Что означает термин виста в садово парковом искусстве
Под пейзажным разнообразием в паркостроении принято понимать смену декоративных эффектов, воспринимаемых при движении.
Смена декоративных эффектов в парке называется динамикой парковых пейзажей. Это широкое понятие, включающее как смену пейзажных картин при движении по маршруту, так и их изменчивость во времени.
Изменчивость пейзажных картин во времени характеризуется различными временными циклами, каждый из которых накладывает свой отпечаток на облик пейзажа. Так, суточный цикл характеризуется эффектом солнечного освещения, сезонный — особенностями фенофаз как отдельных растений, так и пейзажей в целом, возрастной — изменением размеров, габитуса и общего характера древесно-кустарниковой растительности, отдельных пейзажных картин и всего объекта в целом.
Если размеры парковых объектов невелики и создание сменяющихся обширных пейзажных картин невозможно, в качестве объектов восприятия вводятся композиции меньшего масштаба. При создании таких композиций учитываются цветовые эффекты, декоративные особенности отдельных элементов, чередующиеся на близком расстоянии (цветники; формы крон, фактура стволов, рисунок ветвей, форма и окраска цветков древесных растений; композиции из камней, малые формы, декоративное покрытие и т. д.). Здесь возможно другое ритмическое построение композиций.
Индивидуальность физиономического облика объекта определяется не только ритмом смены пейзажных картин, но и общностью их композиционного замысла.
I — первое появление моста после паузы, протяженность восприятия картины 6+9= = 15 м (а); II — картины с участием других акцентов (б); III — второе появление моста, протяженность восприятия 16+6=22 м (в); IV — картины с участием других акцентов (г); V — третье появление моста, протяженность восприятия 7+28=35 м (д); VI — вариации пейзажных картин с участием моста, протяженность восприятия 60+25=85 м (е); VII — картины с включением других акцентов; VIII — подход к мосту, протяженность восприятия 21 + 18=39 м; IX — вид с моста.
19-я пейзажная картина включает точки: 120—124, 126, 131, 133, 137, 139 (видна Олений мост и пруд), протяженность восприятия — 51 м; 20-я пейзажная картина включает точки 131, 132, 135, 147, 149, 162, 163—165 (вид на противоположный берег, группы деревьев и мост), протяженность — 98 м;
21-я—136, 138, 141, 142 (вид на воду без моста, ивы), протяженность—12 м; 22-я — 144, 145, 152—155, 158, 160, 161, 166 (ива закрывает мост), протяженность — 64 м; 23-я — 157, 158, 159, 167 (ива на противоположном берегу), протяженность — 45 м.
Развернутость пейзажей панорамы обусловливает их большую динамичность, т. е. перемещение в процессе движения фокусов восприятия и их кулис, взаимная их замена. Виды воспринимаются в динамике (в пределах панорамы и на всем ее протяжении идет перекомпоновка композиционных элементов). В связи с этим одна панорамная картина может иметь на своем отрезке несколько точек восприятия, с которых открываются различные кадры одной картины. Подобным образом построены пейзажи района Белой березы в Павловском парке. В пределах обширного открытого пространства этого района одна картина сменяет другую, при этом элементы предыдущей могут оставаться в поле зрения, но их композиционная роль в новой картине существенно меняется. Идет непрерывное чередование простых картин панорамы, а также самих панорам. Разрывы между картинами на маршруте прослеживаются крайне редко.
В парках, где композиция построена на чередовании картин с участием полян, лугов, закрытые пространства массивов или больших групп, сквозь которые проходит маршрут, как правило, являются его паузами. Ритм их чередования определяется различными интервалами. Так, Ю. Киричек предлагает проектировать интервалы между парковыми картинами в 6—10 раз больше самих картин.
Анализ чередования пейзажей на маршрутах исторических парков позволил выявить следующий ритм закрытых ( + ) и открытых (—) пространств.
Приоратский парк (Гатчина): +440 м; —50 м; +120 м; —50 м; +480 м; —50 м; +370 м и т. д. В Дворцовом районе Гатчинского парка (от Острова любви до Малого белого озера длина маршрута 1500 м) наблюдается следующий ритм чередования пространств: -10 м; +50 м; —50 м; +50 м;
—40 м; +35 м; —50 м; +60 м; —40 м; +150 м; —20 м; +100 м; —60 м; +125 м; —25 м; +220 м; —50 м; +50 м и т. д. Данная композиция построена на четких силуэтах объемов, отражений в воде, строгой направленности обзора, более частой смене картин.
В Екатерининском парке (г. Пушкин) на маршруте вдоль Большого озера построение пространств при больших интервалах имеет более спокойный ритм смен: 920 м — тень, 480 м — свет (11 смен).
В районе Белой березы в Павловском парке на 1525 м Константиновской дороги — 245 м — тень (11 смен), 1280 м — свет (10 смен). Они образуют монументальный пейзаж с включением куртин насаждений.
В лесопарке пейзажное разнообразие носит свой характер. Лесопарк, являясь объектом ландшафтного искусства, в то же время занимает промежуточное положение между лесом и парком. Поэтому он должен сохранять лесной характер и в то же время, достаточно обогащенный открытыми и полуоткрытыми пространствами паркового характера, иметь пейзажное разнообразие, обеспечивающее необходимую смену впечатлений. Однако ориентация только на формирование пейзажных картин в открытых пространствах может привести к серьезным просчетам. Так, в Невском лесопарке (Ленинградская обл.) наряду с высоким качеством пейзажных картин, сформированных на основе полян и водоемов, лесные массивы построены неинтересно. Они трактуются как паузы между картинами открытых пространств, оказавшиеся слишком длительными. Однако лес в данном случае не может служить паузой, он является художественной и территориальной основой лесопарка, поэтому должен быть насыщен своим содержанием, понять которое можно, проанализировав особенности его восприятия.
Прежде всего в лесу преобладают закрытые пространства, число пространственных композиций меньше и они проще. В восприятие включаются все природные элементы леса во всем многообразии их сочетаний, за счет чего и создается необходимая смена впечатлений, обусловливающая эстетическую ценность массива в целом.
В отличие от парковых пейзажей процесс восприятия пейзажа в лесу в ряде случаев растягивается во времени (одни замечают его раньше, другие — позже) и в пространстве, т. е. точки восприятия не совпадают на линии маршрута. Протяженность пути, на котором все участки включаются в процесс восприятия данного пейзажа, колеблется от 20 до 100 м и составляет в среднем 20—50 м.
Смена участков с различными таксационными показателями не всегда обусловливает смену впечатлений. Основными являются собственно древостой, его возраст, а также пространственная структура насаждений. При этом выраженность этих показателей должна быть достаточно контрастной. Например, смена хвойных и лиственных, открытых и закрытых пространств и т. д. Вместе с этим, несмотря на таксационную однородность картины лесного пейзажа, смена впечатлений в ее пределах может быть многократной. Человек, реагируя на наиболее яркие сочетания природных элементов, часто пропускает различия, отмечаемые таксатором. Эти природные элементы выступают в качестве акцентов, обусловливающих пейзажное разнообразие, и их ценность зависит от того, насколько они выделяются в окружающем массиве. В их числе: световые окна в массиве; освещенные солнцем просеки; группы деревьев, отличающиеся от остального массива породным составом, размещением в пространстве или размерами; отдельные крупные экземпляры деревьев или интересные экземпляры подлеска; цветовые пятна почвопокровных растений; перепад рельефа, а также сама дорога как часть пейзажа.
Таким образом, пейзажное разнообразие в лесу обусловлено показателями двух порядков: общего и частного. В первую группу входят насаждения, характеризующиеся составом, возрастом и пространственной структурой. Они являются основными крупномасштабными показателями и выполняют роль фона, на котором идет восприятие акцентов леса, составляющих вторую группу и находящихся как бы внутри первой.
Поскольку пейзажи в лесу специально не организованы, ритм их восприятия не выражен так четко, как в парке. Размеры интервалов зависят от эстетической ценности массива и индивидуальной реакции наблюдателя. Они составляют в среднем 50—150 м, что существенно превышает средние расстояния чередования пейзажей в парке.
Структурное построение пейзажных картин и их размещение с учетом принципов пейзажного разнообразия являются важнейшими методами в творческом процессе формирования художественного образа парка.
Источник: Ландшафтное искусство. Боговая И.О., Фурсова Л.М. Агропромиздат, Москва. 1988
Характер пейзажа садов и парков определяется прежде всего соотношением объемных элементов (растений) и плоскостных, образуемых поверхностью земли и водоемами. В закрытых пейзажах превалирует древесная растительность, что ограничивает обозрение пространства. В общей композиции сада или парка эти пространства образуют ареалы тени. В открытых пейзажах доминирующую роль играют горизонтальные поверхности — луга, водоемы, что обусловливает значительную видимость вдаль и вширь. Они образуют в общей композиции парка самые яркие части — ареалы света.
Доминирование одного пространственного качества в каждом пейзаже необходимо для его художественной цельности. Живописное разнообразие достигается еще и соотношением цветовых пятен. Большие массы или плоскости со светлыми тонами листьев и травы должны быть противопоставлены массам темных оттенков. В распределении света, тени, цвета следует добиваться пространственного равновесия, поскольку растворение масс света и тени, а также смешение цветов оттенков нарушает эффект всей картины.
Следует различать такие разновидности пейзажной картины, как панорама и виста. Панорама — широкий и многоплановый вид местности, открывающийся обычно с высоты. Она рассчитывается либо на восприятие сразу в полном объеме, либо на последовательное рассмотрение фрагментов по мере продвижения, смены точки зрения. Виста, напротив, довольно узкий, ограниченный определенными рамками вид местности, перспектива, направленная обрамляющими плоскостями в сторону самого выдающегося объекта — великолепного дерева, пруда, холма и т. д.
Различные приемы построения пейзажных картин были разработаны теоретиками садово-паркового искусства в прошлом (например, в трудах X. Рептона, Э. Андре, А. Регеля и др.).
Общий принцип построения пейзажных картин сводится к дифференциации их на несколько основных пространственных планов. Практически для достижения глубинности перспективы рекомендуется выявлять границы первого, второго и заднего планов. При этом каждый из основных планов может представлять собой ряд нюансных планов, которые различаются при более пристальном рассмотрении.
1) обрамление, назначение которого — ограничить боковые и верхние части первого плана с целью вычленить из общего пространства парка участок, на котором желательно остановить внимание зрителя;
3) доминанты картины или композиционный фокус — самая выразительная часть пейзажной картины, концентрирующая на себе основное внимание зрителя.
В формировании пейзажа может быть создано бесконечное разнообразие композиций с различными пространственными планами и доминантными объектами, выбор которых обусловливается как природной ситуацией, так и художественным замыслом. Иногда средний план отсутствует из-за понижения рельефа местности или скрыт высокой живой изгородью, а широкие и спокойные дали заканчивают перспективу. Иногда же средний план в виде лесистого склона может перекрывать дальний план. В неглубоких замкнутых композициях особое значение приобретают оригинальные формы, фактура, цвет главных элементов, которые детально рассматриваются с близкого расстояния. Но всегда в садово-парковом пейзаже должны быть некие акценты, запоминающиеся и привлекающие внимание.
Для лучших парков, таких, как Павловский под Ленинградом или Гайд-парк в Лондоне, характерны многоплановость построения пейзажа и периодическая смена картин, раскрывающаяся перед посетителем при прогулке. Движение позволяет рассматривать постепенно разворачивающиеся парковые пейзажи с различных точек обзора. Решению этой задачи отвечает, в частности, сценарный метод построения пейзажей, предусматривающий периодическую смену композиционных акцентов эмоциональными паузами, т.е. сравнительно маловыразительными участками протяженностью примерно 100—150 м.
Замечательные примеры умелой увязки растений с трассировкой дорог на ровной местности и на выраженном рельефе имеются в Тростянецком парке на Украине. Чередование открытых полян и массивов насаждений, затененных и освещенных пространств, применение дендрологических акцентов и другие приемы позволили на плавно изгибающихся парковых дорогах создать серии живописных картин, постепенно или внезапно сменяющих одна другую и не дающих ослабнуть активности восприятия.
Существенное воздействие на восприятие зеленых насаждений и парковые пейзажи оказывает линейная перспектива: с удалением деревьев, кустарников от зрителя их кажущаяся величина уменьшается пропорционально квадрату расстояния, а параллельные линии (например, вдоль аллеи) кажутся сходящимися на горизонте. Эти зрительные эффекты широко используются в садово-парковом искусстве, главным образом для создания оптических иллюзий, создающих ощущение простора в случае территориально ограниченных участков и для подчеркивания композиционных акцентов. Если на передних планах пейзажной картины высажены более крупные растения, чем на дальних, это усиливает эффект глубины пространства. Аналогичным образом могут быть подчеркнуты небольшие возвышенности и понижения рельефа, многоплановые кулисные построения и т. д. Скрытие промежуточных планов помогает зрительному включению в пейзаж сада и парка внешних объектов, интересных видов на отдельных ландшафтах.
Интересно созданный ландшафтный дизайн любого участка определяется многими факторами. И одним из них являются висты. Если говорить просто, то виста это так называемое смотровое окно в вашем саду, из которого открывается наиболее красивый вид.
Продумать месторасположение вист необходимо заранее еще во время планирования участка. Они помогут принести в ваш сад не только эстетическое наслаждение, но и дадут ему многоплановость и даже визуально расширят его.
Но перед тем как перейти к планированию вист необходимо более детально разобрать, что же они из себя представляют. В висте можно выделить три основные части и одну дополнительную:
Основная часть это фокус, то есть самый красивый объект ландшафтного дизайна, на котором вы хотите остановить внимание и который хочется разглядывать.
Второй частью является линия или точка обзора. Это то место, с которого предполагается производить осмотр главного и наиболее привлекательного объекта ландшафтного дизайна – фокуса. Ее определение исходит из того, что глаз человека лучше всего видит объекты, которые находятся внутри угла около 30 градусов.
Третьей частью является рама или кулисы, которые направлены на то, чтобы ограничивать вид по бокам и не давать ему рассеиваться. В качестве такой рамы может выступать живая стриженая изгородь или какое-либо дерево. При этом важно учитывать то, что сами кулисы должны быть довольно спокойными и нейтральными и не отвлекать внимание от основного фокуса.
Дополнительной частью могут служить кулисы переднего плана, в качестве которых могут выступать, например цветники. Их роль должна заключаться в том, чтобы переменно переключать взгляд с дальнего объекта ландшафтного дизайна на ближний. В отличие от рамы они могут быть более интересными, но все же, не должны быть более яркими, чем основной фокус. Как видите, висты являются довольно важным элементом в ландшафтном дизайне. И если вы немного подумаете над их созданием на этапе планирования своего сада, то в последующем они смогут внести в него многоплановость и добавить интересных ракурсов.
Сад воспринимается наблюдателем как объемная живая картина.
Ее красота заключается не только в уравновешенности, общей гармонии, но и в видимой глубине садовой перспективы.
Художник, выбирая для своей картины интересный пейзаж, создает живописное изображение трехмерного пространства на плоскости с учетом кажущегося изменения величины и очертаний предметов, обусловленного степенью их удаленности от наблюдателя. Это и есть эффект перспективы, открытый еще мастерами итальянского Возрождения.
Проектируя сад, ландшафтный дизайнер, подобно художнику, должен учитывать и использовать законы линейной и воздушной перспективы.
Линейная перспектива отражает изменения размеров, форм объектов и расстояний между ними в зависимости от расположения объектов в пространстве. Чем дальше предмет, тем он кажется меньше. Вертикальные линии в линейной перспективе остаются вертикальными.
Горизонтальные линии на плоском рельефе сходятся на горизонте, На понижающемся рельефе они сходятся в точке, расположенной ниже линии горизонта, на повышающемся рельефе - выше линии горизонта. Расстояние между предметами кажется уменьшающимся по мере удаления от наблюдателя.
Воздушная перспектива отражает изменения цвета, контуров, фактуры поверхности предметов, обусловленные удалением от наблюдателя.
Явление воздушной перспективы связано с состоянием атмосферы. Туманная дымка или жаркое марево - следствие насыщения воздуха воздушными парами или его нагрева - влияют на видимый цвет, рельефность, очертания предметов.
Расположенные в одной плоскости на равном удалении от наблюдателя объекты формируют план. Садовые перспективы часто бывают многоплановыми.
Наличие нескольких планов зрительно увеличивает глубину пространства сада и является одним из главных его украшений. Не менее выразительны виды с резкой разницей планов и с уходящей вдаль перспективой.
Одна из причин чарующей романтичности английских садов заключается в голубоватой дымке, окутывающей дальние планы садовых перспектив. Влажный приморский климат острова позволяет любоваться этим природным явлением - эффектом воздушной перспективы - почти круглый год.
Повышенная влажность воздуха в средней полосе России наблюдается в апреле-июне и в августе-октябре, когда в садах можно любоваться аналогичной картиной.
На ее восприятие влияют облачность, освещенность. Наиболее четко дальние перспективы просматриваются в ясную безоблачную погоду при сухом воздухе.
Голубоватая дымка, накладываясь на естественные краски объектов, сгущает цвет предметов синей гаммы, придает синеватый оттенок красному цвету, бурый - зеленому, зеленоватый - желтому.,/p>
В наименьшей степени подвергаются воздействию явлений воздушной перспективы белый, желтый и оранжевый тона. По этой причине окрашенные в перечисленные тона предметы зрительно кажутся ближе, чем на самом деле.
Так, осенью на лесной опушке желтые березы как будто выступают вперед из темной массы деревьев. Ярко-желтые бархатцы, высаженные на дальнем плане сада, как бы приближаются к наблюдателю. Объекты с мягкими, плавными контурами и синеватым оттенком, например веймутова сосна, оптически удаляются от наблюдателя.
Объекты с четкими рельефными контурами оптически приближаются. Используя эффекты воздушной перспективы, дизайнер может иллюзорно увеличивать площадь сада или его части, придавать мнимую глубину садовым видам.
Перспектива - наиболее сильное средство выражения пространственной глубины сада. Ограниченная посадками или сооружениями, узкая направленная перспектива называется видом, или вистой.
Угол зрения человеческого глаза в горизонтальной проекции составляет 54°, а в вертикальной - 26°. Это означает, что все предметы, находящиеся вне пределов углового зрения, не воспринимаются.
Данное обстоятельство учитывается проектировщиком при размещении кулис - зеленых рамок из деревьев и кустарников, обрамляющих висту.
Кулисы могут быть многоплановыми. Они фокусируют внимание наблюдателя на так называемом фокусе интереса - завершающем висту объекте.
Им может быть красивый вид на окружающий ландшафт, группа берез, рукотворный холм, яркая композиция из растений, скамья, садовая скульптура.
Материалы к теме:
| Если надумали строиться. Читать. | Главное прочный фундамент. Читать. | Строим баню. Читать. | |||
| Из чего строить стены. Читать | Строим забор по правилам..Читать. | Чтобы не поехала крыша. Читать. |
Садовые висты, как правило, относительно неглубокие - длиной не более 100 м. Но и такой размер позволяет создавать рукотворные многоплановые перспективы, зрительно увеличивающие площадь сада.
При движении по прогулочной дорожке вдоль границы сада устраивается прорыв в зеленом массиве или в живой изгороди с раскрытием вида на окружающую местность.
Вместо высокой ограды здесь устраивается ров и таким образом создается полная иллюзия включения природного ландшафта в композицию сада. Так же можно завершить и садовую висту.
Нужно подчеркнуть, что виды и отдельные композиции сада воспринимаются по-разному в зависимости от расстояния между ними и точкой обзора.
На относительно больших расстояниях - 700-1500 м - можно рассмотреть массы насаждений и уловить разницу между планами. На расстоянии 200-700 м можно отличить отдельные деревья, группы деревьев, определить породы - лиственные, хвойные.
От 30 до 200 м хорошо различаются не только виды деревьев, но и форма кроны, оттенок зелени, цвет ствола. На расстоянии 10-30 м с учетом вертикального угла зрения с наибольшей полнотой воспринимаются деревья.
Видны не только форма кроны, оттенок зелени листвы, но и характер ветвления, размер листа, плотность кроны, фактура ствола. Кустарники с этого расстояния воспринимаются только по форме и светлоте зелени.
С расстояния 5-10 м можно рассмотреть декоративные особенности кустарников и форму куста крупных травянистых многолетников.
С этого расстояния цветники воспринимаются как цветовые пятна. С 1-5 м в цветниках различимы декоративные группы, нюансы цвета, фактуры. При ближайшем рассмотрении видны детали строения растений: гофрированные лепестки, опушение и т.п.
Итак, наиболее четко на расстоянии просматривается форма кроны деревьев. По мере приближения различимы светлая и темная листва (хвоя), затем характер ветвления, плотность кроны, размер листовой пластинки, оттенок зелени, форма листа и вблизи - мелкие детали строения.
Эти обстоятельства учитывают при составлении композиций из растений и их размещении. Тогда, например, растение с интересной формой листа не попадет на дальний план, где эта его особенность не будет видна.
Проектирование видов идет двумя путями. Уже существующие на территории сада или за его пределами виды оформляют кулисами, промежуточными планами, цветовыми пятнами и т.п., одновременно создавая комфортные условия для их восприятия.
Второй путь заключается в проектировании и создании искусственных видов на территории сада. Их располагают так, чтобы они обозревались из окна гостиной, с террасы, балкона, от входной калитки, с площадки отдыха, из беседки, с поворота дорожки, т. е. проектируют виды в расчете на имеющиеся видовые точки.
Вот почему при проектировании малого сада так важно знание проектировщиком особенностей строения растений и умение их обыгрывало.
Среди отечественных паркостроителей того времени особым искусством в обработке и использовании видов отличался Николай Львов. Его парковые картины были наполнены жизнью, движением. За прошедшие века человек, преобразовав природу, лишил ее первозданной дикости.
Природные пейзажи утратили потенциальную опасность, враждебность. Природа, став уютным домом для человека, одновременно превратилась в объект романтического созерцания.
Будни и праздники деревни, обозреваемой из миловидов и террас построенных Н. Львовым усадеб, издали воспринимались как театрализованное действие.
Здесь и река с плывущими по ней лодками, и луга, где идет сенокос, и дорога с проезжающими повозками, деревенская кузница в отсветах пылающего горна.
Полны движения, перемен и картины дикой природы. Вот лунная дорожка на речной глади, угасающий закат или нарождающийся рассвет, летящие по небу облака и косяки перелетных птиц, гроза и первый снег.
Читайте также: