Евгений евгеньевич лансере особенности творчества
Второй половина XIX столетия характеризуется кризисом скульптуры. Переход от академизма к реалистическим принципом открыл новые творческие возможности для живописцев и благотворно сказался на развитии живописи, но в скульптуре привел к утрате чувства материала, выразительности пластического языка, измельчению и дробности форм.
Новые темы и сюжеты трактовались в узко-бытовом повествовательном плане, несовместимом со спецификой языка скульптуры, или неадекватно воплощались в старых академических параметрах.
С 1866 по 1870 год Е.А. Лансере изучал юриспруденцию на юридическом факультете Петербургского университета и окончил его со степенью кандидата права. Однако достаточно было посетить квартиру на Большой Морской в доме Кононова. № 18, чтобы убедиться - здесь проживает не юрист, а скульптор. Он превратил квартиру в мастерскую. Молодого человека окружали студенты Академии художеств, где он нередко слушал лекции и посещал практические занятия. Иногда Лансере делал зарисовки на бумаге заинтересовавшей его городской скульптуры. Во время поездок в Париж, на родину предков, в 1867 и 1876 годах он посещал музеи и изучал художественное литье из бронзы, что укрепило его желание заниматься творчеством.
Еще будучи студентом четвертого курса юридического факультета, он познакомился с промышленником А.И. Соколовым и заключил с ним контракт на отливку в бронзе некоторых своих произведений. С этими работами он успешно дебютировал на выставке в Академии художеств в 1869 году.
Успешный дебют показал, что юрист Е.А. Лансере получил неплохое художественное образование. Кто были учителя скульптора, до сих пор не ясно. Известны факты знакомства Евгения с П.К. Клодтом во время первого приезда в Петербург (1861). По свидетельству В.В. Стасова, одним из учителей Лансере был талантливый скульптор-анималист Н.И. Либерих, чью мастерскую он посещал в студенческие годы. После выставки Академия художеств присвоила Лансере звание классного художника 2-й степени. Это явилось первым официальным признанием его творческих усилий.
Основные произведения Евгения Лансере дошли до нас отлитыми в бронзе, реже встречаются работы, выполненные на чугунолитейном заводе в уральском городе Касли. Чугунное литье дает меньше возможностей для детальной проработки. Будучи тугоплавким и густым при отливке, чугун не так быстро и легко заполняет форму модели, труднее поддается проработке. Бронза позволяет скульптору тщательно передавать мелкие детали отдельных фигур и предметов. Евгений Александрович придавал огромное значение качеству литья, не случайно он основательно изучал технику литейного производства и сам непосредственно наблюдал за переводом в материал многих своих вещей. Полагают, что своим серьезным отношением к ремесленной, технической стороне дела он способствовал поднятию общего уровня отечественного художественного литья. Изготовлялись работы Лансере на заводе Соколова, в бронзолитейных мастерских разных частных фирм: Ф. Шопена. Н. Штанге. А. Морэнз. К. Берто.
В 1874 году Екатерина Николаевна стала его женой и верной помощницей на 12 лет. Этот год вообще был удачным для Евгения Лансере: он обрел семью, был признан почетным вольным общником Императорской Академии художеств, с вручением диплома, подписанного президентом Академии и скрепленного печатью. Женитьба мало изменила образ жизни скульптора. Ежегодно он отправлялся о путешествия по России, Украине, Кавказу, Башкирии, Киргизии или Крыму. Эти поездки давали мастеру неистощимый запас впечатлений, столь необходимый ему как скульптору-реалисту.
Можно по-разному относится к подобным сюжетным композициям, трактованным в узко бытовом ключе, отличающимся некоторой дробностью формы, но нельзя отрицать, что именно подробная детализация придавала им обаяние и свежесть живых впечатлений реальной жизни. Стремление к пространному рассказу, характерное для работ скульптора-жанриста, способствовало созданию барельефов на цокольной части его скульптур. Это были маленькие рельефы повествовательного характера и барельефные изображения композиций, составленных из оружия или снаряжения всадника Лансере был большим любителем и знатоком лошадей. По его произведениям можно изучать коней, их повадки, породы. Не случайно большое количество вещей скульптора хранится в музее кафедры коневодства Сельскохозяйственной академии им. К.А. Тимирязева.
Произведения скульптора попали в музеи уже после смерти мастера, а большая часть их находится в частных коллекциях, радуя людей мастерством исполнения и удивительной жизненностью.
Лансере, как и его современники А. Бенуа и В. Серов, создал в своем творчестве совершенно новый тип исторической картины. Его небольшие по размерам полотна с неглубоким пространством, правдиво передающие дух определенной эпохи, вызывали в воображении зрителя множество исторических и литературных ассоциаций.
Русский художник и живописец Евгений Евгеньевич Лансере родился в городе Павловске под Петербургом. Мальчик рос в художественной среде (его отец, Е. А. Лансере, был скульптором, дядя, А. Н. Бенуа, живописцем).
Графику Лансере начала 1900-х годов можно разделить на два направления: декоративные орнаменты с использованием растительных мотивов и исторические композиции.
В то же время Лансере не только передает общий дух дворцовой церемонии выхода царицы, но и обращает внимание на героев сцены: величественную, тучную императрицу, вельмож и придворных дам с надменными лицами.
В человеческих фигурах нет и намека на гротеск, это не марионетки и не бесплотные сомовские дамы и кавалеры, а живые люди, свободно и естественно расположившиеся в процессии. Они гармонично вписываются в архитектурный пейзаж и как бы составляют единое целое с ансамблем царскосельского дворца с его беломраморными колоннами, статуями, лепными украшениями и декоративными балкончиками. Картина очень тонко передает атмосферу северного города; фигуры людей и здания залиты холодным светом петербургского дня.
Лансере стремился запечатлеть мощь и силу русского флота. Все детали картины подчинены этой цели. Клубящиеся темные тучи на небе, бурные волны, надутые паруса, трепещущие от ветра флаги создают впечатление движения, энергии.
Большое место в творческом наследии мастера занимает монументально-декоративная живопись.
К этому времени относится театрально-оформительская деятельность Лансере, работавшего в Старинном театре.
Перед началом работы над повестью Лансере побывал в Дагестане и Чечне, где сделал множество зарисовок человеческих типов, пейзажей, архитектурных памятников, предметов быта, оружия.
В период Первой мировой войны Лансере отправился на Турецко-Кавказский фронт, где сделал большое количество зарисовок.
К этому времени он был хорошо знаком с жизнью кавказских народов: три года, с 1917 по 1920, художник провел в Дагестане, затем жил в Тбилиси, где работал рисовальщиком в Музее этнографии и много времени проводил в этнографических экспедициях вместе с сотрудниками Кавказского археологического института.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Продолжение на ЛитРес
Юон Константин Федорович (1875–1958) Праздничный день. Успенский собор в Троице-Сергиевой лавре
Юон Константин Федорович (1875–1958) Праздничный день. Успенский собор в Троице-Сергиевой лавре Живописное творчество Юона многогранно. Он писал тематические картины, портреты, но излюбленным жанром художника был пейзаж. Этот жанр позволял ему воспевать красоту русской
Жан Франсуа Милле (1814–1875)
Жан Франсуа Милле (1814–1875) Сборщицы колосьев 1857. Музей д’Орсе, ПарижМилле, будучи выходцем из семьи сельского органиста, с ранних лет приобщился к крестьянскому труду, что сказалось на выборе центральной темы его творчества. Сельская тема была достаточно распространена
Камиль Коро (1796–1875)
Карл Петрович Беггров 1799–1875
Карл Петрович Беггров 1799–1875 Беггров закончил пейзажный класс Петербургской Императорской академии художеств. Он учился у знаменитого пейзажиста М. Н. Воробьева.Беггров занимался литографированием и состоял в должности литографа при Главном управлении путей
Евгений Петрович Житнев 1809–1860
Евгений Петрович Житнев 1809–1860 Житнев – ученик А. Г. Венецианова. Был крепостным, но получил вольную, учился вольноприходящим в Петербургской Императорской академии художеств. В 1835 году получил звание свободного художника, в 1856 году стал академиком
Александр Алексеевич Агин 1817–1875
Александр Алексеевич Агин 1817–1875 Агин был незаконнорожденным сыном дворовой крестьянки и богатого псковского помещика, происходившего из древнего рода Елагиных. Ротмистр привилегированного кавалергардского полка Алексей Петрович Елагин был участником Отечественной
Николай Лансере
Николай Лансере Лансере Николай Евгеньевич (1879–1942). Окончил Академию художеств (1904 г.). Выдающийся деятель русской культуры XX века, художник универсального дарования. Крупный и разносторонний архитектор, живописец, график, историк архитектуры, деятель в области
Федор (Фиделио) Антонович Бруни (1799–1875)
Константин Федорович Юон (1875–1958)
Константин Федорович Юон (1875–1958) Картины Константина Федоровича Юона являются как бы мостом, соединяющим Россию конца XIX века с новым государством, образовавшимся в 1917 году. Он с большой достоверностью изображал изменения, происходящие в стране и, особенно, в Москве в эти
Мстислав Валерианович Добужинский (1875–1957)
Мстислав Валерианович Добужинский (1875–1957) Добужинский любил Петербург, но не современный, а старинный, пушкинский. Он сделал множество рисунков, изображавших поэтическое очарование северной столицы. Но был в его творчестве и другой Петербург — с однообразными и унылыми
С именем Евгения Евгеньевича Лансере связан весомый вклад в различные области отечественной художественной культуры: известный главным образом как иллюстратор и оформитель книг, автор классических иллюстраций к произведениям Л. Н. Толстого, и как художник-монументалист, один из создателей советской монументальной живописи, Лансере был также рисовальщиком и акварелистом, художником театра и мастером станковой картины разных жанров, от исторического до портретного; он обращался к прикладному искусству, выступал как теоретик, долгие годы отдал педагогической деятельности.
Евгений Лансере родился 4 сентября 1875 года под Петербургом - в Павловске в семье талантливого скульптора Евгения Александровича Лансере. Со стороны матери Лансере приходился правнуком Альберту Катериновичу Кавосу, строителю Большого театра в Москве и Мариинского в Петербурге, дед его, Николай Леонтьевич Бенуа, был маститым академиком архитектуры. Архитектором и профессором был его дядя, Леонид Николаевич Бенуа, другой дядя известен как модный в свое время акварелист, младший брат матери, Александр Николаевич Бенуа - крупный русский художник, историк и критик искусства, законодатель художественных вкусов на протяжении многих лет.
Борис Анатольевич Серебряков; Евгений Евгеньевич, Ольга Константиновна, Елена Казимировна и Николай Евгеньевич Лансере (семейный портрет, перед отъездом Е.Е. Лансере на Кавказ, 1914)
Отец Евгения Лансере умер рано, сорока лет; мальчику в ту пору шел одиннадцатый год. Однако его пример, воспоминания обо всем, что было связано с жизнью и творчеством отца, безусловно, сказались в формировании личности будущего художника. Уже зрелым и опытным мастером Евгений Евгеньевич Лансере отмечал, что характерные для его творчества "поиски верного бытового жеста, интерес к этнографической характеристике персонажей", наконец, "влечение к Кавказу" он получил от отца - "как наследственность".
Детство художника прошло на Украине, в небольшом имении отца Нескучное, живописные окрестности которого стали впоследствии излюбленными мотивами творчества сестры художника З. Е. Серебряковой, так же как и брат, связавшей свою жизнь с искусством.
После смерти Евгения Александровича Лансере мать художника вместе с детьми переехала в Петербург, в дом отца - известный в художественных кругах "Дом Бенуа у Николы Морского", как называли в городе это просторное каменное здание.
Художественные способности у Лансере проявились рано; в выборе профессии сомнений не было: "Прежде всего - быть отличным художником",- писал он в юношеском дневнике.
"Быть отличным художником. " - казалось, семья деда, где все "было проникнуто интересами искусства", представляла для этого все возможности. Действительно, "художественная семья" дала очень многое: высокую наследственную культуру, широкую историко-художественную эрудицию, взыскательное отношение к вопросам профессионального мастерства. Однако сама перенасыщенность художественной атмосферы семьи таила в себе и определенную опасность: подчас впечатления искусства заслоняли жизненные впечатления. Недаром впоследствии Евгений Евгеньевич характеризует мир своих юношеских увлечений как "книжный" и "ретроспективный". Может быть, поэтому такое большое значение для него имели советы друга отца, скульптора-анималиста А. Л. Обера, этого "энтузиаста жизни и живой натуры", учившего распознавать настроения и повадки животных, чувствовать "запахи земли", быть соглядатаем природы.
 |
В общей сложности Евгений Лансере провёл в Дагестане меньше двух лет, но они наложили на его творчество неизгладимый отпечаток. Здесь он смог развить таланты зоркого бытописца, портретиста, оставившего для истории образы многих неоднозначных, но выдающихся личностей, здесь произошло его становление как живописца.
Петербург в XVIII веке. Здание Двенадцати коллегий.
Евгений Евгеньевич Лансере был влюблен в историю и культуру прошлых времен. Он воспевает деяния Петра, его величественный град, красоту невских вод, по бурным волнам которых плывут корабли. Но он не сентиментальный наблюдатель истории, а скорее ироничный ее бытописатель.
Пленные шведские генералы отдают свои шпаги Петру Великому после сражения у Полтавы
В 1920 Лансере перебрался в Тбилиси, где трудился рисовальщиком в Музее этнографии, выезжал в этнографические экспедиции с Кавказским археологическим институтом. С 1922 до 1934 Евгений Евгеньевич Лансере — профессор Тбилисской академии художеств.
 |
Евгений Лансере родился 23 августа (4 сентября) 1875 г. в Павловске в семье, внесшей неоценимый вклад в развитие русского искусства.
Отцом будущего художника был известный скульптор Евгений Александрович Лансере. Его дед по матери, Н. Бенуа, был академиком архитектуры. Архитектором был его дядя, Л. Бенуа, другой дядя, младший из братьев матери, А. Бенуа, также являлся известным русским художником и критиком искусства, оказавшим большое влияние на формирование художественных вкусов своего племянника.
Константин Андреевич Сомов. Портрет Лансере Евгения Евгеньевича
Детство Лансере прошло на Украине, в небольшом имении отца Нескучное, где родилась его младшая сестра, впоследствии также известная художница — Зинаида Серебрякова.
Под влиянием А. Бенуа и его друзей Евгений Лансере отказался от поступления в Академию художеств и отправился учиться в Париж. Занятия во Франции продолжились до 1898 г.
Оформление десятков изданий — книг, альманахов, журналов; экслибрисы, почтовые и издательские марки, художественные открытки — это те области, в которых художник принимал участие.
Работая над книжной графикой, Лансере считал, что именно декоративное оформление, а не иллюстрация определяет художественный образ книги. Заставки и концовки казались ему более ответственной и сложной задачей, нежели иллюстрирование в тексте какого-нибудь эпизода. Стилистическое и декоративно-графическое единство книги как цельного художественного произведения стало для Лансере практическим принципом работы оформителя.
Первым среди русских художников Евгений Лансере стал выполнять постраничный макет оформления книги, создавая стройную гармонию графических элементов. Это нововведение вошло впоследствии в практику всех мастеров книжной графики.
Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе. 1905
Бумага на картоне, гуашь. 43 x 62 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Петербург начала XVIII века 1906
Бумага, темпера. 58,5х111,5
Государственный Русский музей
Корабли времен Петра I. 1911
Бумага, темпера. 64 x 86 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Натюрморт. Раковина и яблоки. 1917
Холст, масло. 51 x 65 см
Нижнетагильский муниципальный музей изобразительных искусств, Свердловская обл.
Однако не меньшее значение в творчестве художника имели занятия станковой графикой и живописью.
Лансере много работает с натуры — в сфере его интересов портретные зарисовки, пейзаж, многочисленные путевые этюды.
Евгений Лансере - Lanceray Yevgeny Saint Cloud park Sun
Евгений Лансере - Lanceray Yevgeny Alley in Versailles Sun
Капуста", 1917, Третьяковская галерея, Москва
В 1902 г. художник совершил поездку по Дальнему Востоку, посетив Маньчжурию и Японию. После начала русско-японской войны, в феврале 1904 г. Лансере получает заказ на художественные открытки с видами Порт-Артура и Маньчжурии.
Революционные события 1905-1906 гг. образуют заметный рубеж не только в развитии творчества Лансере, но и в процессе становления его личности. К этому периоду относится ряд выдающихся работ в области сатирической журнальной графики, в которых художник выступает как независимый и зрелый мастер с собственным, вполне сложившимся отношением к искусству и жизни.
Эскиз для иллюстрации "Демона" М.Лермонтова
Эскиз
Картон, чернила, карандаш. 17 x 25 см
Частное собрание
Озеро Гель-Гель. 1943
Николаевский художественный музей им. В.В.Верещагина, Украина
12 октября 1946 г. Евгений Лансере скончался.
Лансере Евгений Евгеньевич
✨Бетховен — одно из величайших явлений мировой культуры. .
Музы Музы, мусы (M o u s a i, "мыслящие"), аониды, аонийские сестры, парнасиды, касталиды, ипокре.
Свиридов — последний из русских композиторов, который относился.
, таинственный город из глубины веков. В наши дни существует немало люде.
-Музыка
-Поиск по дневнику
-Статистика
Петербург. У старого Никольского рынка. 1901
«Дорога в Царское Село во времена Анны Иоанновны, 1904
Он считал, что именно декоративное оформление книжной графики , а не иллюстрация определяет художественный образ книги. Заставки и концовки казались ему более ответственной и сложной задачей, нежели иллюстрирование в тексте какого-нибудь эпизода. Стилистическое и декоративно-графическое единство книги как цельного художественного произведения стало для Лансере практическим принципом работы оформителя. Первым среди русских художников Лансере стал выполнять постраничный макет оформления книги, создавая стройную гармонию графических элементов. Это нововведение вошло впоследствии в практику всех мастеров книжной графики.
"Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе" 1905.
Этюд с каретой и пушкой, 1910-е
Натюрморт. Раковина и яблоки. 1917
Война помешала осуществлению всего намеченного. Вернуться к работе над росписью вестибюля Казанского вокзала мастер смог только весной 1945. Но довести до конца ее так и не смог.
Умер Евгений Евгеньевич Лансере 13 сентября 1946 года. Жизнь его вроде бы была удачной и благоустроенной. Репрессии его не коснулись, он был удостоен всяческих почетных званий и правительственных наград, но навсегда разлучен с ближайшими и горячо любимыми друзьями, а также с любимой сестрой Зинаидой Евгеньевной Серебряковой, с творчеством которой советская публика впервые познакомилась лишь через много лет после смерти Е.Е. Лансере.
Евгений Лансере. Волга у стен Кремля. 1937.
Читайте также: