько лет им не пользуюсь совсем. Вполне достаточно простого регулятора. Компенсация нужна только для совсем слабого тракта.
Согласен, когда то была сделан регулатор громкости с распределенной тон коррекцией на галетнике на 24 положения, в слабых трактах творил чудеса ;).
как только обзавелся приличными АС тут же перестал им пользоватся
После приобретения НОРМАЛЬНОЙ акустики человек обычно забывает понятия "регулятор тембра","эквалайзер", "тонкомпенсация" и много других страшных слов.
Моя религия:
Люблю комфортное, окрашенное приятное звучание.
STK и дискрет.
No IRF, no TDA, no class D\T\H.
DC Servo - must die.
Мостовой УНЧ - suxx.
Трансформатора и радиатора много не бывает.
Импульсные БП - от лукавого.
За нулями в Кг не гонюсь.
Почитал форум у Клячина про тонкоррекцию и окончательно понял, что тонкоррекция не нужна. Нужен только отключаемый регулятор тембра +-10дб + кнопка включаемый подъем баса +20дб.
Уже много лет пользовался таким предом. Тембр включал только от винила (корректор и головка там недотягивают на низах и верхах), на СД, где записи с недостатком низов, есть даже классические. А включение баса использовал для демонстрации низов, испытания системы, включал друзьям, которые привыкли к тембру. На малой громкости вообще тембром не пользуюсь. Хочется громкость сделать в целом тише, чтобы не долбила по ушам.
недостатки тонкоррекции:
1. длинный тракт прохождения сигнала. Регулятор громкости с отключаемой тонкоррекцией (желательно 24 положения) + регулятор объема помещения (11 положений) + регулятор баланса + отключаемый регулятор тембра. Без тонкоррекции достаточно регулятор громкости 11 положений + регулятор баланса и отключаемый регулятор тембра.
2. тонкоррекция не отменяет включение регулятора тембра. Так как иногда нужно только низы добавить иногда только высокие. Есть плохие фонограммы, где надо убавлять низы или высокие.
Нужна ли тонкомпенсация - это вообще вопрос сугубо индивидуальный. Зависит от того, какую музыку вы слушаете, что у вас за источник, усилитель, колонки и т.п. Поэтому задавать такой вопрос не совсем корректно. Уж лучше тогда поспрашивать, как сделать грамотную тонкомпенсацию. ИМХО!
0 Комментарии
Как часто мне приходится видеть аудиосистемы с дорогими головными устройствами (кстати, вы заметили, что слово „магнитола" уже давно не отражает всего многообразия предлагаемых сегодня аппаратов?), в которых из всех настроек используется разве что только регулятор громкости. Аудиосистема в этих случаях, понятное дело, совсем не раскрывает свой потенциал, а работает как китайский приемник с рынка за 200 рублей. А между тем, достаточно ведь совсем небольших манипуляций, чтобы вывести звучание на новый качественный уровень. Так что в этот раз разберемся что и как регулируется в головных устройствах и какая регулировка за что отвечает.
Речь не о том, как можно усовершенствовать существующее, речь о том, чтобы грамотно использовать все возможности, которые уже заложены в головное устройство. Можно, конечно, использовать „метод научного тыка" и незамедлительно начинать крутить, прибавлять, убавлять, отключать или включать, но лучше все же представлять себе, что при этом происходит с электрическим сигналом, поступающим на динамики, и как это в конечном итоге влияет на звучание. Этим и займемся.
На регулировке баланса и фейдере особо останавливаться нет смысла. С помощью первой устанавливается баланс громкости между правыми и левыми динамиками, а фейдер регулирует громкость задних динамиков относительно передних (или наоборот, кому как нравится). В этом нет ничего интересного, лучше рассмотрим настройки, которые действительно могут изменить звучание. Начнем с простого.
РЕГУЛЯТОР ТЕМБРА ИЛИ ЭКВАЛАЙЗЕР?
Каждый человек обладает своими музыкальными предпочтениями и понятиями о том, что такое хорошее звучание.
„Хорошее звучание" лично для вас — это то, которое вам нравится. И как раз для того, чтобы была возможность его скорректировать под свои предпочтения (хотя, в общем-то, не только для этого, а еще и для того, чтобы скомпенсировать дрянные акустические свойства салона автомобиля, далеко не самое идеальное расположение динамиков по салону и тому подобные вещи), головные устройства оснащаются темброблоками и эквалайзерами.
Так работает обычный регулятор тембра. В первом случае мы слегка усилили нижние частоты (подчеркнули басовые ноты) и верхние частоты (сделали звучание чуть звонче), а во втором усилили нижние и чуть пригасили верхние частоты (наоборот, убрали звонкость, сделали звучание поглуше)
Начнем по порядку. В простейшем случае в головном устройстве обычно предусматривается регулятор тембра. Он то как раз и позволяет в определенной степени подстроить звучание под разные вкусы: поддать или убавить басу, сделать звучание чуть позвонче или поглуше.
Что делает регулятор тембра? Если коротко, то он позволяет усиливать или ослаблять отдельные области частот. Например, с помощью двухполосного регулятора тембра можно усилить или наоборот, ослабить верхние и нижние частоты (производить регулировку в двух полосах). Если к этому добавить еще и такую же регулировку по средним частотам, это уже будет называться трехполосным регулятором тембра (регулировка уровня сигнала в трех частотных полосах — низкие, средние и высокие частоты).
Если не совсем понятно, то на практике это означает примерно следующее: если хотим поддать баску, то прибавляем низкие частоты, хотим, чтобы верха цыкали позвонче — задираем, соответственно, верхние. Точно таким же образом можно сделать звучание поярче или наоборот, поприглушеннее с помощью регулировки на средних частотах (понятно, если имеем 3-полосный регулятор тембра). Все просто, главное знать чувство меры.
Для обычного рядового пользователя такого регулятора бывает, как правило, уже достаточно, однако более продвинутые устройства могут иметь регулировку и по большему количеству полос, и это будут уже не регуляторы тембра, а эквалайзеры. Они позволяют скорректировать звучание более гибко, нежели простые темброблоки, но их суть остается той же самой — усилить или ослабить в сигнале некоторые частоты, а вернее, частотные области, полосы. Каждый такой частотный диапазон имеет центральную частоту. Например, когда говорят, что нужно „добавить эквалайзером 63 Гц", то это означает, что эквалайзер усилит некую полосу частот около 63 Гц.
Эквалайзеры делятся на два типа — графические и параметрические. Графический эквалайзер позволяет усиливать или приглушать в сигнале определенные фиксированные частотные полосы, то есть каждая такая полоса имеет фиксированную центральную частоту и ширину. По количеству полос эквалайзеры могут быть, скажем, 5-, 7-полосными и т.д. Самые продвинутые графические эквалайзеры, которые можно встретить в автомобильной технике — третьоктавные, то есть ширина каждой частотной полосы регулирования составляет треть октавы, всего получается аж 32 полосы.
Это вам уже не просто поддать баску, это мощное средство настройки для продвинутых систем, которое позволяет вылизать даже мельчайшие нюансы АЧХ. Тонко настраивать такой эквалайзер на слух — дело в большинстве случаев бесполезное, тут уже понадобится прибор для измерения АЧХ.
Параметрический эквалайзер работает несколько иначе. В отличие от графического, он позволяет выбирать центральные частоты полос, которые нужно усилить или ослабить. Вдобавок, можно выбрать еще и ширину этой частотной полосы. Эта ширина характеризуется параметром добротности и обозначается символом Q. Например, если мы захотим усилить область частот в районе 1 кГц, и сначала выставим Q равным, скажем, 1, а потом 0,5, то в первом случае мы усилим только узкую область частот (полосу) около 1 кГц, а во втором случае — поднимем на АЧХ более широкий участок. Параметрические эквалайзеры, кстати, тоже могут иметь несколько полос — они могут быть 3-, 5-полосные и т.д. То есть ими можно корректировать сразу несколько участков на АЧХ, соответственно, 3, 5 и т.д.
Примерно так может работать 5-полосный графический эквалайзер. В первом случае мы слегка подняли уровень 63 Гц и чуть пригасили 3,5 кГц, а во втором случае еще дополнительно подняли уровень 250 Гц и 12 кГц.
Эквалайзеры и регуляторы тембра, которые часто содержатся в относительно недорогих головных устройствах и многих головах среднего класса, могут иметь несколько заранее предустановленных вариантов коррекции АЧХ. Их часто называют в соответствии с музыкальными стилями, для которых, как считают разработчики, соответствующие варианты подходят лучше всего — rock, jazz, vocal и т.п. Нет желания настраивать? Можно просто перебрать эти пресеты и остановиться на понравившемся.
ЧТО ДЕЛАЕТ ТОНКОМПЕНСАЦИЯ?
Наш слух — штука тонкая, мы имеем особенность слышать разные частотные диапазоны на разной громкости неодинаково. Проведите такой эксперимент. Включите хорошо знакомую вам запись на среднем уровне громкости. Теперь уменьшайте громкость, и вы заметите, что в первую очередь перестанете различать низкие и высокие частоты, в то время как средние будут еще слышны. Чтобы этого не происходило и было комфортно слушать музыку даже на малой громкости (а в большинстве случаев мы слушаем ее именно так, в фоновом режиме), как раз и нужен режим тонкомпенсации (loudness). Как же он работает? Сейчас разберемся.
Задача регулятора громкости — увеличивать или уменьшать уровень сигнала. При этом он одинаково прибавляет или убавляет сразу весь звуковой диапазон. Теперь представьте, что мы начинаем уменьшать громкость. Если тонкомпенсация выключена, то за счет особенностей нашего слуха мы перестанем в первую очередь слышать басы и верха. А что если мы будем убавлять уровень сигнала, но при этом средние частоты будут убывать быстрее, чем нижние и верхние? Вот именно так и происходит при включении режима тонкомпенсации. В итоге на слух мы будем воспринимать звучание как равномерное во всем частотном диапазоне хоть на среднем уровне громкости, хоть почти на самом минимальном. И даже когда музыка будет играть едва слышно, мы все равно будем хорошо слышать и бас, и верхние частоты. Вот такая полезная фишка.
„УЛУЧШАЙЗЕРЫ" ЗВУКА: ХОРОШО ИЛИ ПЛОХО?
Регулировка тембра или эквалайзер, тонкомпенсация — эти регулировки можно смело причислить к основным, которые есть в большинстве головных устройств (дорогие high-end аппараты в расчет не берем, там минимум вмешательства в сигнал считается более предпочтительным). Однако многие производители идут дальше, и предлагают собственные дополнительные возможности обработки звука. Это различные расширители динамического диапазона, восстановители звучания и прочие подобные фичи, причем каждый производитель использует свой алгоритм обработки сигнала и, соответственно, называет его по-своему: Media Xpander, Digaital Music Plus, ASR, Supreme и т. д. Зачем они нужны? Тут есть два момента.
Во-первых, шум. Автомобиль — это не шоу-рум для прослушивания high-end систем в идеальной тишине, в машине живет множество звуков. Это и шум от мотора, и гул от покрышек, и вибрации панелей кузова. Добавьте сюда же уличный шум и получите замечательный звуковой коктейль, который будет запросто маскировать в музыке, льющейся из динамиков, большинство тихих звуков. С таким фоном даже самая любимая песня окажется не в радость. В этих случаях как раз и должны, по идее, помочь предлагаемые „улучшайзеры". Их задача — коррекцией АЧХ, различными фазовыми и динамическими преобразованиями и тому подобными выкрутасами сделать звучание более разборчивым в подобных шумовых условиях.
Примерно так может работать параметрический эквалайзер. Сначала мы подняли относительно узкую область частот с центром 1 кГц, а потом выбрали частоту повыше, 2 кГц, и сделали добротность ниже, так что ширина полосы регулирования стала шире.
Другая цель подобных обработок — сжатые аудиоформаты, ведь в них сжатие происходит как раз за счет потери части музыкальной информации. Вы же наверняка замечали, что МРЗ-файлы звучат несколько грубее, чем на CD-оригинале? И чем ниже битрейт, тем сильнее эта разница заметна. Так что если ваша музыкальная коллекция большей частью состоит из МРЗ-файлов, то наличие подобных функций может стать неплохим дополнением, освежающим звучание.
Включенный режим тонкомпенсации может работать, например, так. Вращая ручку громкости, вы убавляете или прибавляете сигнал во всем частотном диапазоне не равномерно, а по-разному на разных частотах.
Казалось бы, одни плюсы. Но в этом деле, к сожалению, не все так однозначно. Если, к примеру, говорить об обычных, несжатых форматах, скажем, о классическом CD, то для него такие „улучшайзеры" звука, как это ни парадоксально, могут оказаться только во вред. Действительно, включая их, мы тем самым подвергаем оригинальное звучание разного рода дополнительным динамическим преобразованиям,искривлениям АЧХ и всякого рода фазовым вывертам. В автомобиле с его акустически неприспособленным салоном и кучей других сложностей нужно наоборот, стремиться к тому, чтобы нивелировать все эти недостатки и сохранить оригинальное звучание, а тут, получается, мы его еще больше кривим. Так что однозначного ответа на вопрос хорошо это или плохо, в общем-то, не существует, и ориентироваться можно в каждом конкретном случае только на собственные уши.
ЗАЧЕМ НУЖЕН ЗВУКОВОЙ ПРОЦЕССОР?
На самом деле мы уже довольно подробно объяснили назначение звукового процессора немногим ранее, в статье „Что к чему подключать?" (ТА №7/2010), когда рассматривали принципы построения аудиосистем. Это действительно очень мощное средство настройки, которое часто позволяет вытянуть звучание, даже если динамики установлены не самым оптимальным образом (а в автомобиле, в общем, по-другому и не бывает). Напомним вкратце о назначении звукового процессора, который может быть встроенным в головное устройство или быть выполненным в виде отдельного девайса.
В автомобиле одни динамики получаются ближе к слушателям, другие — дальше. В идеале расстояния должны быть одинаковыми, соответственно, звуковая волна от правого и левого должна доходить до слушателя одновременно. Когда же расстояния разные, то звуковые волны от левого и правого будут приходить, понятное дело, не одновременно — сначала от ближнего динамика, потом от дальнего. Вроде бы мелочь, но особенность нашего слуха такова, что в самом информативном для нас среднечастотном диапазоне мозг определяет направление на источник звука именно по этой разнице. И она то как раз и приводит к тому, что вместо ровной и приятной стереопанорамы, мы будем слышать основную часть звука из ближайших динамиков, а какие-то отдельные отзвуки будут летать по всему салону.
Звуковые процессоры не обязательно настраивать вручную. Некоторые аппараты могут сделать все сами, автоматически. Для этого в их составе идет калибровочный микрофон.
Задача звукового процессора — задержать сигнал в отдельных каналах на доли секунды. Регулируя время задержки, можно добиться того, что звуковые волны от всех динамиков будут доходить до наших ушей одновременно, т.е. виртуально расстояния до них окажутся как бы равными. Конечно, это решение эгоистично, поскольку виртуально выставить динамики на равное расстояние можно только относительно одного слушателя. Чаще всего им становится водитель.
Самый простейший способ настройки — измерить рулеткой расстояния отточки прослушивания (за точку отсчета можно взять подголовник водительского сиденья) до динамиков, потом прикинуть, насколько нужно задержать сигнал в том или ином канале и задать эти значения в процессоре. В некоторых моделях (как, скажем, в Clarion HX-D2) значения вводятся в сантиметрах (расстояние до динамиков), а в некоторых может вводиться время задержки в том или ином канале (скажем, в миллисекундах).
При необходимости, вычислить необходимое время задержки в зависимости от расстояния можно по простой формуле:
где t — время в миллисекундах, s — расстояние в сантиметрах.
После такой первичной настройки можно оценить результат на слух, и, возможно, слегка его подкорректировать, ориентируясь уже на собственные уши.
Текст АНТОН НИКОЛАЕВ
Фото ИЗ РАЗНЫХ ИСТОЧНИКОВ
Источник: журнал "Тюнинг автомобилей" (при участии Car&Music), сентябрь 2010
Когда во время просмотра фильма пользователи в определённые моменты времени сталкиваются со значительными перепадами громкости, вынуждающими их манипулировать этим параметром, многие списывают это на плохое качество колонок, слабую звуковую карту или на что-то ещё. И частично будут правы, качество звучания действительно сильно зависит от оборудования. Но в данном случае очевидно, что это так записан фильм: звуковая дорожка разговоров тише, эффектов – громче. Подобные проблемы исправимы с помощью встроенного в Windows средства тонкомпенсации.
Что такое тонкомпенсация
Этот термин не является чисто компьютерным, он относится ко всем устройствам воспроизведения звука. И для его более точного понимания нужно вспомнить теорию.
Человеческое ухо – инструмент, который природа создавала, импровизируя. В результате получилось не идеально. Его чувствительность к разным звуковым частотам неодинакова, и сам порог чувствительности у разных людей тоже неодинаков. Да ещё и меняется с течением времени. Более того, для определённых частот этот порог тоже разный.
И всё это можно измерить и визуализировать с помощью кривых равной громкости, на которых отображены значения воспринимаемого уровня звукового давления в зависимости от частоты звучания. Так вот, 80 дБ на частоте 60 Гц и 3000 Гц воспринимаются ухом совершенно неодинаково, хотя уровень звукового давления идентичен. Получается, что человеческое ухо по своей природе более чувствительно к звуковым волнам средней частоты. И, соответственно, менее чувствительно к акустическим колебаниям на высоких низких частотах при одинаковом уровне звукового давления.
Такая зависимость приводит к несколько неожиданным эффектам: допустим, мы слушаем музыку, которая вполне ожидаемо звучит в достаточно широком спектре частот на уровне 80 дБ, а затем понижаем звуковое давление до 40 дБ. В этом случае низкие частоты будут звучать тише на фоне остальных частот. При дальнейшем снижении уровня громкости некоторые частоты окажутся вообще вне пределов слышимости. Меломанам должно быть знакомо это явление, когда, слушая музыку в не очень качественных наушниках, при снижении громкости они перестают слышать басы.
Другими словами, изменение громкости звучания приводит к корректировке восприятия частотного баланса, что и приводит к тому, что звучание музыки, разговоров или фона воспринимается совсем по-другому. Такие явления и призвана устранять тонкомпенсация, причем подобная технология применяется достаточно давно и на самых разных устройствах. Уже в 70-х годах прошлого столетия она присутствовала в топовых моделях усилителей.
Есть тонкомпенсация и в Windows 10/8/7. Как правило, при реализации этого алгоритма, заключающегося в сглаживании уровня воспроизводимых акустической системой частот, стараются добиться уровня звукового давления порядка 90 дБ. Именно этого стандарта придерживаются при записи звуковых дорожек к фильмам. Увы, не всегда, поэтому и встречаются файлы, где громкость скачет, не позволяя расслабиться. Бывает такое и с аудиозаписями.
Стоит ли включать тонкомпенсацию на компьютере
Мы воспринимаем звук неодинаково. Для многих пользователей различия в качестве звучания малозначимы, но есть и те, которые чутко реагируют даже на незначительное изменение апмплитудно-частотных характеристик. Использование high-end аппаратуры (мощной и качественной звуковой платы, хороших наушников или дорогой акустической системы) позволяет добиться хорошего звучания на всех частотах вне зависимости от громкости. Дешёвые колонки и встроенный аудиочип сами по себе приводят к ухудшению восприятия звука, а тем более с динамически изменяемыми частотой и уровнем звукового давления.
При просмотре фильмов, где разговоры записаны тише фоновых звуков (а эта тенденция прослеживается с появлением домашней многокомпонентной акустики), включение этой функции будет не просто полезным, а нужным поступком, иначе дискомфорта не избежать.
Стоит отметить, что тонкомпенсация нее сглаживает уровень звучания – она корректирует уровень частот. Для выравнивания громкости используется функция нормализации (Midnight), которая тоже присутствует в настройках звуковых карт, но она работает немного грубее и не затрагивает частоты. Тонкомпенсация выравнивает звук качественнее.
Словом, здесь всё индивидуально. Если вы не слишком привередливый к качеству колонок, то вряд ли будете пользоваться этой функцией, разве что в исключительных случаях. В остальном всё зависит и от акустической системы, и от прослушиваемого контента. В любом случае операция обратима, и если вы ни разу не пользовались функцией, стоит попробовать. Отметим, что некоторые пользователи ПК включают тонкомпенсацию только для того, чтобы увеличить громкость.
А сама технология присутствует на многих устройствах с акустическими компонентами – усилителях, домашних кинотеатрах, телеприёмниках и даже на ресиверах и медиапроигрывателях. Многие об этой функции даже не догадываются, хотя встречали её название в настройках (она может называться и по-другому, например, Loudness).
Как включить тонкомпенсацию в ОС Windows 10/8/7
Включение тонкомпенсации в Windows 7/8 производится примерно по такой же схеме, через свойства звука.
Желательно сразу же произвести собственное тестирование с включённой и отключённой функцией – это поможет вам сориентироваться, нужна ли она вам или вы не почувствовали разницы.
Тонкомпенсация также присутствует во многих утилитах управления звуком от сторонних производителей.
Заключение
Продвинутые пользователи обычно настраивают звук под себя, используя эквалайзер и другие подобные инструменты. Для остальных самым простым способом добиться оптимального качества звучания, особенно в тех случаях, о которых мы рассказывали, является эффект тонкомпенсации, благо, включить её легко, и включённый постоянно эффект никоим образом не скажется на работе компьютера.
Читайте также: